غوستاف كليمت · 1916 -1917 · العمل المتأخر
الراقصة: صورة وأزياء ولوحة غير مكتملة
تقف امرأة ذات ثديين مكشوفين في الداخل حيث يكاد الكيمونو والباقة والزهور والوسائد يلغي العمق. ومع ذلك، خلف التألق الزخرفي، تخفي قصة صعبة: قصة صورة لريا مونك بعد وفاتها، تم تحويلها وأخذها ثم تركها مفتوحة جزئيًا.
استجابة مباشرة
ماذا الراقصة بقلم جوستاف كليمت؟
الراقصة، أو يموت تانزرين، هي صورة عمودية كبيرة رسمها غوستاف كليمت حوالي عام 1916 -1917. الشخصية واقفة، أمامية تقريبًا، والصدر مكشوف والجسم ملفوف بقماش زهري. ومع ذلك، فهي لا تؤدي أي خطوات يمكن التعرف عليها. ربما تصف كلمة "راقصة" نوعًا من النماذج وهوية تصويرية جديدة، أكثر من لحظة من المشهد.
تنتمي اللوحة إلى المرحلة المتأخرة من كليمت، عندما تفسح الأسطح الذهبية المستمرة والمغلقة تمامًا في الفترة الذهبية المجال لألوان أكثر حرية: اللون الوردي والأخضر والأحمر والأزرق الرمادي والأبيض الموضوعة بلمسات مرئية. لم يعد الشكل يبرز من خلفية مجردة. تعيش في تصميم داخلي غير مستقر حيث يبدو أن الطاولة والباقة والوسادة واللوحة الزهرية تتراجع إلى القماش.
يشرح تاريخها المادي مظهرها الفريد. وفقًا لفرضية نوقشت على نطاق واسع، قام كليمت بمحاولة ثانية لالتقاط صورة لريا مونك بعد وفاتها وحولها إلى راقصة. يصف Neue Galerie العمل بأنه غير مكتمل لأن الثلث السفلي يحتفظ بالفحم الواضح والمقاطع المرسومة بشكل سيئ. ومع ذلك، تصفها قاعدة بيانات غوستاف كليمت بأنها صورة مكتملة أو منقحة على النقيض من ريا مونك الثالث، من الواضح أنه ظل قيد الإنشاء. تشير الصيغتان إلى معايير مختلفة: حالة المادة من جهة، والاستقلال البصري من جهة أخرى.
القراءة الموجهة
عمود بشري عالق في قلب داخلي
تم إنشاء اللوحة من خلال المنظور بشكل أقل من تكديس الأسطح. يشكل الوجه والصدر والكيمونو والزهور عموديًا، بينما تدفع الطاولة والمنسوجات المساحة نحونا.
الوجه كنقطة ثابتة
في الجزء العلوي من التكوين، يكون الوجه أكثر تصميمًا من البقية. تعمل العيون الداكنة وتصفيفة الشعر السوداء على تثبيت البيئة المشبعة.
العري يقطع النمط
يخلق الصدر منطقة من الجلد الفاتح بين الوجه والملابس. يمنع هذا الانقطاع الشكل من الاختفاء تمامًا في الزهور.
الكيمونو يربط كل شيء
تستجيب أنماط القماش للباقة وديكور الحائط. بدلاً من فصل الجسم عن الداخل، يعمل الزي كمفصلة.
الاحتمال يتردد
تظهر الباقة أحيانًا موضوعة أمام المرأة، وأحيانًا معلقة في الأسفل. تقف الطاولة بصريًا وتصبح المساحة نسيجية تقريبًا.
يبقى القاع مفتوحا
الأرجل والجزء السفلي أقل تحديدًا. يكشف الفحم والممرات الرقيقة عن البناء تحت اللون.
الموضة والعري والديكور
الزي لا يلبس الجسم فحسب، بل يبني الصورة
لا يصف كليمت فستانًا سيتم تحديده كما هو الحال في كتالوج الأزياء. فهو يحول القماش إلى سطح نشط قادر على توحيد المرأة مع الباقة والزخرفة الآسيوية.
الشريط المنمق الذي يغلف المرأة يجعل الخصر والوركين والساقين تقريبًا تختفي. يصبح الجسم حضورًا طويلًا وملونًا يشبه العمود. ينتمي هذا الحل إلى صور كليمت المتأخرة: تظل اليدين والوجه بشكل عام أكثر طبيعية، بينما تمتص الملابس التشريح وتنشر الأنماط في الخلفية.
