Qui était Gabrielle Renard ?

Gabrielle Renard, née en 1878 à Essoyes, est la nourrice de Jean Renoir et l’un des modèles favoris d’Auguste Renoir.

Gabrielle était-elle la nourrice de Jean Renoir ?

Oui. Elle rejoint le foyer autour de sa naissance en 1894 et Jean la considérera comme une seconde mère.

Combien d’œuvres représentent Gabrielle et Jean ?

Entre 1895 et 1910, Jean, d’abord avec Gabrielle puis seul, inspire environ soixante œuvres à Renoir.

Pourquoi Gabrielle devient-elle un modèle important ?

Sa présence quotidienne permet à Renoir de la peindre dans la durée et sous de nombreuses formes.

Gabrielle a-t-elle influencé Jean Renoir cinéaste ?

Elle l’emmène aux projections Dufayel et conserve ensuite une mémoire familiale essentielle à ses écrits.

Pourquoi l’appelle-t-on une muse ?

Le terme souligne la fécondité artistique de sa présence, mais ne doit pas effacer son travail de nourrice et de modèle.

Où Gabrielle a-t-elle vécu à la fin de sa vie ?

Elle s’installe dans la région de Los Angeles en 1941 et meurt à Beverly Hills en 1959.

Où se trouve Gabrielle à la rose ?

Le tableau de 1911 appartient aux collections du musée d’Orsay.

1878 -1959 · الحياة بين الصور

غابرييل رينارد ورينوار

ابنة عم ألين شاريجو، مربية جان رينوار، النموذج المفضل للرسام وحارس ذاكرة العائلة، تحتل غابرييل مكانًا أكبر بكثير من مكان "الملهمة" البسيطة. يمر وجهها عبر أعمال رينوار المتأخرة، بينما تصاحب ذكرياتها ولادة المخرج جان رينوار.

افهم أدوارك الثلاثة شاهد الأعمال

غابرييل وجان · حوالي 1895 -1896تشكل المربية والطفل أحد أكثر النوى خصوبة في ألبوم العائلة الذي رسمه رينوار.

1878ولادة غابرييل رينارد في إيسويس.

1894انضمت إلى المنزل عند ولادة جين.

1895 - 1910يلهم جان وغابرييل مجموعة واسعة من الأعمال.

1941تنضم إلى جين وعائلته في لوس أنجلوس.

1959الموت في بيفرلي هيلز، حارس الذاكرة المنقولة.

حضور واحد وثلاث وظائف

عارضة الأزياء والمربية والملهمة: كلمات للتمييز

المصطلحات الثلاثة تحكي حقائق مختلفة. إن جمعها معًا يسمح لنا بفهم غابرييل؛ إن الخلط بينها يخاطر بمحو العمل اليومي ومسار الفرد.

العمل المنزلي

ممرضة

ملتزمة تجاه جين الصغير، تراقب غابرييل الطفل، وتبقيه مشغولاً أثناء الوضعيات وتصبح شخصية مستقرة في حياتها اليومية.

أعمال التثبيت

نموذج

إنه يوفر لرينوار حضورًا طويل الأمد. يغذي وجهه وشعره وبشرته وإيماءاته العديد من الصور والعراة.

البناء الفني

موسى

تشير الكلمة إلى الدافع الإبداعي المرتبط بحضورها، لكن لا ينبغي أن تحول غابرييل إلى إلهام سلبي أو صامت.

الصيغة الأكثر عدلا: غابرييل هي متعاونة بحكم الأمر الواقع مع عالم رينوار البصري: فهي تعتني بها، وتقف، وتنقل وتتذكر.

D'Essoyes في منزل رينوار

شابة من نفس قرية ألين

ولدت غابرييل رينارد عام 1878 في إيسويس، في أوب. تنتمي إلى دائرة عائلة ألين شاريجوت، رفيقة رينوار ثم زوجته. عندما ولدت جين عام 1894، انضمت غابرييل إلى المنزل لرعاية الرضيع. كانت آنذاك في السادسة عشرة من عمرها تقريبًا.

