أعلى 100 · التنقيطية والانقسامية
100 فنان جعلوا اللون يهتز
من سورات وسيناك إلى الانقسامات الإيطالية والنابيين والحيوانات البرية ورواد التجريد.
ولدت التنقيطية في باريس حوالي عام 1886، وطبقت النظريات الحديثة للتباين مع الرسم: تم إعادة تشكيل الألوان النقية، المطبقة بشكل منفصل، عن بعد. حول سورات وسيناك وكروس ولوس، أصبحت هذه الطريقة قلب الانطباعية الجديدة قبل الوصول إلى بروكسل وإيطاليا وهولندا وأوروبا الوسطى والأمريكتين.
العلوم البصرية والضوء الحديث واللون المستقل.
فهم قبل التصنيف
المنهج العلمي الذي أصبح لغة فنية
تصف كلمة "التنقيطية" الجانب المرئي للمفتاح؛ تؤكد كلمة "الانقسامية" على المبدأ الذي يفصل بين النغمات لتجنب اختلاط المواد. يبني سورات لوحاته بنظام معماري تقريبًا، بينما يقوم سيناك بتوسيع النقطة تدريجيًا إلى لمسات أكثر حرية وأكثر ألوانًا.
تشكل باريس وصالون المستقلين المنزل الأول. تلعب بروكسل بعد ذلك دورًا حاسمًا بفضل XX وThéo van Rysselberghe. في إيطاليا، تقوم سيجانتيني وبريفياتي وبيليزا دا فولبيدو وموربيلي بتكييف تقسيم النغمات مع المناظر الطبيعية في جبال الألب والرمزية والموضوعات الاجتماعية.
تجمع قائمة أفضل 100 شركة بين الدور التاريخي وإتقان الألوان المنقسم والتأثير على الطلائع ووجود المتحف والتنوع الجغرافي. فهو يحافظ على فناني التصنيف الأصلي ويميز المؤسسين والممارسين المباشرين ورفاق السفر والورثة.
يقسم
لماذا لا يتم خلط الألوان على اللوحة؟
تتفاعل نغمتان متجاورتان: يظهر اللون الأزرق أكثر كثافة بالقرب من اللون البرتقالي، والأحمر بالقرب من اللون الأخضر. ومن خلال ترك الألوان مميزة، يعهد الرسام بجزء من الخليط إلى العين ويحصل على لمعان فريد.
توليف
النقطة ليست مجرد ديكور
في سورات، يقوم المفتاح بضبط الأحجام والظلال والاتجاهات. يقوم Signac أو Cross أو van Rysselberghe بعد ذلك بفك هذا الإطار: تصبح النقطة الصغيرة فاصلة أو مربعة أو تألق، دون التخلي عن حوار المكملات.
يعبر
من الانطباعية الجديدة إلى الطلائع
تحتفظ الوحوش البرية بالألوان النقية، ويهتز المستقبليون الإيطاليون وحركتهم، ويحتفظ التعبيريون بقوتهم العاطفية. أخيرًا قام موندريان وديلوناي وكلي وفان دوسبرغ بتحويل الخلية الملونة إلى هيكل مستقل.
المختبر التأسيسي
أعلى 10 - أولئك الذين يحددون اللون المقسم
ومن سورات إلى رانسون، أسس الرواد الطريقة وتنوعاتها وتحدياتها الأولى.
#1
جورج سورات
يبني سورات التنقيطية على التناقضات المتزامنة التي تمت دراستها في شيفريول ورود. في La Grande Jatte، تشارك كل وحدة ملونة في بناء بطيء حيث يعيد الضوء تركيب نفسه في عين المشاهد.
انظر مجموعة جورج سورات
#2
بول سينياك
تدرب بول سيناك في باريس في استوديو إميل بن المجاني، والتقى بجورج سورات في عام 1884 - وهو لقاء مدمر حسم حياته كفنان. لقد تعامل على الفور مع الأسلوب الانقسامي، وأصبح الذراع اليمنى للسيد الذي توفي عام 1891، ثم تولى منصب رئيس جمعية الفنانين المستقلين، التي قادها لمدة ستة وعشرين عامًا.
انظر مجموعة بول سيناك
#3
هنري إدموند كروس
هنري إدموند كروس (1856-1910)، وُلد باسم هنري إدموند جوزيف ديلاكروا، أخذ اسمه المستعار لتجنب الخلط بينه وبين الرسام الرومانسي. تبنى اللمسة المنقسمة لعام 1884، والتقى بسورات ثم سيناك، واستقر في كوت دازور حيث أعاد الضوء الجنوبي تشغيل النظام الانقسامي.
شاهد مجموعة هنري إدموند كروس
#4
ثيو فان ريسيلبيرج
تدرب ثيو فان ريسيلبيرج في أكاديمية غنت مع تيودور سيريز، ثم أتقن في بروكسل تحت قيادة ألفريد ستيفنز، والتقى بأوكتاف موس وفرناند خنوبف، مؤسسي الدائرة الطليعية Les XX معه في عام 1883. واعتمد اللمسة المنقسمة بعد اكتشافه سورات في صالون المستقلين في عام 1886، قام بتحويل التنقيطية إلى صورة شخصية مع تناقضات برتقالية زرقاء تكميلية ذات شدة مذهلة.
شاهد مجموعة Théo van Rysselberghe
#5
ماكسيميليان لوس
تدرب ماكسيميليان لوس في الأكاديمية السويسرية في باريس، حيث التقى ليو جاوسون وحضر ورش العمل لفترة وجيزة، قبل أن يصبح صديقًا لكاميل بيسارو الذي أصبح سيده ووجه طريقه بشكل نهائي. تأخذ إيماءته أسلوب الانقسام من خلال تخفيفه: فهو يجمع بين لمسات الألوان التكميلية والحرية التي تتجاوز الدقة العلمية لسورات، ويحصل على اهتزاز مضيء شديد على...
شاهد مجموعة ماكسيميليان لوس
#6
تشارلز أنجراند
تشارلز أنجراند (1854-1926) هو رسام فرنسي أقل شهرة لدى الجمهور، ولكنه حاسم في نشأة التنقيطية. كان عاديًا، وقام بتدريس الرياضيات قبل أن يكرس نفسه للرسم ويتبنى اللمسة المنقسمة لعام 1885.
