1913 -1919 · تتشكل اللوحة
رينوار والنحت
في نهاية حياته، لم يتخل رينوار عن الإبداع: فقد غيّر الحجم والمواد وقبل كل شيء الطريقة. مع ريتشارد جينو ثم لويس موريل، أصبحت شخصياته المرسومة هي الأرض والجص والبرونز.
طموح متأخر
لماذا تحول رينوار إلى النحت؟
لأن عمله المتأخر يسعى إلى لحظة عابرة أقل من ديمومة الأجساد. يسمح له النحت بتجربة ما تستكشفه لوحاته بالفعل في ثلاثة أبعاد: الوزن والاستدارة والتوازن واستمرارية الإيماءة.
لاحظ رينوار النحت منذ شبابه وحاول التقاط بعض الصور العائلية. ومع ذلك، لم تصبح التجربة برنامجًا متماسكًا إلا في عام 1913، تحت قيادة التاجر أمبرواز فولارد. كان عمر الرسام آنذاك أكثر من سبعين عامًا. روماتيزمه يشوه ويشل يديه، لكنه لا يقطع نظره أو نشاطه.
وبالتالي فإن القول بأنه "يصبح نحاتًا" يتطلب الدقة. يصمم رينوار ويختار الأنماط ويرسم ويصحح الملفات الشخصية ويوجه الجلسات. يتم ضمان التجسيد من قبل فنان آخر. هذه الطريقة الجماعية ليست تفاصيل عملية: فهي في قلب هوية الأعمال.
الراعي والرسام والنحات
ورشة عمل ثلاثية الأصوات
أمبرواز فولارد
يرغب التاجر في توسيع نطاق عمل رينوار ليشمل النحت. لقد طلب من أريستيد مايول، الذي أوصى بالشاب الكاتالوني ريتشارد جينو، ثم قام بتنظيم وتمويل الإنتاج والطبعات.
أوغست رينوار
يجلب اللوحات والرسومات والنماذج ورؤية دقيقة للحجم. يتابع العمل ويطلب التعديلات ويحكم على الصور الظلية من عدة زوايا.
ريتشارد جينو
تدرب في برشلونة وعمل في ورشة مايول، واخترع الحلول البلاستيكية. يديه لا تنسخان ميكانيكيًا: فهي تفسر اللون وتلمسه بالكتلة والسطح والإيقاع.
من الصورة إلى الكائن
كيف تصبح اللوحة منحوتة؟
اختر نمطا
توفر اللوحة القديمة أو الدراسة الحديثة أو النموذج الحي جوهر التكوين.
إعادة التركيب
يتطلب التبديل إلى مستوى الصوت حل الجزء الخلفي والملفات الشخصية والدعامات والفجوات الغائبة عن الصورة المستوية.
نموذج
يعمل جينو على الأرض أو الجص تحت أنظار رينوار الذي يصحح الوضعية والنسب.
يحرر
يمكن ترجمة النموذج إلى الطين أو الجص أو الأسمنت متعدد الألوان أو البرونز بواسطة المؤسس.
1914 - 1917
ثلاث قمم لدورة رينوار-جينو
1916 - 1917
الغسالة/الماء
يشكل الجسم القرفصاء بنية مدمجة. يحول الكتان الممدود الإيماءة اليومية إلى قصة رمزية أولية.
1914 - 1916
فينوس فيكتريكس
يبلغ ارتفاع فينوس ما يقرب من مترين في نسختها الجصية المحفوظة في متحف أورساي، وهي تحمل تفاحة حكم باريس. تجمع واجهتها الهادئة بين العصور القديمة واللحم الحديث والاتساع الزخرفي.
1914
حكم باريس
المشهد الأسطوري موجود في الرسم والنقش. تجبرنا المجموعة على التفكير في الآلهة الثلاث كسلسلة من المجلدات، مرتبطة بالمظهر والفواصل الزمنية.
