الرجل الفيتروفي: التحليل والنسب والمعنى
رجل واحد، موقعان، دائرة ومربع: أشهر رسومات ليوناردو ليست صيغة سحرية بقدر ما هي تجربة بصرية لقياس الجسم.
غالبًا ما يتم نسيان التفاصيل الحاسمة: الدائرة والمربع ليس لهما نفس المركز. يقوم ليوناردو بتكييف النص القديم، ويواجه الكسور بالجسم المرصود ويجعل الرسم أداة للاستدلال.
ماذا يظهر الرجل الفيتروفي فعلا؟
يُظهر الرجل الفيتروفي شخصية ذكر عارية في وضعين متراكبين. أذرع وأرجل أفقية متصلة، وتتناسب مع مربع. أذرع مرفوعة وأرجل متباعدة، وتلتقي نهاياتها بدائرة. يترجم الرسم إلى صورة فكرة قدمها المهندس المعماري الروماني فيتروفيوس: يجب أن يحافظ المبنى المتناغم على علاقات بين أجزائه مماثلة لتلك الموجودة في الجسم المتناسب.
لكن ليوناردو لا يوضح مقطعًا قديمًا فحسب. فهو يضع النسب على المحك، ويلاحظ مقاييس إضافية ويقبل أن المربع والدائرة لهما مركزان مختلفان. السرة تحكم الدائرة؛ يقع مركز المربع في الأسفل على مستوى العانة. هذا التفكك يجعل من الممكن تسجيل نفس الجسم في كلا الشكلين.
النتيجة توحد الهندسة المعمارية والهندسة والتشريح السطحي والفلسفة الطبيعية. يصبح الجسم في نفس الوقت كائنًا مُقاسًا ونموذجًا للعلاقات ووسيطًا بين العالم البشري ونظام الكون. وهذه الكثافة - وليس ما يسمى "الصيغة السرية" - هي التي تفسر القوة الدائمة للصورة.
جسم ساكن ومتحرك في نفس الوقت
لا يتكرر الجذع والرأس. وتتركز الحركة في الأطراف. وبالتالي يحافظ ليوناردو على محور عمودي مستقر مع تغيير فتحة الجسم. تبدو الصورة وكأنها سلسلة من الحركة مكثفة على ورقة واحدة.
في الوضع المربع، تمتد الأذرع بشكل أفقي وتستقر القدمان على القاعدة. يتوافق طول جناحيها مع الارتفاع: يصبح الجسم وحدة خاصة به. وفي الوضع الدائري ترتفع الذراعين وتنتشر الأرجل حتى تلامس المحيط.
وبالتالي فإن الشكل ليس "محاطًا" بالهندسة فحسب. فهو ينشط الأشكال: فالإيماءة تجعل الدائرة تظهر، بينما يحدد الوضع الصحيح المربع. تعتمد الهندسة على الجسم بقدر ما يبدو أن الجسم يعتمد عليه.
الدائرة والمربع ليس لهما نفس المركز
هذه هي النقطة التي تسمح لنا بفهم البناء دون تحويله إلى لغز. الرسم البياني أدناه توضيحي: فهو يميز المركزين اللذين تراكبهما الصورة الأصلية باقتصاد كبير في الوسائل.
السرة مركز الساحة
العانة
فرق بضعة سنتيمترات يغير كل شيء
يوضح فيتروفيوس أن البوصلة الموضوعة على السرة يمكن أن تمر بدائرة عبر أصابع اليدين والقدمين لرجل ممتد. ويضيف أن امتداد الذراعين يساوي الارتفاع، مما يسمح لك بالحصول على مربع.
إذا فرضنا مركزًا واحدًا، فإن الشكلين سيكونان ملائمين بشكل سيئ للجسم. يفصل ليوناردو بين العمليات: تتبع الدائرة سرة الوضع المفتوح؛ تم بناء المربع بحيث يكون الرأس والقدمين معًا والذراعين أفقيين.
ويتوافق مركز المربع مع منتصف القامة، عند جذر الأعضاء التناسلية. مركز الدائرة أعلى. الرسم لا يخفي الفجوة: بل يجعله الحل لها.
النسب الرئيسية التي لاحظها ليوناردو
تجمع الورقة بين إعادة صياغة لفيتروفيوس والقياسات التي أعاد ليوناردو صياغتها أو أكملها. الكسور لا تصف جميع الأجسام الحقيقية: فهي تبني نموذجًا للمقارنة خاصًا بعصره.
جناحيها وارتفاعها
المسافة من طرف إصبع إلى آخر تساوي مكانة الرجل.
الوجه
من أسفل الذقن إلى خط الشعر: حوالي عُشر الطول الإجمالي.
الرأس
من أسفل الذقن إلى أعلى الرأس: حوالي ثُمن القامة.