انظر مجموعة تشارلز أنجراند
#7
جيوفاني سيجانتيني
جيوفاني سيجانتيني (1858-1899) هو الرسام الإيطالي العظيم. تيتم على يد والده، ونشأ في ميلانو، وتدرب في أكاديميا دي بريرا، ثم استقر في جبال الألب، أولاً في سافونين ثم في مالوجا في إنجادين.
شاهد مجموعة جيوفاني سيجانتيني
#8
هيبوليت بيتيتجان
تدرب هيبوليت بيتيتجان في مدرسة الفنون الجميلة في ليون في ورشة بول بودري، وانتقل إلى باريس حيث اكتشف، في صالون المستقلين، الكشف الزلزالي لجورج سورات ولوحة الألوان المبهرة لبول سيناك، والتي تعيد تركيب بالكامل طريقه. يمارس التنقيطية الصارمة، القائمة على التقسيم المنهجي للوحة الأصابع إلى عناصر صغيرة متجاورة والتي، عن بعد، تعيد تكوين الضوء بواسطة مخاليط لونية بصرية؛...
انظر مجموعة هيبوليت بيتيتجين
#9
هنري مارتن
هنري مارتن (1860-1943) هو رسام ما بعد الانطباعية الذي صعد تدريجياً إلى التنقيطية منذ عام 1890. تشكل في تولوز، وذهب إلى باريس حيث أعجب بسورات، ثم أنشأ ورشته في ماركايرول في لوت.
شاهد مجموعة هنري مارتن
#10
بول رانسون
بول رانسون (1861-1909) هو أحد مؤسسي مجموعة نابيس، إلى جانب موريس دينيس، وبول سيروسييه، وبيير بونارد. لقد تبنى اللمسة المنقسمة لبعض المناظر الطبيعية في تسعينيات القرن التاسع عشر، لكنه سرعان ما تحول نحو الرمزية الزخرفية والمجزأة.
انظر مجموعة بول رانسونالشبكات الأوروبية
الرتب من 11 إلى 25 - من المستقلين إلى الانقسام الإيطالي
وينتشر اللمس بين باريس وبروكسل وأمستردام وميلانو، ثم يعد المستقبل والتجريد والتركيب.
#11
ألبرت دوبوا بيليه
ضابط في الحرس الجمهوري قبل أن يصبح رسامًا، تعلم ألبرت دوبوا بيليه الرسم في دار الأيتام العسكرية في سان سير، حيث قام بتدريس الرسام إميل بن قبل انضمامه إلى جمعية الفنانين المستقلين، والتي أصبح أحد المؤسسين لها. المؤسسون في عام 1884 إلى جانب سورات وسيناك وريدون. إن إيماءته تتماشى تمامًا مع الانطباعية الجديدة: فهو يمارس تقسيم النغمة بواسطة المفتاح المنقط، جنبًا إلى جنب مع...
شاهد مجموعة ألبرت دوبوا-بيليه
#12
لوسيان بيسارو
لوسيان بيسارو (1863-1944) هو الابن الأكبر للرسام الانطباعي العظيم كاميل بيسارو، وأحد أكثر الرسامين الانطباعيين الجدد نشاطًا في أوائل القرن العشرين. أسسه والده، واعتمد اللمسة المنقسمة لثمانينيات القرن التاسع عشر، وعرض أعماله في Salons des Indépendants، وتعاون في العديد من المجلات الرمزية.
شاهد مجموعة لوسيان بيسارو
#13
جان توروب
تدرب جان توروب في أكاديمية الفنون الجميلة في بروكسل، حيث التقى بتدريس جان فرانسوا بورتيلز، قبل أن يتقن ممارسته في أنتويرب مع تشارلز فيرلات ويخضع للمغنطة الحاسمة لمدرسة لاهاي وحركة تاتشتيل. يعتمد قواعدها التشكيلية على الخط المتعرج، هذا المخطط السائل والعصبي الذي يتموج مثل الكرمة الاستوائية ويحيط بالأجساد والوجوه والشعر بنفس الخيط الممدود،...
شاهد مجموعة جان توروب
#14
جياكومو بالا
تلقى جياكومو بالا، الذي تدرب في أكاديمية ألبرتين في تورينو، تعليمًا كلاسيكيًا هناك قبل أن يلتقي بأمبرتو بوكيوني في روما، وهو لقاء حاسم جعل النحات الشاب تلميذه المتحمس ووكيل التجمع بين الانقسامي السابق والحركة الناشئة. تأتي لفتته المميزة من التحلل التنقيطي الموروث من الانقسامية الإيطالية، والذي تم نقله إلى التحليل المتتالي للحركة عن طريق مضاعفة الخطط...
اقرأ سيرة جياكومو بالا
#15
جايتانو بريفياتي
غايتانو بريفياتي (1852-1920) هو رسام إيطالي يطبق تقنية الانقسام على الرسم التاريخي والتصوير الرمزي. تشكل في الأكاديمية في فيرارا، وذهب إلى ميلانو حيث عرض مؤلفات ضخمة مستوحاة من فاغنر ودانتي والأساطير.
شاهد مجموعة جايتانو بريفياتي
#16
جوزيبي بيليزا دا فولبيدو
يطبق بيليزا الانقسامية على الرسم الاجتماعي الضخم. الدولة الرابعة تحول مسيرة العمال إلى بيان حديث بفضل إطار ضوئي تم بناؤه بصبر.
شاهد مجموعة جوزيبي بيليزا دا فولبيدو
#17
جورج ليمين
جورج ليمين (1865-1916) هو رسام بلجيكي انطباعي جديد، مقرب من ثيو فان ريسيلبيرج، من مجموعة Les XX، وطليعة بروكسل. تبنى اللمسة المنقسمة لثمانينيات القرن التاسع عشر، والتي عُرضت في Salons des XX في بروكسل، ومارس الانقسام في السباحين، وصوره، ومشاهد عائلته.
