أتيرسي
تحولت البحيرة إلى سطح ملون: لم تعد هناك سماء تقريبًا، ولا أفق تقريبًا، فقط مربع من المياه الفيروزية تعبرها أمواج صغيرة.
منظر طبيعي يحد من التجريد
أتيرسي، بعنوان أيضا على ضفاف نهر أتيرسي أو على بحيرة أتيرسيرسمها غوستاف كليمت خلال إقامته المنتظمة الأولى في البحيرة في صيف عام 1900.
الصورة جذرية لأنها ترفض المعالم المتوقعة للمناظر الطبيعية. اختفت السماء. خط الأفق غائب تقريبًا. لا تلعب الكتلة الجبلية والمنازل والقوارب أي دور. تظهر الحدود المظلمة الصغيرة لجزيرة ليتزلبيرج فقط في الزاوية اليمنى العليا.
كل شيء آخر ينتمي إلى الماء. لكن هذه المياه ليست مرآة ناعمة: فهي مبنية بعدد كبير من اللمسات الرمادية والخضراء والزرقاء والفيروزية. يحول كليمت مساحة البحيرة إلى مجال بصري قريب من النسيج أو الفسيفساء.
كيف يقوم كليمت بتسوية البحيرة
التأثير لا يأتي من الغموض أو قلة العمل. بل على العكس من ذلك، فهو ناتج عن قرارات دقيقة للغاية تحيد الفضاء التقليدي.
إزالة السماء
وبدون السماء، لم يعد بإمكان المشاهد قياس المسافة بوضوح أو مقارنة الماء بالغلاف الجوي.
ارفع الأفق
يتم دفع البنك إلى الأعلى، كما لو كانت الصورة مائلة نحو المشاهد.
قفل الامتداد
يعمل الشكل المربع على تثبيت التركيبة ويعطي الماء كثافة اللوحة الزخرفية.
اضرب المفاتيح
تصبح الموجات كتابة مستمرة بدلاً من سلسلة من الأشياء المتميزة.
الفيروز، الرمادي، الأخضر: ماء بدون مركز
النظرة لا تواجه الشخصية الرئيسية ولا الشكل السائد. يدور على البشرة الملونة. ومع ذلك، فإن الألوان الباردة ليست موحدة أبدًا: فالتفتح الفيروزي، والرمادي يبرد مناطق معينة، والأخضر الباهت يعطي وزنًا للأمواج.
اللمسات الصغيرة لا تصف كل تموج. أنها تنتج اهتزازًا عالميًا. عن قرب، تتفتت البحيرة إلى علامات؛ ومن مسافة بعيدة، تتجمع هذه العلامات معًا في عمق متحرك.
في الزاوية اليمنى العليا، تعمل أشجار ليتزلبيرج كعلامات ترقيم. هذه الكتلة المظلمة كافية لتذكيرنا بأننا ننظر إلى مكان حقيقي. وبدونها، يمكن تقريبًا استقبال اللوحة كحقل ملون خالص.
ما يأخذه كليمت بعيدا
في مواجهة البحيرة الحالية، يصبح اختيار الرسام واضحًا: فهو لا يبحث عن البانوراما.
المنظر الحقيقي يوفر الجبال والسماء والضفاف والاختلافات في العمق والمسافات الشاسعة. يقوم كليمت بتشديد هذه المساحة حتى يختفي أي شيء يمكن قياسه تقريبًا.
لذلك فهو لا يقلد اللون الفيروزي للبحيرة فحسب. إنه يبني تجربة جديدة: تجربة الامتداد الذي تمت ملاحظته بشكل مكثف لدرجة أنه ينتهي به الأمر إلى احتلال المجال البصري بأكمله.
لم تعد المناظر الطبيعية أمامنا: بل ترتفع إلى سطح اللوحة.
من الماء النقي إلى البنى الممتصة
المناظر الطبيعية في أتيرسي لا تكرر صيغة واحدة. ينتقل كليمت من السطح شبه المجرد إلى القلاع والمتنزهات والبرك والمزارع والقرى، لكنه يحتفظ بالتربيع والتسطيح.
قلعة كامر في أتيرسي الثالث
تشكل الواجهة المضيئة وانعكاسها كتلة متناظرة تقريبًا. تفقد الهندسة المعمارية حجمها وتصبح كومة من المستطيلات المضيئة.
بركة قلعة كامر
يستجيب الانعكاس الأخضر لستارة الأشجار. يشكل الماء والغطاء النباتي نسيجين متجاورين بدلاً من مساحة عميقة.