مصطلح "كيمونو" مفيد لوصف القص المغلف والذوق في شرق آسيا، لكنه لا يكفي لتوثيق ملابس معينة. يجمع كليمت ثقافة بصرية: الزهور والمراوح والمنسوجات والمطبوعات والأشياء اليابانية والصينية المتداولة في المجموعات والديكورات الداخلية في فيينا. والنتيجة هي اختراع تصويري غربي تغذيه العارضات الآسيويات، وليس نسخة طبق الأصل من الأزياء التقليدية.
العري يقدم توتراً آخر. المرأة لا ترتدي ملابسها بالكامل ولا يتم تصويرها على أنها أكاديمية عارية. الثوب المفتوح والواجهة وغياب الحركة السردية تعطي الشكل سلطة مسرحية تقريبًا. تنظر إلى المشاهد بينما يبدو أن الداخل يتكشف حولها مثل المسرح.
هوية متحولة
هل المرأة ريا مونك؟
الإجابة الأكثر صرامة هي: ربما في الأصل، ولكن ليس على وجه اليقين في الحالة النهائية. تحمل اللوحة أثر نظام ما بعد الوفاة والتحول.
وفاة ماريا "ريا" مونك
توفيت الشابة في الرابعة والعشرين من عمرها. طلب والديه، ألكسندر وأرانكا مونك، من كليمت صورة بعد وفاته.
النسخة الأولى على فراش الموت
يرسم كليمت ريا محاطة بالزهور. الصورة، المرتبطة بشكل مباشر جدًا بالحداد على العائلة، لا تكمل الترتيب.
أمر يقاوم
في خريطة لإيميلي فلوج، يشكو كليمت من "صورة مونك" واستحالة الحصول على تشابه مرضي.
تصبح الصورة الراقصة
وفقًا لنظرية مهمة، تمت تغطية المحاولة الثانية وتحويلها: تصبح الفتاة الميتة شخصية مثيرة ومجهولة في داخل الأزهار.
المحاولة الثالثة: ريا مونك الثالث
يلتقط كليمت صورة جديدة بعد وفاته، أقرب إلى دمية دنيوية. قاطعته وفاته في فبراير 1918.
العرض الأمريكي الأول
الراقصة عُرضت في فرع Wiener Werkstätte في نيويورك، لتصبح أول لوحة كليمت تُعرض في الولايات المتحدة.
الكلمة الصحيحة
لماذا لا تتفق المصادر على عدم الاكتمال؟
يؤكد La Neue Galerie على الفحم المرئي والثلث السفلي غير المكتمل. تتحدث قاعدة بيانات غوستاف كليمت عن صورة "مكتملة" بمعنى التحول الذي أصبح مستقلاً. هذه المواقف يمكن أن تتعايش.
العروس
توجد أجسام مطلية بالكامل بجانب مساحات كبيرة حيث يظل الفحم عاريًا. يصبح إيقاف العمل مرئيًا على الفور في التكوين.
آدم وحواء
حواء لديها بالفعل لونها وحضورها الجسدي، بينما يظل آدم شبحيًا. الاختلاف في الحالة ينظم المعنى الكامل للصورة.
الطفل/المهد
الوجه صغير فوق هرم من الأنسجة. يبدو الهيكل اللوني كاملاً، لكن أجزاء معينة تحتفظ بحرية الرسم.
سيدة المعجبين
تظل اللوحة القماشية في بعض الأحيان غير مكتملة، لكن توازنها بين الشكل والطيور والزهور يبدو مقنعًا تمامًا. ويظهر أن المظهر المفتوح هو أيضًا جمالي متأخر.
يمكن أن تكون اللوحة غير مكتملة لعدة أسباب: يتوقف الرسام عن العمل، ويموت قبل استئناف اللوحة، ويعتبر مناطق معينة بليغة بما فيه الكفاية أو يحول النظام دون إغلاق جميع المقاطع. في الراقصة، عدم الاكتمال ليس فراغا كبيرا. يقرأ في القاع الرقيق، وخطوط الفحم والانتقالات التي لم يتم حلها.
من ناحية أخرى، السطح العلوي كثيف للغاية. ينتج الوجه والثديين والنسيج والباقة واللوحة الزهرية صورة متماسكة. وهذا التباين هو الذي يفسر المفردات المزدوجة للكتالوجات. إن مجرد قول "انتهى" يخفي موقع البناء المرئي؛ إن قول "مهجور" يقلل من قوة التكوين. وبالتالي تبقى الصيغة الأكثر دقة: عمل متقدم للغاية، يتحول إلى صورة مستقلة، لكنه يترك غير مكتمل جزئيًا.