انظر مجموعة جورج ليمين
#18
أنجيلو موربيلي
أنجيلو موربيلي (1853-1919) هو رسام إيطالي متخصص في مشاهد الشيخوخة وحياة الفلاحين في بيدمونت. تشكل في أكاديمية ألبرتينا في تورينو، واستقر في فيجنالي مونفيراتو حيث رسم كبار السن من رجال دار العجزة والفلاحات في العمل.
شاهد مجموعة أنجيلو موربيلي
#19
لويس هايت
لويس هايت (1864-1940) هو رسام فرنسي انطباعي جديد، أقل شهرة لدى عامة الناس ولكنه حاسم في تجارب ما بعد الانطباعية. استقر في سيرجي بونتواز، حيث رسم المناظر الطبيعية لوادي واز بلمسات مقسمة، ووضع نظرية للعلاقة بين اللون والموسيقى.
شاهد مجموعة لويس هايت
#20
هنري دي تولوز لوتريك
هناك، تولوز لوتريك - رسام الليالي الباريسية، وجافا، ووجوه شاحبة تحت ضوء نفاثات الغاز. تدرب أولاً في استوديو أمين المعرض ليون بونات في باريس، ثم في أكاديمي كورمون حيث التقى بإميل برنارد وفنسنت فان جوخ، ووجد طريقه خارج الأكاديمية في وقت مبكر جدًا.
شاهد مجموعة هنري دي تولوز لوتريك
#21
جان سلويترز
بدأ جان سلويترز تدريبه المهني في أكاديمية الفنون الجميلة في أمستردام قبل أن ينضم إلى أكاديمية ريجكس، حيث تلقى التدريس على يد نيكولاس فان دير واي، وهو رسام أكاديمي ابتعد عنه بسرعة. التحق أيضًا بمدرسة أنتويرب للفنون الجميلة، واكتشف أثناء إقامته في باريس أعمال سيناك وسورات التي غيرت رؤيته.
اقرأ السيرة الذاتية لجان سلويترز
#22
بيت موندريان
بدأ بيت موندريان (1872-1944) حياته المهنية بأسلوب انطباعي وانقسامي جديد، تحت تأثير جان توروب، لنظريات اللون والثيوصوفيا. تم تقسيم مناظره الطبيعية في الفترة من 1908 إلى 1912، مثل مولان أو سولي، والبحر، وأشجار التفاح في الزهرة، إلى لمسات ملونة صغيرة للمدرسة التنقيطية.
شاهد مجموعة بيت موندريان
#23
أمبرتو بوكيوني
أمبرتو بوكيوني (1882-1916) هو رسام ونحات إيطالي، وشخصية رئيسية في المستقبل. بدأ حياته المهنية بأسلوب انطباعي جديد انقسامي، تحت تأثير بيليزا وبريفياتي، قبل التوقيع على بيان المستقبل مع مارينيتي في عام 1910.
شاهد مجموعة أمبرتو بوكيوني
#24
إميل برنارد
إميل برنارد (1868-1941) هو رسام فرنسي، أحد مؤسسي التقسيم والتركيبية، إلى جانب بول غوغان ولويس أنكيتين. تشكل في ورشة كورمون في باريس عام 1884، والتقى بلويس أنكيتين ثم فنسنت فان جوخ، الذي عرّفه على النظريات الاصطناعية واليابانية.
شاهد مجموعة إميل برنارد
#25
هنري عثمان
هنري أوتمان (1877-1927) هو رسام انطباعي جديد فرنسي، وهو تلميذ مباشر لبول سيناك. لقد تبنى اللمسة المنقسمة منذ بداية القرن العشرين، والتي عُرضت في Salons des Indépendants، ورسم المناظر الطبيعية في بريتاني ونورماندي وموانئ البحر الأبيض المتوسط، مقسمة إلى لمسات ملونة صغيرة.
انظر مجموعة هنري أوتمانملحقات حديثة
الرتب من 26 إلى 50 - فوف، رمزيون وورثة مباشرون
يصبح تقسيم الألوان زخرفيًا أو اجتماعيًا أو معبرًا وينضم إلى طلائع القرن العشرين.
#26
لويس فالتات
فالتات هي مدرسة في المقام الأول: تدرب في مدرسة الفنون الجميلة في باريس في ورشة غوستاف بولانجر، والتقى بشخصيات على مقاعد الأكاديميات الحرة، ولا سيما في أكاديمي جوليان، الذي كان له أهمية - وهناك التقى ديرين وماتيس وخاصة ألبرت ماركيه، الذي أقام معه صداقة دائمة. في فجر القرن العشرين، بين باريس وأركاتشون، حيث استقر على الرسم على الفكرة، تم تزوير لوحته.
انظر مجموعة لويس فالتات
#27
آنا بوش
تدربت آنا بوش في بروكسل، في الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة، حيث تابعت بشكل خاص تعاليم إيزابيل إريرا قبل أن تلتقي بألفريد ويليام فينش، وهو شخصية بلجيكية من الانطباعية الجديدة، الذي عرّفها على اللمسة الانقسامية أثناء تبادلاتهما داخل الدوائر التقدمية العاصمة. تتميز لوحتها بلمسة منقطة، ضيقة ولكنها ليست ميكانيكية أبدًا، مما يؤدي إلى تجزئة الضوء إلى اهتزازات ملونة ذات نعومة...
شاهد مجموعة آنا بوش
#28
هنري مانجوين
تدرب هنري مانغوين في مدرسة الفنون الجميلة في باريس، في ورشة غوستاف مورو، حيث التقى مع هنري ماتيس وألبرت ماركيه وتشارلز كاموين، رفاق المغامرة الوحشية المستقبليين. أدى هذا الاجتماع التأسيسي، إلى جانب الإقامة المبكرة في الريفييرا الفرنسية، إلى توجيه لوحته على الفور نحو ضوء البحر الأبيض المتوسط.
انظر مجموعة هنري مانجوين
#29
كارلوس شوابي
كارلوس شوابي (1866-1926) هو فنان من أصل ألماني سويسري، نشأ في جنيف، بالقرب من الحركة الرمزية. يمارس لمسة منقسمة متأخرة، تنطبق على الشخصيات الأسطورية والمقابر وواجهات الكتب.
