100 فنان حرروا اللون

فهم قبل التصنيف

الوحشية هي لحظة قصيرة ذات عواقب وخيمة

في خريف عام 1905، جمع صالون أوتومني في نفس الغرفة لوحات لماتيس وديرين وفلامينك ومانجوين وماركيه وكاموين. يبدو أن مناطقهم المسطحة العنيفة وظلالهم الخضراء وسماءهم الحمراء تنفصل بكل المقاييس. كلمة "fauves"، التي كانت في البداية انتقادية، سرعان ما أصبحت اسمًا لمغامرة جماعية.

ومع ذلك، فإن هذه المغامرة ليست مدرسة منظمة ولا برنامجًا موحدًا. في كوليور، يواجه ماتيس وديرين العناصر التكميلية في ضوء البحر الأبيض المتوسط. في شاتو، يفضل فلامينك وديرين لمسة أكثر لفتًا للانتباه. وفي لوهافر، يكتشف دوفي وفريز وبراك بدورهم ما يمكن أن يفعله اللون النقي بالمناظر الطبيعية.

ولذلك فإن الترتيب يميز ثلاث دوائر: الأبطال التاريخيون، والسلائف الذين يجعلون تمزقهم ممكنا، والفنانين الذين يوسعون هذه الحرية اللونية. يجمع النظام بين التأثير وجودة العمل والقرب من الوحشية والانتشار الدولي.

تبسيط

يتكثف الشكل ليجعل اللون أكثر نشاطًا

الخطوط القوية والأحجام المسطحة والتفاصيل المحذوفة لا تشير إلى الفلاش باك. أنها تسمح للأوتار الملونة بتنظيم السطح مباشرة.

تكثيف

يمكن أن يكون الظل أخضر ويمكن أن يتحول البحر إلى اللون الأحمر

اللون البني المصفر لا ينسخ الضوء المحلي. فهو يترجم الإحساس، ويوازن الجماهير، ويخترع تناغمًا قادرًا على التماسك معًا دون وهم طبيعي.

يتصل

تربط المدرسة الوحشية القرن التاسع عشر بالطلائع

من ديلاكروا إلى غوغان، ومن فان جوخ إلى سيناك، أعدت عدة أجيال حريته. ثم تجمع التعبيرية والتكعيبية والتجريدية تراثه.

اقرأ الترتيب

كيف تم اختيار 100 فنان

تذهب الرتب الأولى إلى الممثلين التاريخيين للحوشية وإلى أولئك الذين يحددون تصورها على الفور. تعمل الرتب التالية على توسيع نطاق الرؤية لتشمل ورش العمل المجاورة ومصادر وحركات ما بعد الانطباعية التي تأخذ اللون كقوة مستقلة.

هذا الاختيار لا يؤكد أن جميع الفنانين المائة ينتمون إلى مجموعة Fauve. بل إنه يُظهر سلسلة نسب وانتشار: ما يتلقاه الفوف، وما يحولونه، وما يأخذه الفنانون الآخرون بعد ذلك إلى مناطق جديدة.

اختر نسخة

انظر إلى الوتر الملون والتوتر للنمط أولاً

للحصول على حضور شمسي وزخرفي، ابدأ بماتيس أو ماركيه أو مانجوين أو دوفي. للحصول على طاقة أكثر تضاربًا، لاحظ ديرين أو فلامينك أو نولدي أو كيرشنر. تعتبر المناظر الطبيعية في Signac وCross وAmiet وPeploe مناسبة بشكل خاص للمساحات الساطعة، بينما تنتج Rouault وSoutine وBeckmann جوًا أكثر كثافة.

بالنسبة للفنانين الذين ماتوا بعد هذا التاريخ، يؤدي الرابط إلى سيرتهم الذاتية على ويكيبيديا الفرنسية.

مواصلة الاكتشاف

الأدلة والتصنيفات والمراجع