غوستاف كليمت · 1906 · بلفيدير
صورة فريتزا ريدلر: الهندسة والكرسي ذو الذراعين وتأثير فيلاسكيز
يظهر وجه حقيقي للغاية ويدان من جهاز شبه تجريدي: فستان مثلث، وظهر بيضاوي، ومربعات، ولوالب، وأسطح ملونة. يحول كليمت فن البورتريه الدنيوي إلى هندسة معمارية.
استجابة مباشرة
من هي فريتزا ريدلر ولماذا هذه الصورة مهمة؟
فريتزا ريدلر هو الاسم الذي تُعرف به فريدريك لانجر، ولدت عام 1860 وتوفيت عام 1927. تزوجت من ألويس ريدلر، مهندس ميكانيكي وأستاذ جامعي. عندما رسم كليمت صورته عام 1906، لم يرسم امرأة مجهولة مخترعة، بل امرأة من مجتمع فيينا في بيئة مثقفة وثرية.
لكن أهمية اللوحة تتجاوز هوية النموذج. تم وصف الوجه والرقبة واليدين وبعض طيات الفستان بدقة. في كل مكان، يتوقف الأثاث والديكور عن الانصياع للمنظور الكلاسيكي. يصبح الجزء الخلفي من الكرسي ذو الذراعين بيضاويًا كبيرًا، والنسيج عبارة عن شبكة، والمساحة عبارة عن تراكب للأشرطة واللافتات.
هذا التوتر بين التشابه والتجريد يصنع فريتزا ريدلر معلم رئيسي. الجدول يسبق سنة واحدة صورة لأديل بلوخ باور الأول ويظهر بالفعل كيف يمكن لكليمت الحفاظ على الحضور النفسي للنموذج مع إذابة بيئته في الزخرفة.
الوجه
يحافظ شكل الخدين والفم والنظرة على التشابه في وسط مساحة صناعية متعمدة.
ملابس
لم يعد الفستان الأبيض مجرد قماش: فكتلته الخفيفة تثبت القاعدة المثلثة للتركيبة بأكملها.
الكرسي
يؤطر ظهره البيضاوي الرأس مثل الماندورلا الحديثة ويفصل الشكل عن الخلفية.
القراءة الموجهة
شخصية بشرية تحمل أربعة أشكال بسيطة
يبدو التكوين خصبًا، لكن هيكله العظمي صارم بشكل مدهش. يقوم كليمت بتركيب أشكال يسهل عزلها: مثلث فاتح للجسم، وشكل بيضاوي داكن لمسند الظهر، ومستطيل لإطار القماش، وسلسلة من المربعات للأنماط.
يمنع هذا الإطار الشكل من الضياع في الديكور. يعمل المثلث على تثبيت الجزء السفلي، ويركز الشكل البيضاوي النظرة على الرأس، وتقوم الخطوط العمودية بتقويم الكل. تشكل الأيدي المفتوحة أخيرًا خطًا أفقيًا صغيرًا يبطئ ارتفاع النظرة.
القمة
يحتل الرأس المحور المركزي ويصبح النقطة الأكثر دقة على اللوحة.
البيضاوي
يغلف مسند الظهر التمثال النصفي دون أن يكون مخططًا تشريحيًا بسيطًا.
القاعدة
الفستان الأبيض يوسع الشكل ويمنحه ثبات النصب التذكاري.
الشبكة
تمنع المربعات والأشرطة والأنماط الصغيرة القاع من الانحسار بشكل طبيعي.
هندسة مرئية
تتأرجح اللوحة بين الصورة والأثاث والفسيفساء
ولا تضاف الهندسة بعد وقوعها كديكور. فهو يوزع الوزن والعمق والضوء.
ينحدر الفستان من الرقبة ويتسع نحو الحافة السفلية. يبدو فريتزا مثبتًا، ومُقشّرًا تقريبًا.
ينتج الملف صورة ظلية ثانية خلف الصورة الظلية البشرية. فهو يستبدل الهالة الدينية دون أن يستعيد معناها المقدس.
يؤكد إطار القماش ونطاقات الخلفية على العمودية. يتم استبدال المنظور بمستويات متراكبة.
الأنماط المتكررة تفتت الأسطح. يسلط إيقاعها الضوء على المناطق الملساء من الوجه واليدين.