شاهد مجموعة كارلوس شوابي
#30
ويلي شلوباخ
ويلي شلوباتش (1864-1951) هو رسام بلجيكي، أحد مؤسسي مجموعة Les XX في بروكسل عام 1883. مارس التنقيطية تحت تأثير سورات، التي عُرضت في Salons des XX، ورسمت مناظر طبيعية لنهر ميوز، ومشاهد من يسر، شخصيات نسائية مقسمة إلى لمسات مقسمة.
شاهد مجموعة ويلي شلوباتش
#31
هنري دي جروكس
تدرب هنري دي جروكس في ورش عمل بروكسل مع والده تشارلز دي جروكس، رسام المشاهد الاجتماعية الذي تغذيه الواقعية، ورث متطلبًا أخلاقيًا لن يتركه أبدًا؛ ثم التقى بأوغست رودان في مودون، وأصبح النحات أبًا روحيًا غذت حماسته غضبه. إيماءته هي لفتة تعبيري انقسامي يعلق المادة بسكين بعنف تيلوري، ويكدس المعكرونة مثل واحدة...
شاهد مجموعة هنري دي جروكس
#32
تشارلز كاموين
يقوم كاموين بتجربة اللمسات المنقسمة لفترة وجيزة قبل الانضمام إلى ماتيس وماركيه في المغامرة البرية. وتحتفظ موانئها المتوسطية بضوء واضح ومتحرك من هذه المرحلة.
اقرأ سيرة تشارلز كاموين
#33
لويس أنكيتين
لويس أنكيتين (1861-1932) هو رسام فرنسي مقرب من تولوز لوتريك وفان جوخ. مارس لفترة وجيزة اللمسة الانطباعية الجديدة المنقسمة في نهاية ثمانينيات القرن التاسع عشر، في المناظر الطبيعية والمشاهد الداخلية مقسمة إلى لمسات ملونة صغيرة، قبل أن يتطور نحو التقسيم والأسلوب "المسطح" الذي أثر على فان جوخ والطليعة الباريسية.
انظر مجموعة لويس أنكيتين
#34
فيليبو باليزي
ينتمي باليزي إلى جيل علماء الطبيعة الذين يقومون بإعداد المراقبة المباشرة للهواء الطلق في إيطاليا. تفتح مشاهدها الريفية الطريق أمام الأبحاث المضيئة التي يجريها الانقساميون.
شاهد مجموعة فيليبو باليزي
#35
أنطونيو فونتانيسي
يجدد فونتانيسي المناظر الطبيعية الإيطالية بأجواء مرسومة على الفكرة والمواد النابضة بالحياة. تعاليمه تجعله مقدمة مهمة للانقسام.
انظر مجموعة أنطونيو فونتانيسي
#36
أتيليو بوستيرلا
يُدخل بوستيرلا الانقسام إلى المشاهد الاجتماعية في ميلانو. تضفي خيوطها الملونة كرامة جديدة على الحشود وأماكن التضامن الحضري.
شاهد مجموعة أتيليو بوستيرلا
#37
إميليو لونجوني
إميليو لونجوني (1859-1932) هو رسام إيطالي متخصص في مشاهد الحياة في ميلانو والمناظر الطبيعية اللومباردية. تم تشكيله في أكاديمية بريرا في ميلانو، حيث التقى بريفياتي وسيجانتيني وموربيلي، واعتمد اللمسة المنقسمة في تسعينيات القرن التاسع عشر وعرض أعماله بانتظام في بينالي البندقية.
شاهد مجموعة إميليو لونجوني
#38
كارلو فورنارا
كارلو فورنارا (1871-1968) هو رسام إيطالي انطباعي جديد وانقسامي، متخصص في المناظر الطبيعية لوادي أوسولا وبحيرة ماجوري. تم تشكيله في أكاديمية ألبرتينا في تورينو، وهو الطالب المباشر لبليزا دا فولبيدو وسيجانتيني.
اقرأ السيرة الذاتية لكارلو فورنارا
#39
بلينيو نوميليني
بلينيو نوميليني (1866-1943) هو رسام إيطالي، متخصص في الانقسام المطبق على الرمزية والرسم الاجتماعي. تشكل في Accademia di Belle Arti في فلورنسا، والتقى بجيوفاني سيجانتيني وجيوفاني فاتوري، وعرضا أعمالهما في بينالي البندقية، وفي Salon des Indépendants، ومارس اللمسة المنقسمة في مشاهد حياة الفلاحين، والمناظر الطبيعية التوسكانية، والشخصيات الرمزية.
شاهد مجموعة بلينيو نوميليني
#40
جيوفاني سوتوكورنولا
تدرب سوتوكورنولا في أكاديميا دي بريرا في ميلانو، حيث أصبح طالبًا لدى جايتانو بريفياتي، أستاذ الانقسام الإيطالي. الأسلوب والإيماءة: تتكشف إيماءته في التجزئة المنهجية للمس، حيث تهتز الألوان التكميلية - الأخضر مقابل الأحمر، والأصفر مقابل الأرجواني - عن طريق التباين البصري بدلاً من الخلط.
شاهد مجموعة جيوفاني سوتوكورنولا
#41
بول إميل كولن
يفضل كولن، الرسام والنقاش والرسام، المناظر الطبيعية الاصطناعية والأخشاب الملونة. تربط ممارسته بونت آفين بالتبسيط الحديث للقيم.
شاهد مجموعة Paul-Emile Colin
#42
أوغست بوينتيلين
بوينتيلين، رسام من الجورا وأستاذ الرياضيات، يختزل مناظره الطبيعية إلى آفاق صامتة وكتل أساسية. يميل هذا النقاء أحيانًا نحو التجريد.
شاهد مجموعة أوغست بوينتيلين
#43
ألبرت ماركيه
ألبرت ماركيه (1875-1947) هو رسام فرنسي، زميل ماتيس في مدرسة الفنون الجميلة في باريس. مارس لفترة وجيزة اللمسة الانطباعية الجديدة المنقسمة تحت تأثير سيناك، ثم انضم إلى المدرسة الوحشية في عام 1905 إلى جانب ديرين، فلامينك، مانجوين.
