التعبيرية: 100 لوحة مشهورة حيث تسيطر العاطفة

التعبيرية لا تسعى أولاً إلى تقليد العالم المرئي. يريد أن يظهر ما يسببه العالم في الداخل: القلق، والحمى، والوحدة، والحماسة، والرغبة، والدوخة. تصبح الألوان متوترة، والخطوط مشوهة، و تكاد الوجوه تصبح مناظر طبيعية نفسية. إنه ليس مريحًا دائمًا، لكن لم يعد أحد بأن التحفة الفنية يجب أن تتصرف مثل الوسادة.

يفتح إدوارد مونك طريقًا حاسمًا بصور يتخذ فيها الخوف أو الحب أو المرض أو الغيرة شكلاً يمكن التعرف عليه على الفور. الصرخة ليست مجرد وجه مشهور: إنها اهتزاز عام، منظر طبيعي يبدو أنه يسمع نفس إنذار الشخصية. يُظهر مونك أن العاطفة يمكن أن تصبح هندسة معمارية وسماء وخط أفق وحتى ذاكرة من المستحيل التخلص منها.

في ألمانيا، يمنح Die Brücke الحركة طاقة حضرية وعصبية. يرسم كيرشنر وهيكل وشميدت روتلوف وبيتشستين الشوارع وورش العمل والراقصين والمستحمين والشخصيات بألوان وزوايا حمضية التوتر الجاف والكهربائي تقريبًا. لم تعد المدينة الحديثة مكانًا أنيقًا: بل أصبحت تجربة مادية. نشعر بالأرصفة والمظهر والأضواء وأحيانًا بالرغبة المعقولة جدًا في قضاء خمس دقائق هادئ.

يجلب Der Blaue Reiter كثافة أخرى. يبحث كاندينسكي أو مارك أو ماكي أو مونتر أو جولينسكي عن قوة داخلية أكثر، وأحيانًا روحية في اللون. الخيول الزرقاء والأشكال المبسطة والتناغم الصريح لا تفعل ذلك لا يقتصر الأمر على وصف الموضوعات فحسب: بل إنهم يبحثون عن الموسيقى المرئية. تكاد اللوحة القماشية تصبح نتيجة، مع عدد أقل من آلات الكمان المصقولة والمزيد من نبضات القلب.

يعطي إيغون شيلي وأوسكار كوكوشكا الحقيقة للشخصية البشرية بدون ورنيش. تستلقي الأجساد، واليدين تشبثان، ويبدو أن العيون قد قرأت السطور الصغيرة من العقد الوجودي. قد تكون هذه اللوحة مزعجة، ولكن وهي تستمد قوتها من هذه الصراحة. إنها لا تخفي الهشاشة؛ تقدم له كرسيًا في الصف الأمامي.

في الديكور، التعبيرية لها حضور خاص جدا. إنها مناسبة للغرف التي تقبل الطابع: مكتب، مكتبة، غرفة معيشة رصينة، مدخل يستحق أفضل من البقاء ممرًا بسيطًا. أ العمل التعبيري لا يلبس الجدار فحسب؛ إنه يخلق التوتر والعمق، وأحيانًا محادثة صامتة قليلاً مع الأريكة، التي لم تطلب شيئًا ولكنها فعلت جيدًا.

يسلط هذا الجزء العلوي الضوء على الصور التي تلعب فيها العاطفة والتشويه التعبيري واللون القوي والحضور النفسي دورًا مركزيًا. بعض الأعمال مظلمة، والبعض الآخر مبهر، لكن جميعها ترفض الفاترة. تذكرنا التعبيرية بأن الرسم يمكن أن يكون جميلاً دون أن يكون مريحًا، ومكثفًا دون أن يكون مربكًا، ومضحكًا على الرغم من أنه في حد ذاته عندما يبدو أن الكرسي المطلي يحتوي على دراما داخلية أكثر من صباح يوم الاثنين.