ذاكرة العائلة
الأمومة : إعادة اختراع صورة قديمة
بعد وفاة ألين رينوار في عام 1915، عاد الرسام إلى صورة زوجته وهي ترضع ابنهما بيير، والتي تم رسمها في عام 1885. صمم جينو حوالي عام 1916 مجموعة من الطين بناءً على هذا التكوين. ثم يأخذ المشهد الحميم استقرار النصب التذكاري.
تغيير الوسط يغير المعنى. في اللوحة، تحيط الحديقة والضوء واللون بالأم والطفل. في التمثال، يركز كل شيء على الدعامات ووزن الجسم الصغير والمنحنى الواقي لألين. لا يوضح رينوار وجينو الذاكرة فحسب، بل يمنحانها حضورًا جسديًا.
مشروع الجنازة الأولي لم يؤت ثماره بهذا الشكل. ومع ذلك، تم وضع تمثال نصفي موسع لألين على قبرها في Essoyes، في حين أن نسخة من الأمومة تم تركيبه في حديقة كوليتس.
اللوحة ↔ الحجم
مقطعين كاشفين
قصة الإسناد
ريتشارد جينو ليس "يداً" بسيطة
لعقود من الزمن، قدم السوق والعديد من الكتالوجات هذه المنحوتات تحت الاسم الوحيد رينوار. ومع ذلك، فإن الانتقال من الصورة إلى الحجم يتطلب قرارات خاصة بالنحت: بناء الجوانب العكسية، وضبط التوازنات، وتحريك الأسطح، واختراع ما لا تظهره اللوحة.
اعترفت العدالة الفرنسية بريتشارد جينو كمؤلف مشارك في عام 1971. وهذا القرار، الذي تم تأكيده بشكل نهائي في عام 1973، لم يقلل من شأن رينوار. فهو يصف بشكل أكثر دقة عملاً ولد من ذكائين فنيين، في سياق نظمه فولارد.
1918 -1919 · الفصل الأخير
لويس موريل والنقوش في النهاية
بعد انتهاء التعاون مع جينو في عام 1918، عهد رينوار بتصميم أحدث منحوتاته إلى لويس فرناند موريل، وهو نحات شاب من إيسويس. قاموا معًا بإنشاء ثلاث نقوش بارزة، بما في ذلك راقصو الدف وعازف الفلوت.
اختيار النقش البارز مهم. إنه يقع بين الرسم والنحت: تبرز الأشكال من الخلفية دون أن تصبح مستقلة تمامًا. تستحضر موضوعات الرقص والموسيقى العصور القديمة المبهجة، بالقرب من اللوحات الجدارية في بومبي والمثل الأعلى للبحر الأبيض المتوسط الذي يمر عبر أعمال رينوار المتأخرة.
هذه الأعمال لا توسع دورة جينو فحسب. يُظهر إيقاعها الخطي والزخرفي تكيفًا جديدًا مع حساسية موريل وضعف الرسام الذي توفي في ديسمبر 1919.
نهاية تجريبية لمسيرته المهنية
يضيء التمثال اللوحات الأخيرة
استقر رينوار في Les Collettes، في Cagnes-sur-Mer، وسط مناظر طبيعية لأشجار الزيتون التي تغذي مثاله المتوسطي.
يبدأ العمل مع جينو. تم تصميم الأشكال المرسومة الآن لتدور في الفضاء.
يؤدي موت ألين والحرب إلى إظلام الحياة الأسرية، بينما يستمر الخلق بكثافة.
نقوش موريل والمستحمون الكبار تصل بالمثال المتأخر إلى ذروته.
توفي رينوار في Les Collettes في 3 ديسمبر، تاركًا الرسم والنحت في حوار غير مكتمل.
في السباحون من عام 1918 إلى عام 1919، تبدو الأجسام وكأنها مصممة في طبقات. لم تعد الخطوط تقطع الصور الظلية الضوئية: فهي تبني كتلًا مرتبطة بالمناظر الطبيعية. يساعد النحت على فهم هذه الكثافة الجديدة.
وعلى العكس من ذلك، يظل اللون موجودًا في المنحوتات من خلال الزنجار وتعدد ألوان الأسمنت واهتزاز الأسطح. تترجم جينو لمسة رينوار دون محاولة تجميدها. وهكذا فإن نهاية حياتها المهنية لا تتعارض مع الرسم والنحت: فهي تجعلهما يعملان واحدًا تلو الآخر.