شاهد مجموعة ألبرت ماركيه
#44
أندريه ديرين
أندريه ديرين (1880-1954) هو رسام فرنسي مر بفترة تنقيطية قصيرة، تم تطبيقها على المناظر الطبيعية على ضفاف نهر المارن في 1904-1905، قبل أن ينضم إلى ماتيس في المدرسة الوحشية في عام 1905 إلى جانب فلامينك. مناظره الطبيعية في لندن، كوليور، ليستاك، ومنحوتاته، وعراه هي روائعه.
شاهد مجموعة أندريه ديرين
#45
جان ميتسينجر
جان ميتسينجر (1883-1956) هو رسام فرنسي مر بلمسة انطباعية جديدة منقسمة في بداية القرن العشرين، قبل أن يصبح أحد مؤسسي التكعيبية مع جليز ولو فوكونييه ولوت. تم تقسيم مناظره الطبيعية في كوت دو نورد، وصوره العارية، أولاً إلى لمسات ملونة صغيرة، ثم هندسية.
انظر مجموعة جان ميتسينجر
#46
روبرت ديلوناي
تعلم روبرت ديلوناي مهنته في باريس، في أكاديمي جوليان، حيث التقى بجان ميتسينجر واكتشف الدرس التنقيطي لسورات وسيناك، قبل أن يلتقي بسونيا تيرك في عام 1908، التي أسس معها المغامرة الأورفية. إيماءته المفضلة هي اللمسة الانقسامية، المنفصلة في مؤامرات نابضة بالحياة تجمع المكملات وفقًا لمبدأ شيفريول المتمثل في التناقضات المتزامنة، مما يولد من خلال الصدمة الوحيدة للظلال...
انظر مجموعة روبرت ديلوناي
#47
سونيا ديلوناي
ولدت في أوكرانيا، ودرست في كارلسروه مع شميدت روت، ثم انتقلت إلى ميونيخ وأخيراً باريس حيث تزوجت من روبرت ديلوناي في عام 1910، لتصبح رفيقته في الأورفية. إنها تنقل تباينات الألوان المتزامنة إلى القماش والفساتين والأجساد والملصقات، مما يجعل الملابس عملاً حركيًا ومحمولًا.
اقرأ سيرة سونيا ديلوناي
#48
هنري ماتيس
بدأ هنري ماتيس (1869-1954) حياته المهنية بأسلوب انطباعي جديد، تحت التأثير المباشر لبول سيناك. لوحته الفخامة والهدوء والشهوانية (1904) هي تطبيق مباشر للنظريات الانقسامية، مقسمة إلى لمسات ملونة صغيرة.
انظر مجموعة هنري ماتيس
#49
بول سيروسييه
بول سيروسييه (1864-1927) هو رسام فرنسي، أحد مؤسسي مجموعة نابيس إلى جانب موريس دينيس، بول رانسون، بيير بونارد، كير كزافييه روسيل. تشكل في أكاديمية جوليان، والتقى بغوغان في بونت آفين عام 1888 وأبلغ من هذا الاجتماع عن التعويذة الشهيرة، وهي منظر طبيعي تم تنفيذه وفقًا للمبادئ التركيبية.
شاهد مجموعة بول سيروسييه
#50
هنري ابستين
ملحق بمدرسة باريس، يقوم إبستاين بتحريك المناظر الطبيعية والصور الشخصية والمشاهد الحضرية بلمسة ملونة متحركة للغاية. تمتص لوحاته إنجازات ما بعد الانطباعية في المواد الغنائية.
انظر مجموعة هنري ابستينقصة عالمية
الرتب من 51 إلى 75 - من بيسارو إلى الأمريكتين
يترجم الانطباعيون والنابيون والحداثيون تجاور النغمات وفقًا لمناظرهم الطبيعية ومدنهم.
#51
كميل بيسارو
بعد دعم الشباب المستقلين، تبنى بيسارو بين عامي 1886 و1890 اللمسة المنقسمة بين سورات وسيناك. تُظهر مناظره الطبيعية في إيراني كيف يمكن أن تظل التنقيطية مرنة وذات طابع جوي ومنتبهة بشدة للعمل الريفي.
شاهد مجموعة كميل بيسارو
#52
فنسنت فان جوخ
في باريس، ثم في أسنيير، لاحظ فان جوخ سيناك وقام بتجزئة لونه إلى لمسات عصبية صغيرة. لم يصبح أبدًا تنقيطًا أرثوذكسيًا: فقد حول الانقسام البصري إلى طاقة معبرة، مرئية في بساتينه وصوره ولياليه المرصعة بالنجوم.
شاهد مجموعة فنسنت فان جوخ
#53
بول غوغان
يرفض غوغان صبر سورات العلمي، لكنه يشترك مع الانطباعيين الجدد في ذوق الألوان النقية. تقدم مناطقها المسطحة المحاطة بدائرة إجابة معاكسة للنقطة: فبدلاً من تقسيم الضوء، فإنها تبسط النمط لشحن اللون بالمعنى.
انظر مجموعة بول غوغان
#54
بول سيزان
يبني سيزان تفاحاته ومستحميه وجبل سانت فيكتوار بلمسات متجاورة ومعدلة. هذا البناء الملون ليس تنقيطيًا بالمعنى الدقيق للكلمة، لكنه يوفر للأجيال اللاحقة طريقة أخرى لتنظيم اللوحة دون رسم أكاديمي.
شاهد مجموعة بول سيزان
#55
أوديلون ريدون
يعمل Redon، المؤسس المشارك لـ Salon des Indépendants، في نفس الشبكة التي يعمل بها Seurat وSignac. تُظهر ألوان الباستيل والباقات الخاصة به كيف أن اهتزازات النغمات النقية لا يمكن أن تخدم العلوم البصرية، بل الأحلام والاقتراحات والمظهر.