1914 - 1918
ما هي الصور المتأخرة التي تغيرت في كليمت
يظل الشكل مركزيًا، لكن الملابس والخلفية والأشياء لم تعد تلعب دورًا ثانويًا. إنهم يبنون مساحة من الألوان تتحدى العمق الكلاسيكي.
الانتقال من هذه الصور إلى الراقصة ليس تطورًا بسيطًا من الظلام إلى السطوع. يقوم كليمت بتعديل العلاقة بين الجسم والديكور. في الطلبات من بداية القرن، لا يزال النموذج يتناسب مع نظام مستقر: الكرسي ذو الذراعين، واللباس، والخلفية والإكسسوارات هرمية. حوالي 1916 -1918، أصبحت الحدود أكثر مسامية. يمكن لزهرة الكيمونو أن تستجيب للباقة، ويمكن أن يتقدم نمط الجدار إلى نفس مستوى الوجه، ويمكن أن تميل الطاولة نحو المشاهد.
تمتص هذه اللوحة المتأخرة الدروس المعاصرة دون أن تفقد هويتها. تستحضر المناطق المسطحة والألوان المكثفة ماتيس، بينما يعيد الاهتمام بالمطبوعات والأشياء الآسيوية توجيه المنظور. لم يصبح كليمت ظبيًا ولا تكعيبيًا. يستخدم الزخرفة لإنتاج حداثته الخاصة: عمق غير مستقر حيث تدور النظرة دون نقطة تلاشي واحدة.
الفحم إلى الزيت
عدم الإكمال يجعل طريقة كليمت مرئية
يلخص Neue Galerie عملية يمكن قراءتها بشكل خاص في الراقصة : يتتبع كليمت أولاً تركيبة الفحم على قماش مُجهز، ثم يطور مناطق الزيت. يولي اهتمامًا مبكرًا للوجه، وهو نقطة الهوية والحضور، قبل أن يبني الزي والديكور تدريجيًا.
تشرح هذه الطريقة سبب ظهور الصورة المتقطعة دقيقة وغير مكتملة في نفس الوقت. يبدو الوجه قابلاً للكشف تقريبًا بينما يحتفظ الجزء السفلي بموقع البناء. الرسومات التحضيرية ليست دائمًا لقطات ثابتة: يقوم كليمت بمضاعفة اختلافات الوضعية، وتحريك الذراع، وتعديل القماش، ويمكنه تحويل هوية الصورة ذاتها.
1 · إصلاح الحضور
يتلقى الوجه بسرعة القيم والعينين والتعبير القادر على الاحتفاظ بالتركيبة بأكملها.
2 · مد الثوب
لا يتم ملء القماش ميكانيكيًا: يتم ضبط أنماطه لتوصيل الشكل بالإطار.
3 · إعادة تكوين الفضاء
يتم تناول الخلفية والباقة والطاولة حتى تتردد المخططات بين التصميم الداخلي الحقيقي والسجاد المزخرف.
نيويورك
أين ترى الراقصة اليوم؟
يقدم Neue Galerie New York الراقصة مثل "مجموعة تسليط الضوء" ودمجها في رحلتها المخصصة للروائع النمساوية. ومع ذلك، يشير الإشعار إلى "المجموعة الخاصة": يجب أن يكون مفهومًا أنها عمل خاص مرتبط بعرض المتحف، وليست لوحة مملوكة بالضرورة للمؤسسة.
مثل أي عمل خاص، قد يتغير معرضه. قبل الانتقال، تحقق من صفحة المجموعة والتعليق الحالي. يقع Neue Galerie في 1048 الجادة الخامسة، نيويورك، مقابل سنترال بارك. يحتفظ المتحف أيضًا بمجموعة استثنائية من كليمت، بما في ذلك صورة لأديل بلوخ باور الأول.
لدراسة ملف Ria Munk، أكمل هذه الزيارة بموارد قاعدة بيانات Gustav Klimt والإشعار ريا مونك الثالث. هذه اللوحة الأخيرة، التي أعيدت إلى ورثة العائلة في عام 2009 ثم بيعت في عام 2010، تسمح لنا بمقارنة صورة بعد وفاتها لا تزال مرتبطة بالصورة الدنيوية بالتحول الجذري الذي حدث فيها الراقصة.