الأكتاف
أكبر عرض للكتف هو حوالي ربع الارتفاع.
الكوع - الأصابع
والذراع من الكوع إلى نهاية اليد تمثل ربع الرجل.
اليد
من الرسغ إلى طرف الإصبع الأوسط: حوالي عُشر القامة.
القدم عند ليوناردو
النغمة السفلية تعطي السابعة، وليس السادسة التي ذكرها فيتروفيوس.
منتصف الجسم
يقسم جذر الأعضاء التناسلية المكانة إلى قسمين في البناء المربع.
ما يستعيده ليوناردو - وما يحوله
يكتب فيتروفيوس عن الهندسة المعمارية؛ يقوم ليوناردو بإنشاء صورة قادرة على التحقق من النص وتوسيعه. الفرق بين المصدر والرسم ضروري.
| سؤال | في فيتروفيوس، من الهندسة المعمارية الثالث، 1 | على ورقة ليوناردو |
|---|---|---|
| هدف | اشرح أن المعابد يجب أن تقدم علاقات متناغمة مماثلة لتلك التي يتمتع بها الجسم الجيد التكوين. | قم بتحويل العبارة إلى جهاز رسومي، ثم أضف قياسات من مزيد من القراءة والملاحظة. |
| الوحدة الأساسية | أربعة أصابع تصنع كفًا؛ أربع نخيل قدم واحدة؛ ستة نخيل ذراع واحدة؛ أربعة أذرع الارتفاع. | يحتفظ ليوناردو بالمنطق المعياري ويرسم مقياسًا متدرجًا تحت الشكل. |
| دائرة | تعمل السرة كمركز للبوصلة عندما يكون الرجل ممدودًا، متباعدًا بين يديه وقدميه. | الوضع المفتوح يلتقي بالمحيط؛ السرة هي المركز الدائري. |
| مربع | الارتفاع يساوي مدى الذراع. | يتناسب الوضع المستقيم مع المربع، ويتمركز في المنتصف أسفل الدائرة. |
| قدم | سدس الارتفاع. | تشير النغمة السفلية إلى النغمة السابعة: دليل على أن ليوناردو لا ينسخ ميكانيكيًا. |
| حالة الجسم | القياس المعياري للهندسة المعمارية. | الجسم المرسوم والمقاس والمباشر: مختبر بصري. |
إعادة قراءة فيتروفيوس في ميلانو
ماركوس فيتروفيوس بوليو هو مهندس معماري روماني من القرن الأول قبل الميلاد. أطروحته من الهندسة المعمارية يعود إلى الواجهة في إيطاليا الإنسانية. يسعى الفنانون والمهندسون المعماريون إلى فهم نص تم نقله بدون الرسوم التوضيحية القديمة التي يشير إليها أحيانًا.
ثم عمل ليوناردو في ميلانو وأصبح مهتمًا بالهندسة المعمارية والنسب والآلات والتشريح. يقع رسمه بالقرب من بحث فرانشيسكو دي جورجيو مارتيني، وهو مهندس معماري سييني قام بترجمة فيتروفيوس والتعليق عليه. الرجلان يعرفان بعضهما البعض؛ ومع ذلك، فإن التسلسل الزمني الدقيق لتبادلاتهما حول هذه الصورة لا يزال موضع نقاش.
يسلط إشعار Gallerie dell'Accademia الضوء أيضًا على أهمية ليون باتيستا ألبيرتي وإقليدس. بعض التقارير التي استخدمها ليوناردو تتناسب بشكل أفضل مع من ستاتوا من ألبيرتي فقط مع فيتروفيوس. وبالتالي فإن العنوان الحديث "رجل فيتروفيوس" صحيح ولكنه غير مكتمل: تجمع الورقة بين العديد من التقاليد.
حلان قابلان للطباعة
تستمر الطبعات المعمارية من القرنين السادس عشر والسابع عشر في ترجمة فيتروفيوس إلى صور. في مواجهة أجسامها الأكثر تخطيطية، تبدو الدقة التشريحية وتراكب وضعي ليوناردو أكثر تفردًا.
تتميز أول ترجمة إيطالية مطبوعة ومصورة لفيتروفيوس بجسم مؤطر بشكل كبير، موضوع في بناء هندسي كثيف. صورة من المجال العام.
هذه المخططات المنشورة في فكرة ديلا أرتشيتيتورا تنظيم العلاقة بين الأجسام والقياسات والأشكال المثالية. الوصول المفتوح للصورة، متحف متروبوليتان للفنون.
لماذا أصبحت هذه الصورة رمزا؟
ولا يقتصر معناها على "الإنسان في مركز الكون". يجمع الرسم بين العديد من المشكلات التي يجمعها عصر النهضة معًا: بناء وقياس ومعرفة وربط المرئي بنظام أكبر.