يصبح الأثاث صورة
كرسي حقيقي بذراعين، عرش حديث أم هالة؟
يمكن قراءة مسند الظهر الكبير المستدير مثل الكرسي بذراعين، لكن كليمت يقلل من مؤشرات الحجم. بالكاد يمكننا رؤية أي مسند للذراعين، ولا عمق للمقعد، ولا يوجد مفصل مقنع مع الأرضية. يعمل الأثاث في المقام الأول كسطح موضوع خلف التمثال النصفي.
حدوده الداكنة تعزل الرأس وتكثف البشرة الفاتحة. تعطي الأنماط البيضاوية والمربعة للنسيج انطباعًا بوجود مادة مشغولة، بين النسيج والتطريز والفسيفساء. فريتزا لا تجلس في الداخل الوصفي: فهي مدمجة في الشكل.
كلمة "عرش" مفيدة لوصف التأثير الأمامي والاحتفالي، لكن لا ينبغي أن تؤخذ حرفيا. لا توجد وثيقة لتحديد مقعد ملكي محدد. يستخدم كليمت بدلاً من ذلك مفردات صورة البلاط لمنح سكان فيينا المعاصرين حضورًا سياديًا.
كرسي بذراعين
نعم، لأن وضعية الجلوس ومسند الظهر يظلان مقروءين.
عرش
نعم كتأثير بصري: الواجهة والنصب التذكاري وعزلة النموذج.
هالة
نعم كمقارنة بين الشكل، دون تحويل فريتزا إلى شخصية دينية.
مقارنة موثقة
ما يأخذه كليمت من فيلاسكيز - وما يحوله
الدراسات المخصصة لتصوير البورتريه تجعل فريتزا ريدلر أقرب إلى العالمإنفانتا ماريا تيريزا رسمها فيلاسكيز حوالي 1652 -1653. كان كليمت يعرف الرسام الإسباني ويعجب به.
نفس الجبهة
تواجه المرأتان المشاهد وتمسكان الصورة بنظراتهما دون أي فعل سردي.
صورة ظلية مكبرة
في فيلاسكيز، يكشف فستان المحكمة عن الجسم. في كليمت، الفستان والكرسي بذراعين معًا ينتجان هذا العرض.
عمق مختلف
يحتفظ فيلاسكيز بمساحة صورة المحكمة. يقوم كليمت بتسوية الخلفية وتقريب الشكل من الفسيفساء.
وبالتالي فإن الحديث عن "تأثير فيلاسكيز" لا يعني أن كليمت يقلد وضعية حتى أدق التفاصيل. إنه يستعير منطق التمثيل: تحويل الشخص إلى حضور رسمي بفضل واجهة الثوب وتناسقه واتساعه. ثم استبدل العمق الباروكي بزخارف حديثة قريبة من أبحاث انفصال فيينا.
هذا الفارق الدقيق ضروري. يشرح البنوة كرامة الصورة، بينما يفسر التحول حداثتها. لم تتنكر فريتزا ريدلر في زي إنفانتا ولم يتم نقلها إلى القرن السابع عشرe القرن: يصبح المعادل المعاصر لصورة المحكمة.
1904 - 1905
تظهر الرسومات أن الوضعية تسبق الزخرفة
يحتفظ متحف فيينا بعدة مناظر لنفس الدراسة المتعلقة بالصورة. ورق التغليف والأغلفة والخطوط المتراكبة تجعل العمل البحثي مرئيًا.
تشير الدراسات المؤرخة في 1904 -1905 إلى أن الصورة نضجت قبل اكتمالها في عام 1906. ولم يبدأ كليمت من سجادة من الأنماط ثم يُدخل الوجه. فهو يثبت أولاً الحضور الجسدي: الجلوس، واتجاه الجذع، وطول الذراعين، وفتح اليدين. الديكور ينظم ويعزز هذه الوضعية.
تشرح هذه الطريقة الفرق في العلاج في اللوحة النهائية. يحتفظ الجسم بالمنطق التشريحي، في حين أن الأسطح المحيطة به يمكن أن تصبح أكثر حرية. الزخرفة لا تحل محل الرسم: فهي تعتمد عليه.