حديقة في قلعة كامر
تحتل أوراق الشجر الساحة بأكملها تقريبًا. تظهر البحيرة فقط في أجزاء بين الجذوع.
شارع في الحديقة
يشير المسار إلى وجود تسرب، لكن كثافة الأشجار تبطئ العمق وتعيد النظرة إلى السطح.
منزل ريفي على البحيرة
المبنى ليس معزولاً مثل الصورة المعمارية. يتم امتصاصه من خلال أوراق الشجر والزهور والمخططات الملونة للحديقة.
كنيسة أونتراخ
تتناسب المنازل وبرج الجرس والنقش معًا دون أن تتنفس. تصبح المسافة نسيجًا من الواجهات والمساحات الخضراء.
الشجيرات في Unterach
تعمل الجذوع العمودية والمنحدر المرقط على تحويل الغابة إلى شبكة ضيقة، تقريبًا دون أن تنفتح نحو السماء.
ابحث عن Kammer وVilla Paulick والذاكرة المحلية
تُظهر مقارنة الأماكن واللوحات ما يحتفظ به كليمت أو يجمعه أو يزيله. الصور الفوتوغرافية هي معالم جغرافية، وليست محاولات لإعادة بناء وجهة نظر الفرد بدقة.
شلوس كامر اليوم
الواجهة والأجنحة والشاطئ تشرح المادة الخام للرسام. في اللوحات، تتقلص المسافات والانعكاسات تضاعف الهندسة المعمارية.
فيلا بوليك
تنتمي الفيلا إلى الجغرافيا الاجتماعية لصيف كليمت وفلوج: الإجازة والصداقات والملاحظات الطويلة للمناظر الطبيعية.
كليمت وإيميلي فلوج في البحيرة
يذكرنا التصوير الفوتوغرافي بأن Attersee هو أيضًا إيقاع للحياة: المشي والسباحة وركوب القوارب والتواصل الاجتماعي والعمل الصيفي.
موقع شورفلينج
يوثق المبنى نشاط المتحف السابق المخصص لكليمت. تظل رحلة الفنان وحديقة كليمت من المعالم العامة في المنطقة.
1900 -1916: البحيرة كورشة عمل صيفية
يعود كليمت إلى المنطقة كل صيف تقريبًا مع إميلي فلوج ودائرتها. تتحرك أماكن إقامته وتتغير معها الدوافع.
ليتزلبيرج
تم تركيب كليمت بالقرب من الشاطئ الشمالي، وقام برسم أول مساحات كبيرة من المياه والجزيرة والأشجار. أتيرسي ولد في الصيف الأول.
كامر
من Villa Oleander والمناطق المحيطة بها، يستكشف شلوس كامر والمنتزه والبركة والممرات والمناظر القريبة للنباتات.
فايسنباخ وأونتراخ
يفضل الريف الأخير المزارع والقرى والكنائس والمنحدرات المشجرة والتركيبات الضيقة بشكل متزايد.
نفس البحيرة، طرق متعددة للتسطيح
| عمل | علامة محفوظة | عمق | التأثير المهيمن |
|---|---|---|---|
| أتيرسي، 1900 | جزء ليتزلبيرج | تم حذفه تقريبًا | حقل مائي فيروزي على حدود الاستخراج |
| قلعة كامر الثالث | الواجهة والانعكاس | مضغوط بالتناظر | تحولت الهندسة المعمارية إلى شبكة خفيفة |
| بركة كامر | الشاطئ وأوراق الشجر | مشتركة في شريطين | الحوار بين المرآة الخضراء والجدار الأخضر |
| كامر بارك | جذوع واختراقات البحيرة | محظور | فسيفساء الأوراق وملمس التغليف |
| أونتراخ | المنازل والكنيسة والمنحدر | خطط مكدسة | تم التعامل مع القرية على أنها نسيج ملون |
مراحل المناظر الطبيعية في أتيرسي
الساحة أمام البحيرة
ذات صباح بجوار البركة، المرسوم في جولينج، يعد الشكل المربع للمناظر الطبيعية القادمة.
أول إقامة منتظمة
كليمت يصل إلى ليتزلبيرج ويرسم أتيرسي، اللوحة مصنوعة بالكامل تقريبًا من الماء.
استقبال في فيينا
تم عرض العمل في الانفصال وأذهل النقاد بتأطيره الجذري.