دليل البحث
كيف تنظر إلى منحوتات رينوار وجينو؟
يستدير
وجهة نظر جيدة ليست كافية. قارن الوجه والملفات الشخصية والظهر: الفجوات تكشف قرارات جينو.
اتبع السطح
تلتقط التجاويف والمطبات والمسافات البادئة الضوء مثل اللمسة المطلية، ولكنها تتغير أثناء التحرك.
تحديد موقع الدعامات
ثني الركبة أو ثنيها أو قاعدتها أو خلفيتها البارزة: كل دعامة تنظم الوزن وتمنع الشكل من الذوبان.
تمتد مع الطلاء
ثمانية أعمال لإعادة اكتشاف معنى الحجم
تسمح لنا هذه النسخ بملاحظة الزخارف التي يضخمها التمثال: الأجسام المجمعة، والأمومة، والأساطير، والمنحنيات، وضوء البحر الأبيض المتوسط.
حكم باريس
تم نقل النمط مباشرة إلى الإغاثة.
السباحون
البيان المرسوم للفترة الماضية.
الأمومة
ألين وبيير، من القماش إلى النصب التذكاري.
المناظر الطبيعية في كوليتس
ديكور البحر الأبيض المتوسط لورشة العمل الأخيرة.
صورة كوكو
رأس طفولي يُنظر إليه على أنه مجلد.
تجفيف السباح
الستارة والجسم يبنيان نفس الحركة.
السباحون العظماء
معلم قديم نحو النصب التذكاري المتأخر.
ثلاثة السباحين السلطعون
تتلاءم الأجسام معًا مثل الكل المنحوت.
مصادر المتحف
للتعميق
الأسئلة المتداولة
نحات رينوار في ثماني إجابات
متى بدأ رينوار النحت حقًا؟
وبعد عدة محاولات أقدم، نفذ برنامجًا منحوتًا متماسكًا في عام 1913، بمبادرة من أمبرواز فولارد ومع ريتشارد جينو.
هل قام رينوار بتصميم الأرض بنفسه؟
التهاب المفاصل الذي أصيب به جعل هذا العمل شبه مستحيل. قام بتصميم الأعمال، وقدم الرسومات واللوحات، وتابع الجلسات وصحح الأشكال؛ ثم قدم جينو موريل النمذجة.
من كان ريتشارد جينو؟
كان ريتشارد جينو نحاتًا كاتالانيًا تدرب في برشلونة ومتعاونًا مع أريستيد مايول. عمل مع رينوار من عام 1913 إلى عام 1918 وهو معروف قانونيًا كمؤلف مشارك للمنحوتات المشتركة.
ما هي أشهر منحوتات رينوار وجينو؟
فينوس فيكتريكس, حكم باريس, ماء أو الغسالة الكبرى, الأمومة والعديد من الصور أو الميداليات هي من بين المجموعات الرئيسية.
لماذا نتحدث عن الإبداع المشترك؟
جلب رينوار الرؤية والأنماط والاتجاه، بينما اخترع جينو وجودها ثلاثي الأبعاد. يتطلب الحجم خيارات لا يمكن للرسم توفيرها بشكل مباشر.
ما هو الدور الذي يلعبه أمبرواز فولارد؟
يبدأ التاجر المشروع، ويجد المتعاون من خلال مايلول، ويمول الإنتاج وينظم إصدار المنحوتات.
من يحل محل جينو في نهاية حياة رينوار؟
صمم لويس فرناند موريل حوالي عام 1918 -1919 ثلاث نقوش بارزة مخصصة للرقص والموسيقى، بما في ذلك عازف الفلوت.
ما الرابط الموجود بين المنحوتات وآخر السباحين؟
تشترك الوسيطتان في البحث عن المعالم الأثرية والمنحنيات المستمرة والأجسام المدمجة في المناظر الطبيعية. يجعل التمثال وزن الشخصيات المتأخرة واضحًا بشكل خاص.
0 تعليقات