غابة البتولا
جذوع فضية وأرض متوهجة ولا سماء: يحول كليمت شجيرات أتيرسي إلى جدار ملون، صامت ومجرد تقريبًا.
غابة بلا آفاق
غابة البتولا يُظهر جزءًا من الشجيرات مرسومة خلال صيف عام 1903 بالقرب من ليتزلبيرج، على نهر أتيرسي. يزيل كليمت السماء ويرفع الأرض ويقطع الأشجار قبل قممها. تصبح الجذوع سلسلة من الأعمدة الفاتحة بينما تشكل الأوراق الميتة سجادة حمراء ونحاسية وصفراء وخضراء.
يظل الموضوع طبيعيًا، لكن التنظيم زخرفي: التكرار، الإيقاع، الكثافة، تباين الأنسجة. ولا يزال العمق موجودا بفضل الجذوع التي تتقلص نحو الأسفل، إلا أنها تطوى باستمرار نحو سطح المربع.
أربعة قرارات تغير الغابة
كليمت لا يقلد الأشجار فحسب. إنه يختار قطعة من الواقع ضيقة بما يكفي ليصبح النمط الطبيعي بناء.
قطع القمم
النظرة لا ترتفع أبدًا نحو أوراق الشجر. تعبر الجذوع القماش مثل الأعمدة دون بداية أو نهاية.
إزالة السماء
بدون فتحة ساطعة في الأعلى، يصبح الخشب سياجًا مستمرًا ويجد المشاهد نفسه داخل النموذج.
ارفع الارض
سجادة الأوراق تشغل معظم الساحة. يُقرأ على أنه أرض مائلة وكسطح عمودي.
خلق إيقاع
الأبيض، الرمادي، البني، الأبيض: تفرض الجذوع قياسًا منتظمًا تزعجه اللمسات الملونة.
من الرمادي الفضي إلى النحاس
التباين الأساسي يتعارض مع عائلتين من الأشكال. الجذوع طويلة ومستمرة وباردة نسبيًا. على العكس من ذلك، فإن الأرض مجزأة إلى مئات اللمسات الدافئة الصغيرة. تتماسك اللوحة القماشية بفضل هذا التوتر بين الخط والغبار الملون.
أقرب الأشجار كبيرة ومخصصة لحاءها. علاوة على ذلك، فهي رقيقة وتتكاثر. ولذلك تحتفظ كليمت بمؤشرات العمق، لكن انتظامها ينتج في نفس الوقت تأثيرًا شبكيًا.
نباتان أزرقان صغيران في المقدمة يقطعان اتفاق الخريف. لقد أثبتوا أن الضوء يخترق الخشب دون ظهور أي أشعة أو ظلال أو قطع من السماء مباشرة.
انظر إلى المادة، وليس النمط فقط
تعمل إطارات القراءة هذه على عزل الآليات الأساسية الثلاث. يظل العمل الكامل مرئيًا أعلاه مباشرةً؛ يتم استخدام التفاصيل فقط لفهم بنائه.
اللحاء
الأشرطة الصغيرة الداكنة الموجودة على خلفية فاتحة تجعل شجرة البتولا تتعرف، لكن تكرارها يؤدي أيضًا إلى إنشاء كتابة رسومية.
سجادة الأوراق
يتم وضع الصدأ والبرتقالي والبني والأصفر والأخضر في أجزاء. تصبح الأرض فسيفساء تتنافس مع الجذوع.
القاع الضيق
تشير الجذوع الرقيقة إلى المسافة، لكن كثافتها تغلق أي هروب. نحن نتقدم للأمام دون مغادرة الغابة أبدًا.
ما يحتفظ به كليمت - وما يأخذه منه
يسمح لنا التصوير الفوتوغرافي بالتعرف على البيانات الطبيعية: اللحاء الشاحب، والعمودي المتكرر، والأوراق على الأرض، والتخفيض التدريجي للأشجار. لكن كليمت يزيل الضوء الاتجاهي والظلال وخاصة الفجوة في السماء.
كما أنه يجمع الخطط معًا. في الطبيعة، يفصل الهواء بين الأشجار؛ في اللوحة، تملأ المفاتيح كل فاصل زمني تقريبًا. لم يعد الشجيرات ممرًا: بل هو حضور أمامي.
اللحاء والأوراق العمودية والميتة
لماذا تبدو اللوحة حديثة؟
لأنها لا تختار أبدًا بين المساحة الطبيعية والسطح الزخرفي. تظل كلتا القراءتين نشطتين في نفس الوقت.
يستقر الشكل المربع
يخلو المربع تقريبًا من الاتجاه السائد، ويبطئ القصة ويشجع على القراءة الشاملة. ولا يبدو أن أياً من الجانبين يعد بالخروج.