شاهد مجموعة أوديلون ريدون
#56
هنري روسو
عرض روسو أعماله في المستقلين بين الانطباعيين الجدد مع الحفاظ على لوحة أمامية وعلمت نفسها بنفسها. تذكرنا أوراق الشجر المكدسة والسماء الدقيقة بأن السطح الإيقاعي يمكن أن ينتج كثافة دون اتباع قواعد سورات.
انظر مجموعة هنري روسو
#57
بيير بونارد
يوزع بونارد الألوان في أماكن ضيقة في الحدائق وغرف الطعام والحمامات. في المنزل، يصبح تراث اللمسة المقسمة ذاكرة مضيئة: تتردد الأشياء، وتذوب الحواف، وتولد المساحة من اللوحة.
انظر مجموعة بيير بونارد
#58
فيليكس فالوتون
يفضل Vallotton المناطق المسطحة النظيفة والصور الظلية المقطوعة والتناقضات المفاجئة. إن وجودها بين النابيس يسمح لنا بمقارنة حداثتين معاصرتين: الاهتزاز البصري للتنقيطية والقوة الرسومية للون الصلب المتعمد.
شاهد مجموعة فيليكس فالوتون
#59
إدوارد فويلارد
في التصميمات الداخلية لفويلارد، تشكل الخلفيات والفساتين والأثاث نسيجًا من العلامات الملونة الصغيرة. أحيانًا ما يجعل غبار الأنماط هذا أسطحه أقرب إلى الانقسام، ولكن في خدمة العلاقة الحميمة الصامتة بدلاً من النظرية العلمية.
انظر مجموعة إدوارد فويلارد
#60
موريس دينيس
يتذكر دينيس أن اللوحة هي في المقام الأول سطح منظم من الألوان. تحول مواكبها وحدائقها ومشاهدها العائلية الأبحاث المعاصرة حول التجاور إلى أرابيسك زخرفي وواضح وروحي.
انظر مجموعة موريس دينيس
#61
هنري لو سيدانر
يرسم السيدانر الطاولات والنوافذ والقنوات المهجورة عند الغسق بلمسة شخصية منقسمة للغاية. يبدو أن الأضواء الصغيرة تتنفس في الضباب، مما يجعل الانطباعية الجديدة شعر الانتظار والصمت.
شاهد مجموعة هنري لو سيدانر
#62
موريس برندرغاست
اكتشف برندرغاست سيناك وبونارد في أوروبا قبل أن يؤلف الشواطئ والمتنزهات والحشود مثل الفسيفساء. تجمع ألوانه المائية بين الوحدات الزخرفية الصريحة، حيث يكون لكل صورة ظلية نفس اللون الذي تتمتع به الشخصية.
انظر مجموعة موريس برندرغاست
#63
ألفريد مورير
انتقل ماورير من الواقعية الدنيوية إلى لوحة كانت مجزأة بشكل حاد بعد إقامته في باريس. تستوعب مناظره الطبيعية وصوره اللمسة الانطباعية الجديدة قبل أن تنزلق نحو الوحشية والتعبيرية الأمريكية.
شاهد مجموعة ألفريد مورير
#64
تشايلد حسام
لا تتبع حسام نظام سورات، لكن طرقها وحدائقها تعتمد على تقسيم نشط للغاية للضوء. تصبح الأعلام وأوراق الشجر والانعكاسات وابلًا من اللمسات الصغيرة التي تنشط المدينة الحديثة.
انظر مجموعة تشايلد حسام
#65
جون هنري تواتشتمان
يقلل تواتشتمان من المناظر الطبيعية الثلجية والشلالات لإغلاق الأوتار النغمية، الموضوعة في لمسات قصيرة. يُظهر ضبط النفس مسارًا أمريكيًا حيث ينتج التجزئة اللونية تألقًا أقل من الهدوء.
شاهد مجموعة جون هنري تواتشتمان
#66
ثيودور روبنسون
قام روبنسون، الذي يقع مقره في جيفرني وبالقرب من مونيه، بتوزيع لوحة في الولايات المتحدة تم إنشاؤها بلمسات متقطعة. تربط شخصياته في المناظر الطبيعية الملاحظة الانطباعية بتنظيم أكثر ثباتًا للألوان.
انظر مجموعة ثيودور روبنسون
#67
ويلارد ميتكالف
يجعل ميتكالف بساتين وبرك وقرى نيو إنجلاند تتألق بلمسة قصيرة ومشرقة. وبدون الدوغمائية الانقسامية، فهو يشارك فكرة أن اللون المنفصل يمكن أن يجدد تصور المكان.
انظر مجموعة ويلارد ميتكالف
#68
آرثر ويسلي داو
يقوم داو بتدريس التأليف من خلال نسب الكتل والخطوط والألوان بدلاً من التقليد. تقدم أصول تدريسه، التي تغذيها المطبوعات اليابانية، تتابعًا حاسمًا بين اللون الأوروبي المقسم والتجريد الأمريكي.
شاهد مجموعة آرثر ويسلي داو
#69
خواكين سورولا
يرسم سورولا الشواطئ والأشرعة البيضاء بسرعة معاكسة لطريقة سورات الصبورة. ومع ذلك، فإن رشقاتها المنفصلة من اللون الأزرق والوردي والأصفر تظهر كيف أن تقسيم الضوء يروي لمعان البحر الأبيض المتوسط.
شاهد مجموعة جواكين سورولا
#70
داريو دي ريجويوس
يعد Regoyos واحدًا من أكثر المرحلات المباشرة للانطباعية الجديدة في إسبانيا. ومن خلال الاتصال بالدوائر البلجيكية، يطبق لمسات مقسمة على المناظر الطبيعية الباسكية ومحطات القطار والمشاهد الليلية، دون أن يفقد لهجتها الحزينة.
شاهد مجموعة داريو دي ريجويوس
#71
فرديناند هودلر
ينظم هودلر الأشكال والجبال وفقًا لإيقاعات متوازية، يتم تعزيزها أحيانًا بلمسة منقسمة. تحول لوحته مراقبة المناظر الطبيعية إلى نظام ضخم، في منتصف الطريق بين الاهتزاز المضيء والرمز.
