فيينا · الوضع · الخلق · حقائق تم التحقق منها
إميلي فلوج وجوستاف كليمت: الموضة والإبداع والعلاقات بدون أسطورة
مصممة الأزياء ورائدة الأعمال وشخصية الحداثة في فيينا، إميلي فلوج لا تقتصر على كلمة "ملهمة" ولا على الهوية المفترضة للمرأة قبلة. قربهم مؤكد؛ طبيعته الحميمة ليست كذلك.
استجابة مباشرة
ماذا نعرف حقًا عن إميلي فلوج وغوستاف كليمت؟
ارتبطت إميلي فلوج وغوستاف كليمت لأكثر من خمسة وعشرين عامًا بالعائلة والصداقة والإجازات والحوار الإبداعي الذي يظهر في الصور والملابس والأعمال. تنتمي إميلي إلى أقرب دائرة للرسام. تبادلوا الرسائل والبطاقات البريدية، وأقاموا مع عائلة فلوج في أتيرسي وتم تصويرهم معًا.
ما لا تسمح لنا الوثائق بإثباته على وجه اليقين هو الطبيعة الجنسية أو الزوجية لهذه العلاقة. تسميها المؤسسات الصداقة الحميمة أو الرفقة أو ربما علاقة أفلاطونية. لم يتزوج كليمت قط وكان له أيضًا علاقات وأطفال مع نساء أخريات. تحويل إميلي إلى "زوجة سرية" أو الادعاء بأنها زوجة قبلة لذلك يتجاوز الأدلة.
أقوى نقطة هي أيضًا الأكثر إثارة للاهتمام: كان لدى إميلي مهنة خاصة بها. أدارت مع أخواتها صالونًا مشهورًا، وسافرت إلى باريس، ولاحظت الاتجاهات وشاركت في نشر صورة ظلية تم تحريرها من المشد. قصته تلتقي بقصة كليمت، لكنها لا تذوب فيها.
تأسست
الروابط العائلية، والصداقة الدائمة، وصورة من عام 1902، والمراسلات، والإجازة في أتيرسي، ووجود إميلي في الدائرة الأقرب إلى كليمت.
محتمل
تأثير متبادل بين الملابس والتصوير الفوتوغرافي وذوق الشكل والتمثيل الحديث للجسم. يُقرأ كحوار أفضل من كونه استعارة لا لبس فيها.
لم يثبت
اتحاد سري أو حصرية رومانسية أو تعريف مؤكد لإيميلي القبلة وإفريز ستوكليت.
مسار مستقل
إميلي فلوج، المبدعة ومديرة الأعمال
ولدت إميلي فلوج في فيينا عام 1874، ونشأت في عائلة من الحرفيين. تدربت على الخياطة وعملت مع شقيقتيها بولين وهيلين. في عام 1891، تزوجت هيلين من إرنست كليمت، الأخ الأصغر لغوستاف. تركت وفاة إرنست في العام التالي كليمت قريبًا من العائلة وأنشأت المكان الذي تواعد فيه هو وإيميلي لفترة طويلة.
إميلي ليست شخصية هامشية في فيينا عام 1900. فهي تعرف كيف تقرأ أذواق العملاء الأثرياء، وتحافظ على دار أزياء وتسافر عبر شبكات الأزياء العالمية. تسمح لها رحلاتها إلى باريس بمراقبة المنتجات الجديدة، والتي تتكيف مع الطلب الفييني. العرض هو في نفس الوقت عمل تجاري ومكان تمثيل ونقطة اتصال مع Wiener Werkstätte.
نجاحات الخياطة الأولى
فازت الأخوات Flöge بمسابقة للملابس وعززن نشاطهن المهني.
شويسترن فلوج
تفتح غرفة المعيشة في Casa Piccola، Mariahilfer Strasse 1c، بتصميم داخلي مصمم بروح Wiener Werkstätte.
عمل مستدام
يخدم الصالون العملاء البرجوازيين بينما يقوم بتوزيع الملابس المجانية والأشياء الحديثة.
ذكرى لإعادة البناء
لقد اختزلتها الأجيال القادمة منذ فترة طويلة إلى كليمت؛ تستعيد المتاحف والأبحاث اليوم دورها المهني.