هندسة معمارية
يوفر الجسم العلاقات بين الأجزاء والكلية. تصبح النسبة وسيلة لتصميم مبنى متماسك.
هندسة
الدائرة والمربع شكلان مطلقان. وضعها حول الجسم يحول الصورة الظلية إلى مشكلة بناء.
عالم مصغر
يكثف جسم الإنسان النظام العالمي على نطاق صغير. يذكر إشعار المتحف بالارتباط التقليدي للدائرة بالسماء والمربع بالأرض.
خبرة
ليوناردو يقيس ويصحح. لم يتم التخلي عن السلطة القديمة، بل واجهت النظرة والرسم.
من ورقة العمل إلى الأيقونة العالمية
الشهرة الحالية للرسم متأخرة. لم يتم تصميم الورقة كملصق مستقل: فالنص والمقياس والصورة تشكل مجموعة من الأبحاث. تم حفظها منذ فترة طويلة في مجموعات علمية، ودخلت على نطاق واسع في الثقافة البصرية من خلال التصوير الفوتوغرافي والاستنساخ المطبوع ووسائل الإعلام في القرن العشرين.
اليوم يرمز إلى الإنسانية والطب وبيئة العمل والتصميم وأحيانًا فكرة عامة عن "العلم". غالبًا ما تعمل هذه الاستخدامات على تبسيط الأصل، لكنها تستغل خاصية حقيقية: الصورة تجعل الطموح على الفور في الاحتفاظ بالجسد والقياس والعالم في نفس الإطار.
ومع ذلك، يجب الحفاظ على مسافة حرجة. الرقم مذكر، بالغ، صالح ومثالي. إنه ليس متوسطًا بيولوجيًا عالميًا. فهو يشهد على قاعدة تاريخية وبرنامج فكري، وليس معيارًا طبيًا صالحًا لجميع الهيئات.
ماذا تقول الملاحظات حول الجسم؟
يعيد النص العلوي صياغة مقطع فيتروفيوس حول النسب ونقش الإنسان في الدائرة والمربع. ويستمر النص السفلي بقائمة التقارير: اليد، والقدم، والرأس، والوجه، وعرض الكتف، وطول الساعد، وموضع المفصل.
كما هو الحال غالبًا في دفاتر ملاحظات ليوناردو، تتم الكتابة من اليمين إلى اليسار. هذه الإيماءة مناسبة ليده اليسرى وتدوين الملاحظات. لا ينبغي تشفير هذا تلقائيًا لإخفاء سر. بمجرد قلب الصورة، يُقرأ النص كمسودة منهجية، مع اختصاراتها وتصحيحاتها.
تحت القدمين يظهر سلم. تذكرنا أن الشكل لا يطفو في التجريد الخالص: يريد ليوناردو أن يكون قادرًا على تقسيم الأطوال ومقارنتها والإبلاغ عنها. الرسم عبارة عن صورة وتعليق وأداة قياس في نفس الوقت.
لماذا الورقة مقنعة جدا؟
الخط يؤطر الدائرة، والخطوط الأفقية تثبت المربع ونمذجة الجسم تتجنب جفاف الرسم التخطيطي البسيط. علم الخط وذكاء الصفحة لا ينفصلان.
خمس أفكار مسبقة لتصحيحها
أنتجت سمعة الصورة السيئة طبقة من الروايات المغرية. يعتمد البعض على الروابط المحتملة؛ وينسب آخرون إلى الرسم ما لا يظهر.
"النسبة الذهبية تنظم كل شيء"
لم يتم شرح أي بناء واضح للنسبة الذهبية على الورقة. يمكن العثور على نسب قريبة من الحجم بعد وقوع الحدث في أشكال عديدة، لكن هذا ليس دليلاً على نية ليوناردو.
"الدائرة والمربع متحدان المركز"
هم ليسوا كذلك. السرة هي مركز الدائرة؛ يقع مركز المربع في الأسفل. وهذا الاختلاف يشكل على وجه التحديد ذكاء الحل.
"ليوناردو حل تربيع الدائرة"
يربط الرسم الجسم بالشكلين، لكنه لا يبني مربعًا له نفس مساحة الدائرة ذات المسطرة والبوصلة.
"إنها بالتأكيد صورة ذاتية"
قد يذكرنا الوجه بنوع الذكر الملتحي الذي استخدمه ليوناردو، لكن لا يوجد مصدر يثبت أنه يمثل نفسه. الشكل مثالي وليس سيرة ذاتية.
"هذا الجسم هو معيار عالمي دقيق"
يختلف الأفراد حسب العمر والجنس والتشكل والسكان. الكسور هي نموذج فني ومعماري، وليست جدولًا سريريًا عالميًا.