شاهد مجموعة فرديناند هودلر
#72
غوستاف كليمت
في كليمت، لم يعد التقسيم بصريًا بل زخرفيًا: أوراق الذهب والمستطيلات والدوائر تغلف الأجسام مثل الفسيفساء. يؤدي هذا السطح المتناثر إلى توسيع التساؤلات التنقيطية للنمذجة التقليدية.
شاهد مجموعة غوستاف كليمت
#73
إدوارد مونك
بعد إقامته في باريس، اختبر مونك لمسة مجزأة قبل أن يمددها إلى خطوط عاطفية. لم تعد ألوانها المنفصلة تصف الضوء فقط: فهي تجعل القلق والرغبة والوحدة محسوسة جسديًا.
شاهد مجموعة إدوارد مونك
#74
جيمس إنسور
يرى إنسور، عضو XX، أن ابتكارات سورات وسيناك منتشرة في بروكسل. يرد بالضوء الحمضي والأقنعة والمواد المنفجرة، وهو دليل على أن نفس المناقشات اللونية يمكن أن تؤدي إلى بشع وهجاء.
شاهد مجموعة جيمس إنسور
#75
فرناند خنوبف
يشارك خنوبف معارض XX مع الانطباعيين الجدد، لكنه يسعى إلى الدقة الباردة والعقلية. توفر أسطحها غير اللامعة ولمساتها الملونة نقطة مقابلة رمزية للاهتزاز الشمسي للتنقيطية.
شاهد مجموعة فرناند خنوبفبعد النقطة
الرتب من 76 إلى 100 - من الفسيفساء الملونة إلى التجريد
تصبح الخلية اللونية فكرة أو وجهًا أو علامة أو إيقاعًا مستقلاً لدى ورثة التنقيطية.
#76
يوجين ليرمانز
يرسم ليرمان العمال والفلاحين والنزوح بمواد جادة تتخللها ألوان صامتة. وتنضم حداثتها الاجتماعية إلى حداثة لوس والانقسامين الإيطاليين، الذين يمكن أن تنظر اللمسة الجديدة بالنسبة لهم أيضًا إلى الحقائق الجماعية.
انظر مجموعة يوجين ليرمانز
#77
جان دلفيل
يستخدم دلفيل الهالات والألوان التكميلية والأسطح المتحركة بدقة لإضفاء مضمون على المثل الأعلى. مع هذا الرمزي البلجيكي، يصبح الاهتزاز اللوني طاقة روحية.
انظر مجموعة جان دلفيل
#78
ماجنوس إنكل
يتخلى إنكل تدريجيًا عن ألوانه الرمادية الزاهدة للحصول على لوحة ألوان واضحة ومنقسمة. يُظهر السباحون والمناظر الطبيعية الفنلندية كيف يمكن للون الانطباعي الجديد أن يجدد رمزية الشمال.
شاهد مجموعة ماغنوس إنكل
#79
هيلين شيرفبيك
يبسط Schjerfbeck صوره الذاتية بلا كلل وصولاً إلى بعض اللقطات واللمسات الحاسمة. يصبح تراث اللون المستقل بمثابة استبطان: كل علامة تجارية لها أهميتها، ليس لإعادة تركيب الضوء، ولكن لقياس مرور الوقت.
شاهد مجموعة هيلين شييرفبيك
#80
جوزيف ريبل روناي
بالقرب من نابيس في باريس، أعاد ريبل روناي إلى المجر لونًا زخرفيًا مصنوعًا من مناطق مسطحة وخطوط محيطية ولمسات صغيرة في بعض الأحيان. تترجم تصميماتها الداخلية في Kaposvár الحداثة الفرنسية إلى عالم محلي شخصي للغاية.
شاهد مجموعة جوزيف ريبل-روني
#81
تشارلز لافال
يقوم لافال، رفيق غوغان في بونت آفين والمارتينيك، بتكثيف التكامل بدلاً من تقسيمهما. يلقي عمله النادر الضوء على الاختيار التركيبي: التنقيطية المتعارضة بلون مبسط وكثيف وعاطفي.
انظر مجموعة تشارلز لافال
#82
جورج لاكومب
يقوم لاكومب بنحت ورسم المناظر الطبيعية حيث تصبح الأشجار والأمواج والصخور إيقاعات. تعمل لمستها المدمجة والمقطعة تقريبًا على نقل الاهتزاز الحديث إلى مفردات نبية زخرفية للغاية.
انظر مجموعة جورج لاكومب
#83
كير كزافييه روسيل
يملأ روسيل حدائقه بالحوريات والحيوانات في غبار من الألوان الفاتحة. مناظرها الطبيعية المزخرفة تجعل الأساطير أقرب إلى الضوء الجزئي، الموروث بحرية من المناقشات الانطباعية الجديدة.
شاهد مجموعة كير كزافييه روسيل
#84
أريستيد مايلول
قبل النحت، كان مايول يرسم ويصنع المفروشات في حاشية النبي. يذكرنا ذوقه في الأشكال البسيطة والاتفاقات الملونة بأن الأبحاث على السطح قد انتشرت إلى ما هو أبعد من الحامل.
انظر مجموعة أريستيد مايلول
#85
راؤول دوفي
تقوم DUFI بتحويل الموانئ وسباقات القوارب والمهرجانات إلى شبكات من اللافتات السريعة الموضوعة على الشواطئ المضيئة. إن الفصل بين الرسم واللون يمتد بطريقته الخاصة إلى الحرية التي تكتسبها اللمسات النقية.
شاهد مجموعة راؤول دوفي
#86
سوزان فالادون
يقوم فالادون ببناء الأجسام والديكورات الداخلية بخطوط ثابتة واتفاقيات ألوان جريئة. ترفض لوحاته التأثير الثمين، لكنها تشترك مع ورثة التنقيطية في الاقتناع بأن اللون يمكن أن يحمل الهيكل وحده.
شاهد مجموعة سوزان فالادون
#87
فرانز مارك
يقوم مارك بتوزيع الألوان الزرقاء والصفراء والحمراء وفقًا للرمزية الشخصية، ثم يقوم بتقسيم حيواناته إلى جوانب. اللون النقي يترك الملاحظة البصرية بشكل نهائي لتصبح لغة أخلاقية وكونية.