الاستنساخ متاح
تولد الراقصة الرسم الزيتي
ابحث عن ورقة المنتج بالتنسيقات المقدمة وخيارات التخصيص والإبداع المرسوم يدويًا. يتم تكييف الاستنساخ مع النسب الرأسية للوحة الأصلية.
التوثيق
المصادر الرئيسية
معرض نيويورك · الراقصة
المواعدة، وحالة العمل الخاص، والثلث السفلي غير المكتمل، وطريقة الفحم، والمعرض الأمريكي الأول في عام 1922.
راجع التعليمات →قاعدة بيانات غوستاف كليمت · السنوات الأخيرة
مقارنة الصور المتأخرة، وفرضية ريا مونك، والمساحة الداخلية وحالة النسخة المنقحة.
اقرأ المجلد →قاعدة بيانات غوستاف كليمت · عائلة مونك
العمولة بعد وفاته، والصعوبات التي واجهها كليمت، وثلاث نسخ وتاريخ استعادة ريا مونك الثالث.
انظر الجدول الزمني →كريستي · صورة ريا مونك الثالث
تاريخ الإصدار الثالث والحالة غير المكتملة والمصدر والافتراضات المتعلقة بتحويل الإصدار الثاني.
راجع التعليمات →ألبرتينا · دراسات للصور المتأخرة
الرسومات التحضيرية وتنوع الأشكال الدائمة والعلاقة بين الخط والملابس والصورة النهائية.
استكشاف الدراسات →مجلة بلفيدير للأبحاث · جوانا ستود
دراسة علمية لصورة أخرى متأخرة غير مكتملة، مفيدة لمقارنة خطوات عمل كليمت.
قراءة الدراسة →الاعتمادات المرئية: نسخ من أعمال غوستاف كليمت في الملكية العامة عبر ويكيميديا كومنز وبلفيدير والمعرض الوطني للفنون ذات الوصول المفتوح. صور المتحف ريا مونك الثالث و جوانا ستود : داديروت، CC0. الصور التاريخية لكليمت وإيميلي فلوج: المجال العام. يتم استخدام كل صورة مرة واحدة فقط في المقالة.
الأسئلة المتداولة
الراقصة من كليمت في ثماني إجابات
متى رسم كليمت الراقصة؟
التاريخ المقبول عمومًا هو 1916 -1917. ربما لا يزال كليمت قد استعاد مناطق معينة قبل وفاته في فبراير 1918.
هل الراقصة غير مكتملة حقًا؟
نعم بالمعنى المادي: يحتفظ الثلث السفلي بالفحم المرئي والمقاطع سيئة التطور. لكن التركيبة العلوية متماسكة للغاية لدرجة أن بعض المصادر تصفها بأنها نسخة مكتملة أو قائمة بذاتها على عكس ريا مونك الثالث.
من هي المرأة المصورة؟
ويقال إن اللوحة بدأت كمحاولة ثانية لالتقاط صورة لريا مونك بعد وفاتها. بعد التحول، يمكن أن يكون النموذج المرئي راقصًا، ويتم تحديده أحيانًا مع جوانا جوسل. لا يوجد تعريف نهائي مؤكد تمامًا.
لماذا يطلق عليها الراقصة؟
ربما يشير العنوان إلى نوع النموذج والهوية الجديدة الممنوحة للصورة. لا تؤدي المرأة أي خطوات رقص يمكن التعرف عليها.
ما هي أبعاد الجدول؟
تشير الإشعارات إلى ارتفاع حوالي 180 سم وعرض 90 سم، وهو تنسيق عمودي للغاية يحول الشكل إلى عمود.
ما هي الملابس التي يرتديها الراقص؟
وهي ملفوفة بقماش زهري يوصف غالبًا بأنه كيمونو. إنه قبل كل شيء اختراع تصويري مستوحى من المنسوجات والفنون في شرق آسيا، وليس مسحًا إثنوغرافيًا دقيقًا.
ما الفرق مع ريا مونك الثالث؟
ريا مونك الثالث هي المحاولة الثالثة لالتقاط صورة بعد وفاتها، بدأت في عام 1917 ومن الواضح أنها غير مكتملة. سيكون الراقص بمثابة تحويل لنسخة سابقة ثانية.
أين تقع الراقصة؟
يشير إشعار Neue Galerie New York إلى ذلك في مجموعة خاصة ويقدمه ضمن أعماله الرئيسية. ويجب التحقق من تعليقه قبل الزيارة.
0 تعليقات