مارياهيلفر شتراسه 1c
عرض Schwestern Flöge: الخياطة والتجارة والتصميم الشامل
في كازا بيكولا، شكلت الملابس والأثاث والإضاءة والعرض التجاري كلاً متماسكًا. لم يقتصر العرض على بيع الفساتين فحسب، بل أظهر طريقة جديدة لسكن الحداثة.
كازا بيكولا
يضم مبنى Mariahilfer Strasse الصالون الذي تم افتتاحه في عام 1904. وقد وضع عنوانه الأخوات Flöge في قلب منطقة التسوق المزدحمة.
مصباح من غرفة المعيشة
يذكرنا هذا المصباح ذو القضيب الزجاجي من Koloman Moser بأن مساحة المبيعات قد تم تصميمها وصولاً إلى كائنات الإضاءة.
إنشاء متأخر للعرض
تثبت الصورة الظلية استمرارية الشركة بعد فترة طويلة من الفترة الذهبية لكليمت. إميلي لا تختفي مع الرسام.
كلمة "ملهمة" تصف ما يتلقاه الفنان. يُظهر العرض والرحلات والعملاء والفساتين قبل كل شيء ما تنتجه إميلي فلوج.مبدأ قراءة المقال
الجسد والحرية
اللباس المُصلح: صورة ظلية جديدة، وليس زيًا واحدًا
تنتقد الموضة الإصلاحية المشد وتفضل القطع السائبة والخط المستمر وحرية الحركة. لكن صالون Flöge لم يبيع عارضات الأزياء الطليعية فحسب، بل حقق أيضًا التوقعات الأكثر تقليدية للعملاء الأثرياء.
لوحة 1902
صورة تحول الموضة إلى مساحة تصويرية
تقف إميلي بالحجم الطبيعي تقريبًا في حقل أزرق مخضر. تم تصميم وجهها ويديها بدقة، بينما يشكل الفستان سلسلة من اللوالب والمربعات والكريات والأشرطة. الثوب لا يحتضن التشريح: فهو يصنع عمودًا رأسيًا ويمتص الجسم في الزخرفة.
تسبق اللوحة ذروة الفترة الذهبية ولكنها تعلن بالفعل عن فكرة مركزية لكليمت: معارضة الوجود البشري الملموس للغاية لسطح نسيجي شبه تجريدي. يحتفل العمل بعلاقة عاطفية أقل من الطريقة الشائعة للتفكير في الجسد والفكرة والحداثة.
يبقى الوجه حقيقيا
تحافظ النمذجة الدقيقة على هوية إميلي في وسط مساحة زخرفية.
يصبح الفستان سطحيًا
يحل النمط إلى حد كبير محل الطيات والعمق الوهمي.
الحذر مطلوب
توثق اللوحة صورة إميلي، وليس الفستان الذي ترسمه يدها تلقائيًا.
قارن الأرقام
ثلاث طرق أخرى للتعبير عن الشخص والملابس
بعد صورة إميلي وفريتزا ريدلر وأديل بلوخ باور و الأمل الثاني أظهر كيف يدفع كليمت تدريجيًا اندماج الجسم والنسيج والزخرفة بشكل أكبر.
الصيف بعد الصيف
أتيرسي: العطلات العائلية ومختبر المناظر الطبيعية
بين عامي 1900 و1916، أقامت كليمت بانتظام مع إميلي وعائلتها حول أتيرسي. تُظهر الصور التواصل الاجتماعي الحقيقي: المشي والحمامات والملابس الفضفاضة والأوضاع المصممة عمدًا. إنهم لا يوثقون شهر عسل سريًا، بل دائرة دائمة من العائلة والأصدقاء.
البحيرة هي أيضا مكان عمل. يرسم كليمت غالبية مناظره الطبيعية، غالبًا ما تكون مربعة، بأفق مرتفع أو غائب. سمح له التلسكوب المرئي في الصورة بعزل فكرة بعيدة. يتعايش قرب إميلي وتركيز الرسام دون أن يشرح أحدهما الآخر ميكانيكيًا.