"الإنسان هو مركز العالم"
تلخص الصيغة النزعة الإنسانية ولكنها تسحق تعقيد الرسم. يتعامل ليوناردو مع العلاقة بين الأجزاء وكل شيء بقدر ما يتعامل مع التفوق المطلق المفترض للإنسان.
أين ترى الرجل الفيتروفي؟
تنتمي الورقة إلى Gallerie dell'Accademia في البندقية تحت رقم الجرد 228. ويدرجها المتحف حاليًا على أنها غير مكشوف. الورق والأحبار حساسة للضوء: يظهر العمل فقط أثناء العروض التقديمية المؤقتة الخاضعة لرقابة صارمة.
ولذلك لا ينبغي عليك تنظيم زيارة إلى البندقية على افتراض أن الرسم سيكون مرئيا. راجع الإشعار الرسمي وتقويم المعرض. تسمح لك النسخ الرقمية بدراسة الورقة بأكملها، لكن النسخة الأصلية تظل سطحًا صغيرًا وهشًا وبعيدًا جدًا عن التوسعات الإعلانية.
قام كارلو جوزيبي جيرلي بنقش الرسم ونشره على الرغم من أنه ينتمي إلى عائلة دي باجاف.
حصل جوزيبي بوسي على مجموعة كبيرة من رسومات ليوناردو من دي باجاف.
تتوفر أوراق مجموعة Bossi في Gallerie dell'Accademia.
يتم الاحتفاظ بالجرد 228 في البندقية ويتم عرضه بشكل استثنائي.
من الجسم المقاس إلى دفاتر ليوناردو
من الأفضل فهم الإنسان الفيتروفي عند وضعه بين علم التشريح والمنظور والهندسة المعمارية والممارسة اليومية للدفاتر.
تحقق من الرسم والنص والسياق
يتم تقديم جميع الصور من Shopify. تؤدي الروابط أدناه إلى الإشعارات المؤسسية والنص القديم الذي يدعم التحليل.
التقنية وحالة التعرض ومصدر Bossi والتفسير الحالي للورقة.
اقرأ الإشعار الرسمي →الممر القديم حول تناسق المعابد ووحدات الجسم والدائرة والمربع.
عرض نص فيتروفيوس →إشعار وصورة مفتوحة الوصول لنسب الجسم نُشرت عام 1615.
شاهد العمل في Met →سياق الانسجام والنسب والعودة إلى النماذج القديمة في إيطاليا.
اقرأ مقال Met →ورقة ليوناردو تجمع بين التمثال النصفي والمخطط النسبي والخيول والفرسان.
قارن الطريقة →كتالوج مجاني لرسومات وندسور التشريحية وطريقة ليوناردو البصرية.
تحميل الكتالوج →الرجل الفيتروفي في ثماني إجابات
متى رسم ليوناردو دافنشي الرجل الفيتروفي؟
يعود تاريخ الورقة عمومًا إلى حوالي عام 1490، خلال فترة ليوناردو في ميلانو. الوجهة الدقيقة للرسم لا تزال مجهولة.
أين الأصلي؟
في معرض الأكاديمية في البندقية، المخزون 228. لا يتم عرضه بشكل دائم بسبب هشاشة الورق والأحبار.
ما هي أبعادها؟
يبلغ حجم الورقة حوالي 34 × 25 سم. ولذلك فهي أصغر بكثير من التوسعات التي يتم إنتاجها غالبًا في متاحف العلوم أو الإعلانات.
لماذا نرى أربعة أذرع وأربعة أرجل؟
لأنه يتم فرض وضعين متتاليين. تتوافق الأذرع الأفقية والأرجل المتصلة مع المربع؛ تتوافق الأذرع المرفوعة والأرجل المنتشرة مع الدائرة.
ما هو مركز الرسم؟
هناك نوعان: سرة الدائرة، العانة للمربع. الأشكال ليست متحدة المركز.
هل يستخدم الرجل الفيتروفي النسبة الذهبية؟
لا تقدم الورقة أي بناء واضح للفولانس. الروابط العددية ممكنة بعديا، لكنها لا تثبت أن النسبة الذهبية تنظم الرسم.
لماذا كان ليوناردو يكتب بشكل عكسي؟
كان يكتب كثيرًا من اليمين إلى اليسار في ملاحظاته الشخصية. هذه الكتابة المعكوسة تناسب إيماءته؛ إنه ليس بالضرورة رمزًا سريًا.
ماذا تعني الدائرة والمربع؟
تم استخدامها لأول مرة لترجمة النسب التي وصفها فيتروفيوس هندسيًا. كما تمت قراءتها أيضًا على أنها السماء والأرض، أو العالم الكبير والعالم المصغر، وفقًا لتقليد رمزي قديم.
0 تعليقات