الجزيرة والحور
يطور كليمت أبحاثه حول الانعكاسات والأشجار والكثافة الملونة للمناظر الطبيعية.
دورة كامر
أصبحت القلعة والمنتزه والبركة والجادة زخارف لسلسلة من التجارب على المخططات والأنسجة.
الصيف الماضي
حول فايسنباخ وأونتراخ، تم تضييق المنازل والغابات إلى أسطح نسيجية تقريبًا.
قم بتأليف مجموعة حول Attersee
هذه الأعمال الثمانية متوفرة بالفعل في المتجر. تجعل الساحة من السهل دمجها في جدار مزدوج أو جدار طبيعي.
أتيرسي
تتحول البحيرة إلى اهتزاز فيروزي.
قلعة كامر الثالث
واجهة واضحة تضاعفها الماء.
بركة كامر
الماء وأوراق الشجر في قوامين.
كامر بارك
البحيرة التي تظهر خلف أوراق الشجر.
شارع شلوس كامر
منظور تحتفظ به الصناديق.
منزل ريفي
العمارة التي يمتصها الغطاء النباتي.
كنيسة أونتراخ
الواجهات وبرج الجرس والتل قريبة من بعضها البعض.
الشجيرات في Unterach
منحدر يتحول إلى شبكة من المفاتيح.
كليمت والطبيعة والأترسي
فهم كليمت أتيرسي
متى رسم غوستاف كليمت أتيرسي ?
يعود تاريخ اللوحة إلى عام 1900 وتتوافق مع أول إقامة منتظمة لكليمت في بحيرة أتيرسي.
أين اللوحة اليوم؟
أتيرسي ينتمي إلى متحف ليوبولد في فيينا، حيث يتم عرضه ضمن الأعمال الرئيسية لكليمت والحداثة الفيينية.
لماذا اللوحة مجردة تقريبا؟
يزيل كليمت السماء، ويرفع الأفق بالكامل تقريبًا ويملأ المربع بلمسات صغيرة من الماء. يظل الموضوع قابلاً للتحديد، لكن السطح واللون يصبحان من الأولويات.
ماذا نرى في الزاوية اليمنى العليا؟
جزء صغير داكن من ضفة ليتزلبيرج التي تصطف على جانبيها الأشجار. هذه القطعة هي المعلم الجغرافي الرئيسي للوحة.
لماذا يستخدم كليمت التنسيق المربع كثيرًا؟
يعمل المربع على تثبيت مناظره الطبيعية ويقلل من التأثير البانورامي. فهو يعزز توازن الكتلة وتكرار المفاتيح والقراءة الدقيقة للوحة الزخرفية.
هل رسم كليمت البحيرة في أتيرسي فقط؟
رقم كما رسم الجزر وأشجار الحور والحدائق وشلوس كامر والبرك والطرق والمزارع والقرى والشجيرات حول البحيرة.
هل يمكننا زيارة الأماكن من كليمت إلى أتيرسي؟
تحتفظ المنطقة بمسار عام للفنانين وحديقة كليمت في شورفلينج. يجب التحقق من شروط الوصول إلى المباني الخاصة والأنشطة المحلية مع المنظمات السياحية قبل الزيارة.
المتاحف والمحفوظات والاعتمادات الفوتوغرافية
على بحيرة أتيرسي، 1900
ورقة العمل والأبعاد والمصدر وتحليل التأطير.
متحف ليوبولدغوستاف كليمت، أتيرسي
عرض اللوحة كمناظر طبيعية تقترب من التجريد.
قاعدة بيانات غوستاف كليمتأتيرسي
التسلسل الزمني للإقامات والمساكن وأسباب المنطقة.
قاعدة بيانات غوستاف كليمتالمناظر الطبيعية في كامر
تحليل القلعة والمنتزه والبركة والمخططات الملونة.
مؤسسة كليمتإقامات الصيف في أتيرسي
معالم في ليتزلبيرج وكامر وفايسنباخ وصيف 1900 -1916.
مؤسسة كليمتالآثار الحالية في البحيرة
معلومات عن رحلة الفنان والحديقة وذاكرة المتحف.
ويكيميديا كومنزأتيرسي من شورفلينج
مصدر وترخيص التصوير الفعلي للبحيرة.
ويكيميديا كومنزشلوس كامر
مصدر وترخيص التصوير الفوتوغرافي الحالي للقلعة.
ويكيميديا كومنزفيلا بوليك
صور مجانية للمكان المرتبط بإقامات كليمت.
0 تعليقات