من 1898 إلى 1907
ثلاث صور لفهم أرجوحة كليمت
تقع فريتزا ريدلر بين الصورة الدنيوية المكانية التي تعود إلى نهاية القرن التاسع عشرe القرن والاندماج شبه الكامل للجسم مع الذهب.
سونيا كنيبس
يحتل الفستان الوردي بالفعل مساحة كبيرة، لكن الكرسي ذو الذراعين والجزء الداخلي يظلان قابلين للقراءة كأشياء في الغرفة.
أديل بلوخ باور آي
بعد مرور عام على فريتزا، يندمج الثوب والخلفية في الذهب. يظل الوجه واليدين آخر المراسي الطبيعية.
فريتزا ريدلر، المحور
لا يزال من الممكن التعرف على الكرسي بذراعين، ولكنه يعمل بالفعل كشكل مستقل. وهذا الوضع الوسيط بالتحديد هو الذي يجعل رأس مال العمل.
تحتفظ اللوحة باللون الأبيض والرمادي والأزرق أكثر من Adèle. يأتي ثرائها من الذهب بدرجة أقل من التناوب بين الأسطح غير اللامعة واللهجات الدافئة والبشرة المضيئة.
منصة نقالة بدون تحميل زائد
الأبيض والأزرق الرمادي والصدأ والذهبي المكتوم
غالبًا ما ترتبط اللوحة بالفترة الذهبية، لكنها لا ترتكز على بحر من أوراق الذهب. يشكل الفستان العاجي أكبر منطقة مضيئة. يبرد اللون الأزرق الرمادي الخلفية، وتعطي درجات الصدأ والبرقوق الدفء للكرسي بذراعين، بينما تتخلل الأنماط لمسات ذهبية صغيرة.
هذه الجرعة تحمي الوجه. كان اللون الموحد جدًا يمتص الشكل؛ كانت المعارضة الوحشية ستقطعه مثل الصورة الظلية. يفضل كليمت الدورة الدموية التدريجية: يلتصق عاج الفستان بالجلد، ويستجيب لون الكرسي ذو الذراعين للشعر، بينما يحرك اللون الأزرق الرمادي الأشرطة قليلاً بعيدًا عن الخلفية.
الأصل والجمع
من دائرة العائلة إلى بلفيدير
وبعد وفاة فريتزا ريدلر عام 1927، ظلت اللوحة مرتبطة بعائلته. حصل عليها بلفيدير عام 1937 من أخته. يساهم هذا الإدخال القديم في المجموعة العامة في جعل الصورة أحد المعالم الرئيسية للرحلة المخصصة لكليمت.
يحمل العمل رقم الجرد 3379. الأبعاد التي نشرها المتحف هي 152 × 134 سم. التوقيع "غوستاف كليمت 1906" على الجانب الأيسر.
تذكرنا صورة بلفيدير أيضًا بأن الصورة تنتمي إلى الكل. في فيينا، يمكن مقارنتها بأعمال من الانفصال، وصور البلاط التي رسمها فيلاسكيز المحفوظة في متحف كونسثيستوريستشس ولوحات أخرى لكليمت. تصبح المدينة نفسها أداة للقراءة.
نصائح تبحث
كيف تنظر إلى الصورة في المتحف؟
ابدأ على بعد عدة أمتار. يجب أن تظهر اللوحة أولاً كهندسة معمارية: مثلث فاتح، بيضاوي داكن، أشرطة عمودية. ثم اقترب من اليدين والوجه. ومن ثم يتم تمييز نماذجها الأكثر مرونة عن الجفاف الطوعي للأنماط.
وأخيرا، ضع نفسك جانبا قليلا. حتى بدون وفرة من أوراق الذهب، فإن الاختلافات المادية واللمسات الضوئية لا تتفاعل جميعها بنفس الطريقة مع الإضاءة. يذكرنا هذا الاختلاف بأن النسخ الرقمية تعرض التركيبة، ولكن السطح أقل جودة.
ولتوسيع المقارنة مع فيلاسكيز، يقع متحف كونسثيستوريستشس أيضًا في فيينا. تحقق من الإشعارات وفتح الغرف قبل بناء طريق بين المتحفين.