الطريقة التاريخية
علاقة رومانسية أم صداقة أم شراكة؟ ماذا تسمح الأدلة
السيرة الذاتية المسؤولة لا تستبدل صمت الأرشيف بقصة أكثر إغراءً. ويصنف المؤشرات حسب صلابتها.
قرب استثنائي
المراسلات والروابط العائلية والصور الشخصية والصور الفوتوغرافية والصيف المشترك والحضور الدائم في دائرة كليمت. إميلي هي واحدة من العلاقات الرئيسية في حياتها البالغة.
حوار إبداعي
تتقاطع أذواقهم حول الأقمشة والملابس المعدلة والتصوير الفوتوغرافي والزخرفة. ربما تدفق التأثير في كلا الاتجاهين.
الزوجان السريان للقبلة
لا توجد وثيقة تثبت أن إميلي هي عارضة الأزياء النسائية للعمل ولا أنها وكليمت شهدتا اتحادًا حصريًا مشابهًا للزواج.
الأسطورة الأكثر عنيدًا
هي إميلي فلوج زوجة قبلة ?
من المغري التعرف على كليمت وإيميلي في الزوجين المتشابكين. العلاقة الطويلة وذوق الملابس والنشر اللاحق لقصتهما تجعل هذه القراءة جذابة. لكن اللوحة لا تقدم صورة دقيقة بما فيه الكفاية ولا وثيقة ورشة عمل تسمح بتحديد هوية معينة.
حتى أن العمل يستفيد من النظر إليه خارج رواية السيرة الذاتية. تشكل المستطيلات الداكنة للوشاح ودوائر وأزهار الفستان والجلد والذهب وحافة المرج نظامًا من الاختلافات. الموضوع حميم وعالمي بشكل متعمد.
الدافع والمودة
إفريز ستوكليت: نوع التشابه، وليس صورة معتمدة
في الإنجاز، زوجان يتعانقان تحت الملابس التي أصبحت فسيفساء. قد تذكرنا الصورة الظلية والديكور الأنثوي بإيميلي وفساتينها، لكن التشابه الشكلي لا يكفي للتعرف على عارضة الأزياء.
لم يتم وضع الزوجين في مشهد يومي. إنه ينتمي إلى ديكور كامل مصمم لقصر ستوكليت في بروكسل. تربط حلزونات الشجرة ومربعات الوشاح والأشكال الدائرية للفستان الأشكال بالهندسة المعمارية.
إن التوازي مع صور إميلي في فستان مُصلح مثمر بصريًا: نفس الاستمرارية العمودية، ونفس السطح المفضي إلى الفكرة، ونفس محو المشد. لكن مفردات كليمت تجمع مصادر عديدة: الفسيفساء والفنون الآسيوية والمنسوجات والرمزية ووينر فيركستات.
بعد عام 1918
إميلي بعد كليمت: حافظي دون أن تختفي
وفاة كليمت في فبراير 1918 لم تنه مسار إميلي. تواصل غرفة المعيشة، وتحافظ على الأشياء والصور الفوتوغرافية وجزء من ذاكرة الرسام.
تستمر غرفة المعيشة
واصلت إميلي نشاطها المهني بعد عام 1918. وبالتالي فإن قصتها لا تنتهي بالفترة الذهبية ولا بوفاة كليمت.
الأشياء تشهد
تسمح لك الملابس والصور الفوتوغرافية والرسائل والأثاث بإعادة بناء بيئة عملك بما يتجاوز الذكريات الرومانسية.
المتاحف تعيد التوازن
تقدمها الأبحاث الحديثة كممثلة أزياء حديثة وليس كانعكاس بسيط لرسام عظيم.
تمديد الزيارة
استكشف كليمت من خلال الصور الشخصية والزخارف والمناظر الطبيعية
تتيح لنا مقارنة إميلي وفريتزا وأديل والمناظر الطبيعية في أتيرسي رؤية عمل أكثر ثراءً من أسطورة محبة واحدة.
المصادر والطريقة
مؤسسات التمييز بين المحفوظات والتفسيرات
متحف فيينا · إميلي فلوج
يوثق المتحف المصممة وغرفة المعيشة وروابطها مع Wiener Werkstätte والصورة التي رسمها كليمت في عام 1902.