شاهد مجموعة فرانز مارك
#88
أغسطس ماكي
يقوم ماكي بتحويل النوافذ والمشي والمشاهد في تونس إلى فسيفساء شفافة. تحتفظ خططه الملونة بالبهجة المضيئة للانطباعية الجديدة بينما تعلن عن لوحة أكثر تركيبية.
انظر مجموعة أغسطس ماكي
#89
بول كلي
يصنع كلي اللون بناءًا موسيقيًا مصنوعًا من المربعات والنقاط والتدرجات. دروسه، مثل ألوانه المائية، توسع علميًا سؤال سورات المركزي: كيف تنتج الوحدات المنفصلة تناغمًا كاملاً؟
شاهد مجموعة بول كلي
#90
أليكسي فون جولينسكي
يركز جولينسكي المناظر الطبيعية والوجه في مناطق لونية مكثفة. تُظهر سلسلته كيف يمكن للتكرار واللون النقي أن يحلا محل التفاصيل، بعيدًا عن البصريات ولكن في أعقاب استقلاليتها.
شاهد مجموعة Alexej von Jawlensky
#91
إرنست لودفيج كيرشنر
يقوم كيرشنر بتسريع اللمسة حتى يصنع فتحة كهربائية. في شوارع برلين ومناظرها الطبيعية في جبال الألب، لم تعد الألوان المنفصلة تمتزج عن بعد: فهي تظل في حالة توتر وتفرض إيقاعها الخاص.
شاهد مجموعة إرنست لودفيج كيرشنر
#92
ماكس سليفوغت
يرسم سليفوغت مشاهد مسرحية وصور شخصية ومناظر طبيعية بلمسة مؤثرة تحطم الانعكاسات. تستوعب انطباعية ألمانيا درس الألوان المتجاورة دون اعتماد انتظام النقطة.
شاهد مجموعة ماكس سليفوغت
#93
ماكس ليبرمان
ينشط ليبرمان الحدائق والفرسان وورش العمل بلمسات صغيرة وخفيفة، تسمى غالبًا البقع الشمسية. تربط لوحاته بين الملاحظة الاجتماعية والهواء الطلق وانتشار الحداثة الفرنسية في ألمانيا.
انظر مجموعة ماكس ليبرمان
#94
لوفيس كورينث
تهتز كورنثوس الصور الشخصية والصور الساكنة مع المادة العصبية حيث يظل كل أثر مرئيًا. ويمثل لونها المجزأ، الجسدي وليس العلمي، الانتقال من الانطباعية إلى التعبيرية.
شاهد مجموعة لوفيس كورينث
#95
ثيو فان دوسبرغ
يستبدل فان دوسبرغ المفتاح تدريجيًا بالخلية الهندسية. تعمل شبكات الألوان النقية على تطرف حدس التنقيطية: يمكن بناء الصورة من وحدات مستقلة يتجاوز كل جزء منها كل جزء.
شاهد مجموعة ثيو فان دوسبرغ
#96
ماري براكموند
يقوم براكموند بتفتيح لوحته من خلال الاتصال بمونيه وديغا وغوغان، ثم يضع اللمسات النابضة بالحياة في مشاهد حديقته. تذكر أعمالها النادرة بمكانة المرأة في المختبرات اللونية في نهاية القرن.
شاهد مجموعة ماري براكموند
#97
جورج ديسباجنات
يجمع D'Espagnat بين اللمسة القصيرة والأوتار الدافئة والمشاهد الحميمة. تُظهر مناظره الطبيعية وصوره العارية استيعابًا مرنًا للألوان المنقسمة، وسرعان ما اقتربت من الوحشية دون أن تفقد نعومتها.
انظر مجموعة جورج ديسباجنات
#98
لويجي روسولو
قبل التنظير لفن الضوضاء، رسم روسولو باستخدام تقنية تقسيمية موروثة من سيجانتيني وبريفياتي. تعطي خيوطها الملونة الحركة والطاقة للرؤى المستقبلية للمدينة.
شاهد مجموعة لويجي روسولو
#99
ريك ووترز
يقوم ووترز ببناء صور شخصية وتصميمات داخلية على دفعات سريعة من اللون الوردي والأخضر والأزرق. توسع هذه اللوحة المبهجة والمخرمة في بلجيكا فكرة الضوء الذي يتم الحصول عليه بألوان منفصلة، مع حرية أسمر تقريبًا.
شاهد مجموعة ريك ووترز
#100
يواكيم مير
يحول مير الوديان والحدائق والقرى الكاتالونية إلى سيول من اللمسات الصغيرة المشبعة. تدفع مناظرها الطبيعية الانقسام اللوني إلى حد التجريد، بينما تظل مرتبطة بضوء البحر الأبيض المتوسط.
شاهد مجموعة يواكيم ميرالمصادر والامتدادات
قارن الأعمال في المجموعات العامة
وتمت مقارنة التواريخ والحركات والمعالم مع كتالوجات المتاحف وموارد تاريخ الفن. يشير الفنانون الذين ماتوا في عام 1956 أو قبل ذلك إلى مجموعة Shopify الخاصة بهم؛ الفنانون الخمسة الذين ماتوا لاحقًا في ويكيبيديا بالفرنسية.
وعلى مسافة تختفي النقاط؛ يبقى الضوء
غالبًا ما يتم اختزال التنقيطية إلى عمل صبور. قبل كل شيء، هناك طريقة جديدة للتفكير في اللوحة: لم يعد اللون يقلد العالم بشكل سلبي، بل يتصرف وفقًا لعلاقاته الخاصة. يصلح Seurat قواعده، ويجعله Signac أكثر قدرة على الحركة، ويشعل Cross النار فيه.
لاختيار نسخة، لاحظ الإحساس المطلوب: يوفر Seurat التوازن، وتألق Signac البحري، وطاقة Luce الحضرية، وجاذبية جبال الألب Segantini، وvan Rysselberghe أناقة الصورة. تسمح لك كل ورقة بمقارنة الأعمال المتاحة مباشرة.
0 تعليقات