الاستنساخ متاح
ابحث عنه صورة لفريتزا ريدلر مرسومة باليد
تعرض ورقة المنتج التنسيقات والخيارات واستنساخ الزيت. يعد التنسيق الكبير والمربع تقريبًا مناسبًا بشكل خاص للجدار حيث يمكن أن يظل تصميم الكرسي بذراعين قابلاً للقراءة.
تم التحقق من الوثائق
المصادر الرئيسية
بلفيدير · فريتزا ريدلر
العنوان والتاريخ والأبعاد والتقنية والمخزون وسيرة النموذج والمصدر وتعليمات العمل.
راجع التعليمات →متحف فيينا · دراسة تحضيرية
ورقة من 1904 -1905، قلم رصاص على ورق التغليف، الأبعاد، الصور عالية الوضوح وترخيص CC0.
انظر الرسم →ألبرتينا · دراسة لفريتزا ريدلر
التأريخ والتقنية والأبعاد وأصل الورقة والارتباط بالكتالوج.
راجع الملف →قاعدة بيانات غوستاف كليمت
الدراسات، سياق الصورة، العلاقة بين الفضاء الهندسي والنموذج الطبيعي، مقارنة مع فيلاسكيز.
اقرأ المجلد →متحف كونسثيستوريستشس · ماري تيريز
إشعار رسمي لصورة إنفانتا التي رسمها فيلاسكيز حوالي 1652 -1653 والسياق الدبلوماسي.
انظر الجدول →معرض فيكتوريا الوطني · غوستاف كليمت
مادة تعليمية تصف التكوين شبه المربع واللباس المثلث والأيدي المفتوحة والمقارنة مع فيلاسكيز.
اقرأ الوثيقة →الاعتمادات المرئية: العمل الرئيسي لجوستاف كليمت، بلفيدير، ترخيص CC BY-SA 4.0 عبر ويكيميديا كومنز؛ الدراسات التحضيرية، متحف فيينا، CC0؛ صور فيلاسكيز والتصوير الفوتوغرافي للمتحف عبر ويكيميديا كومنز وفقًا لتراخيص كل ملف؛ أعمال كليمت في المجال العام. يتم استخدام كل عنوان صورة مرة واحدة فقط في المقالة.
الأسئلة المتداولة
صورة فريتزا ريدلر في ثمانية ردود
من كانت فريتزا ريدلر؟
فريتزا ريدلر، ولدت فريدريك لانجر عام 1860 وتوفيت عام 1927، كانت زوجة المهندس والأستاذ ألويس ريدلر.
متى رسم كليمت فريتزا ريدلر؟
تم الانتهاء من الصورة وتوقيعها وتأريخها عام 1906. أما الدراسات التحضيرية فهي مؤرخة في الفترة من 1904 إلى 1905.
ما هي أبعاد الجدول؟
تشير تعليمات بلفيدير إلى 152 × 134 سم. إنه زيت كبير مربع الشكل تقريبًا على القماش.
لماذا الكرسي مهم جدا؟
مسند ظهره البيضاوي الكبير يحيط بالرأس ويوسع الصورة الظلية ويحول قطعة أثاث حقيقية إلى شكل مستقل يشبه الهالة أو العرش الحديث.
ما هو تأثير فيلاسكيز؟
تتعلق المقارنة مع إنفانتا ماريا تيريزا بالواجهة الأمامية، والصورة الظلية الموسعة، وكرامة صورة المحكمة والتنظيم المتماثل. ومع ذلك، يقوم كليمت بتحويل العمق الباروكي إلى سطح هندسي.
هل تحتوي اللوحة على الذهب؟
إنه ينتمي إلى سياق الفترة الذهبية وله لمسات ذهبية، لكن تأثيره يعتمد بشكل أساسي على العاج والأزرق الرمادي والصدأ والبرقوق وتكرار الأنماط.
أين صورة فريتزا ريدلر؟
اللوحة مملوكة لبلفيدير فيينا، رقم الجرد 3379. يُنصح بالتحقق من الشنق عبر الإنترنت قبل الزيارة.
هل هناك نسخة من اللوحة؟
نعم. يقدم Alpha Reproduction ورقة مخصصة لـ صورة لفريتزا ريدلر، بعدة أشكال ونسخة مرسومة باليد.
0 تعليقات