عرض المجلد →متحف فيينا · صورة من عام 1902
إشعار بالعمل والأبعاد والتقنية والتأريخ والصورة عالية الوضوح لصورة إميلي.
انظر التعليمات →متحف ليوبولد · الموضة الحديثة
سياق الملابس المعدلة ورفض المشد ورحلات إميلي المنتظمة إلى باريس لدراسة الاتجاهات.
اقرأ المعرض →متحف ليوبولد · أتيرسي
يضع المتحف الإقامات المشتركة بين عامي 1900 و1916 ويذكر أن غالبية المناظر الطبيعية في كليمت تم رسمها حول البحيرة.
عرض المجلد →فيلا كليمت · تلك القريبة من كليمت
التسلسل الزمني للروابط الأسرية، عرض عام 1904 والصيف المشترك، مع الحذر بشأن الطبيعة الحميمة للعلاقة.
افتح المستند →نيو جاليري · غوستاف كليمت
تصف السيرة المؤسسية علاقة أفلاطونية طويلة وعلى الأرجح مع إميلي فلوج.
اقرأ السيرة الذاتية →الاعتمادات المرئية: صور تاريخية لإيميلي فلوج وغوستاف كليمت وهاينريش بوهلر وغوستاف كليمت، ملكية عامة عبر ويكيميديا كومنز؛ كائنات من العرض وCasa Piccola، Wikimedia Commons بموجب تراخيص مجانية موضحة في الملفات؛ لوحات غوستاف كليمت، المجال العام. تميز الأساطير بين الأشياء الأصلية والوثائق التاريخية والتفسيرات.
الأسئلة المتداولة
إميلي فلوج وجوستاف كليمت في ثماني إجابات
من كانت إميلي فلوج؟
كانت إميلي فلوج مصممة أزياء ورائدة أعمال من فيينا ولدت عام 1874. أدارت مع شقيقتيها بولين وهيلين صالون شويسترن فلوج، الذي افتتح عام 1904 في فيينا.
هل كانت إميلي فلوج وجوستاف كليمت زوجين؟
كانت بينهما علاقة وثيقة ودائمة وموثقة للغاية. ومع ذلك، لم يتم إثبات طبيعتها الجنسية أو الزوجية. تتحدث العديد من المؤسسات عن الصداقة الحميمة أو ربما العلاقات الأفلاطونية.
كيف التقت إميلي فلوج بكليمت؟
أصبحت العائلات أقرب عندما تزوجت هيلين فلوج من إرنست كليمت، شقيق غوستاف، في عام 1891. وبعد وفاة إرنست في عام 1892، ظل غوستاف قريبًا من العائلة.
هل إميلي فلوج زوجة القبلة؟
وهذه فرضية شائعة، لكن لا يوجد دليل يدعمها. يمكن قراءة الزوجين في اللوحة كصورة عالمية وليس كصورة مزدوجة معينة.
هل صمم كليمت فساتين إميلي فلوج؟
هناك حوار واضح بين عوالمهم وقام كليمت بتصوير إميلي بملابس فضفاضة. لكن تعيين كل فستان تم تصويره أو رسمه بقلم كليمت تلقائيًا يبسط قصة إبداعية أكثر تعقيدًا.
ما هو اللباس الإصلاحي؟
وهو لباس مرتبط بحركات إصلاح الملابس التي تنتقد المشد وتفضل القطع الأكثر مرونة. توفر هذه الصورة الظلية أيضًا مساحة سطحية كبيرة ذات أنماط زخرفية.
أين كانت صالة Schwestern Flöge؟
في Casa Piccola، Mariahilfer Strasse 1c في فيينا. تم افتتاحه عام 1904، وهو يجمع بين الخياطة والتجارة والتصميم الحديث المرتبط بـ Wiener Werkstätte.
أين ترى صورة إميلي فلوج؟
تنتمي الصورة الكبيرة التي رسمها كليمت عام 1902 إلى متحف فيينا. ويظهر إميلي واقفة بفستان مزخرف للغاية على خلفية زرقاء وخضراء.
0 تعليقات