هذا الأصل المشترك مهم. لا تدخل غابرييل المنزل كنموذج احترافي يتم اختياره في وكالة: فهي تصل عبر شبكة من الأقارب والثقة. يتم بناء مكانها في الحياة الأسرية، بين المهام اليومية ورعاية الأطفال وتوافر ورشة العمل.

وهكذا يصبح Essoyes أكثر من مجرد مكان. تربط القرية بين ألين وغابرييل والأطفال والرسام. فهو يوفر للعائلة الاستمرارية بين الريف والمنزل والإبداع. في اللوحات، يبدو هذا القرب وكأنه قصة سيرة ذاتية بقدر ما يشبه سهولة الإيماءات والوضعيات.

لماذا يغير هذا القرب اللوحة: يستطيع رينوار مراقبة غابرييل على مر السنين، في مواقف مختلفة جدًا، وليس خلال بضع جلسات معزولة.

غابرييل رينارد مع الوشاح الأسود الذي رسمه رينوار — غابرييل في وشاح أسود - الصورة الظلية المألوفة تصبح صورة قائمة بذاتها.

ألبوم الطفولة المبكرة

مع جان، ولدت الوضعية من الحياة اليومية

بين عامي 1895 و1910، ألهم جان - أولاً مع غابرييل، ثم بمفرده - رينوار لإنشاء حوالي ستين لوحة ورسمًا وباستيل. لا يفرض الرسام دائمًا وضعية معينة: فهو يستمتع بمهنة تبقي الطفل هادئًا.

القرب

غابرييل وجان

الشخصيتان لا تشكلان صورة مرموقة. إن قربهم وأيديهم واتجاه نظرتهم يجعلنا نشعر بعلاقة الحراسة والثقة.

إشغال

طفل مع الألعاب

اللعب يبقي الطفل مستغرقاً. يحول رينوار لحظة المراقبة والنشاط إلى تكوين، دون محو الواقع المنزلي الذي يجعل ذلك ممكنا.

ما لا تظهره الجداول مباشرة: يتضمن كل مشهد هادئ الوقت والاهتمام وعمل شخص يساعد الطفل على البقاء متاحًا للرسام.

النموذج على مر السنين

تصبح غابرييل ذخيرة من الإيماءات والألوان

القراءة أو الخياطة أو الميل أو ارتداء المجوهرات أو فتح القميص أو مجرد الوقوف أمام الرسام: رينوار لا يرفض الهوية الاجتماعية بقدر ما يرفض الوجود البلاستيكي المتجدد باستمرار.

غابرييل قراءة رينوار — لفتة مستوعبة
قراءة غابرييل

يعطي الكتاب وضعية مستقرة ويشتت انتباه المشاهد.

غابرييل بفستان أحمر من رينوار — اللون النشط
الفستان الأحمر

يصبح الثوب كتلة دافئة كبيرة تستجيب للون البشرة.

غابرييل مع مجوهرات من رينوار — تعيين
غابرييل مع المجوهرات

تثري الزخارف الضوء دون تحويل الصورة إلى عرض دنيوي بسيط.

وجه

يمكن التعرف عليه

تعود الخطوط من لوحة إلى أخرى، لكن الهدف ليس دائمًا الصورة النفسية.

جلد

مشرق

تصبح البشرة مكانًا متناغمًا بين الورود والمغرة والأحمر والأبيض.

الأيدي

مشغول

تساعد القراءة أو الإمساك أو الخياطة أو الميل على منح الجسم نشاطًا طبيعيًا.

قماش

تحولت

لا تصف الملابس الحالة فحسب: بل إنها توسع اللون إلى مساحة اللوحة.

غابرييل مع الوردة · 1911

عندما يصبح النموذج المألوف هو الصورة المثالية

غابرييل مع الوردة، المحفوظة في متحف أورساي، تكثف تحويل النموذج إلى العمل المتأخر لرينوار. التمثال النصفي والزهرة والإيماءة المائلة والبشرة تشكل شخصية فردية وخالدة في نفس الوقت.

الوردة ليست إكسسوارًا بسيطًا. إنه يقيم توازيًا بين الزهرة والشباب والجلد، مع وضع الصورة في تقليد زخرفي. تظل غابرييل قابلة للتعرف عليها، لكن صورتها تتجاوز رواية شخص ما في لحظة معينة.

وهنا تبدو كلمة "ملهمة" هي الأكثر جاذبية - والأخطر. يسمي خصوبة حضور العارضة، لكنه يمكن أن يجعلنا ننسى أيضًا أن هذه الصورة المثالية مبنية على امرأة حقيقية، وعلى وقت تعرضها، وعلى تاريخ طويل في المنزل.

شاهد دون أسطورة: إن الإعجاب بالطريقة التي يغير بها رينوار غابرييل لا يمنع التعرف على العمل وعدم التماثل الاجتماعي والسيرة الذاتية وراء اللوحة.

غابرييل بقميص مفتوح من رينوار — غابرييل بالقميص المفتوح - يدخل النموذج المألوف في ذخيرة رائعة من الشخصية العارية والمتأخرة.

مهرب إلى السينما

غابرييل لا تربط جين بوالدها فحسب

كما أنه يساعد على فتح الطفل أمام الصور المتحركة. يذكرنا متحف أورساي أن الأمر يتطلب منه مشاهدة عروض Grands Magasins Dufayel.

عند أغسطس

تساعد غابرييل جين على البقاء هادئًا أثناء الوضعيات.
هي نفسها أصبحت واحدة من العارضات المفضلات.
جسده وإيماءاته تغذي العمل المتأخر.
إنه ينتمي إلى الذاكرة البصرية للمنزل.

→

جان

لقد عرّفته على مشهد الصور المتحركة في وقت مبكر جدًا.
ويعتبرها أمًا ثانية.
ذكرياته تغذي الكتاب المخصص للرسام.
في الولايات المتحدة، ترافق إعادة بناء عالم الأسرة المفقود.

سلسلة انتقال: تنتقل غابرييل من الويب إلى السينما ليس كمخرجة أو ممثلة، بل كحضور تعليمي وذاكرة حية ووسيط للنظرة.

حياة غابرييل الثانية

من النموذج إلى حارس ذاكرة الأسرة

العلاقة لا تنتهي بطفولة جان أو بوفاة الرسام. وفي الأربعينيات، انضمت غابرييل إلى المخرج في الولايات المتحدة وشاركت في الحفاظ على عالم اختفى.

1878

الولادة في إيسويس

نشأت غابرييل في نفس بيئة الشمبانيا التي نشأت فيها ألين شاريجوت.

1894

مدخل إلى الردهة

لقد شاركت في ولادة جين وسرعان ما أصبحت عارضة أزياء متكررة.

1911

غابرييل مع الوردة

توضح الصورة الموجودة في متحف أورساي أهمية النموذج في العمل المتأخر.

1941

التثبيت بالقرب من جان

بناءً على طلب المخرج، عادت هي وعائلتها إلى منطقة لوس أنجلوس.

1959

الموت في بيفرلي هيلز

حتى نهاية حياتها، شاركت ذكرياتها مع جين وراقبت ذكرى الرسام.

أعد قراءة كلمة "ملهمة"

الإلهام لا يخلو من العمل أبداً

في تاريخ الفن، غالبًا ما تبسط كلمة "ملهمة" العلاقات الطويلة غير المتكافئة. إنه يقدر الفنان الذي يخلق، ولكنه يجعل الشخص الذي يقف أو ينتظر أو يعتني بالأطفال أو يحافظ على استمرارية المنزل أقل وضوحًا. وفي حالة غابرييل، فإن هذا التخفيض سيكون مضللاً بشكل خاص.

وتكمن أهميتها على وجه التحديد في تراكب الأدوار. إنها لا تظهر فقط في اللوحات: فهي تجعل بعض العروض ممكنة، وترافق جين، وتعرف الطفل على السينما وتحافظ على الذكريات التي سيستخدمها الابن بعد عقود. النموذج ليس مؤلف اللوحات، لكنه يشارك ماديا وإنسانيا في ظروف إنشائها.

إن إدراك هذا الواقع لا يقلل من شأن رينوار. بل على العكس من ذلك، فهو يعطي قصة أكثر دقة للأعمال: خلف النور نجد الوقت والعلاقات والمهام والشخص الذي لا تقتصر حياته على الصورة التي بناها الرسام.

معرض غابرييل