يتم تحويل النقطية
يعرف كليمت الأبحاث الانطباعية الجديدة، لكنه لا يطبق بشكل منهجي نظرية علمية للمكملات. تُستخدم اللمسة الصغيرة بشكل أساسي لتكثيف الملمس.
يختفي الشكل البشري
لا مشاية ولا حيوان ولا طريق يفسر المقياس. بعد أن تحررت الغابة من الحكاية، أصبحت الموضوع الوحيد.
عدسة الكاميرا معزولة
في رسالة عام 1903، يوضح كليمت أنه يبحث عن زخارفه من خلال فتحة مقطوعة من الورق المقوى. يقوم الجهاز بتحويل المناظر الطبيعية إلى أجزاء قابلة للتركيب.
العمودي هو الهندسة المعمارية
تعمل الجذوع بمثابة رواق، ولكن رواق بدون مبنى. الهيكل ينشأ من الطبيعة نفسها.
اللمس يجعل الأرضية ملموسة
شبكة البقع لا تصف ورقة تلو الأخرى. ويشير إلى تراكمها وتشققها وكثافة الشجيرات.
من الغابة المظلمة إلى نسيج الأوراق
بين عامي 1901 و1904، استخدم كليمت الشجيرات القريبة من ليتزلبيرج كمختبر. تظل الجذوع عمودية، لكن التربة والضوء والكثافة تتغير.
غابة البتولا
تحقق جذوع الفضة والتربة النحاسية التوازن بين الملاحظة والإيقاع وشبه التجريد.
غابة التنوب I
العمق أكثر عتامة: تشكل الجذوع الداكنة حاجزًا مستمرًا تقريبًا.
غابة الزان
تكتسب لمسات الأرض أهمية بينما تحافظ البراميل على إطار عمودي.
الشاطئ مع البتولا
لم تعد الجذوع تغلق مجرد خشب: فهي تقوم بتصفية سطح من الماء وتفصل بين مستويين.
منحدر مشجر في Unterach
وبعد أكثر من عقد من الزمن، يتم امتصاص الجذوع في شبكة لونية أكثر كثافة. تصبح الغابة سطحية بالكامل تقريبًا.
| عمل | المسيطر | عمق | التأثير الرئيسي |
|---|---|---|---|
| غابة التنوب I | الخضر العميقة والبني | مغلق جدا | الصمت والكثافة والجدار الأخضر |
| غابة الزان | الصدأ، الأخضر، الرمادي | أرض مرتفعة بشدة | الانتقال إلى نمط السطح |
| غابة البتولا | الفضة والنحاس والذهب | مضغوطة ولكن قابلة للقراءة | التوازن بين الشبكة والطبيعة |
| الشاطئ مع البتولا | البلوز والخضر | مفتوحة بالماء | ستارة من الأشجار أمام البحيرة |
| منحدر مشجر في Unterach | الخضر والوردي والرمادي | مذاب تقريبا | شبكة ملونة متأخرة |
الطلاء في وقت مبكر، في الغابة
خلال إقامته الصيفية مع عائلة Flöge، ترك كليمت الحياة الاجتماعية في فيينا للعمل حول نهر أتيرسي. في أغسطس 1903، كتب أنه استيقظ حوالي الساعة السادسة صباحًا وذهب إلى الغابة المجاورة عندما سمح الطقس بذلك.
الموقع الدقيق ل غابة البتولا لم يتم توثيقه بصورة عملية. ومع ذلك، ربطته الأبحاث بالغابات القريبة من براوهوف في ليتزلبيرج، حيث بقي كليمت حتى عام 1907. بدأ العديد من المناظر الطبيعية في الهواء الطلق وتمكن بعد ذلك من إكمالها في الاستوديو الخاص به في فيينا.
هذا الانضباط الصباحي يفرق بين صورة مصمم الديكور المرتجل للأرابيسك. تعتمد اللوحة القماشية على الملاحظة البطيئة: الاختلافات في اللحاء، والفاصل الزمني بين الجذوع، وانخفاض عرضها، وتباين البقع على الأرض.
من كليمت إلى بلوخ باور، ثم إلى السوق الدولية
مصدر اللوحة لا ينفصل عن تاريخ نزع ملكية النازيين في النمسا. ويجب سردها بالتواريخ، دون الخلط بين الاسترداد القانوني والتغيير البسيط في المجموعة.
الخلق والمعرض الشخصي الأول
رسم كليمت العمل خلال فصل الصيف، ثم قدمه في المعرض المخصص له من قبل انفصال فيينا في نوفمبر وديسمبر.
مجموعة أديل وفرديناند بلوخ باور
حصل الزوجان على اللوحة من الفنان. وهي تنضم إلى مجموعة كبيرة تضم أيضًا صورتي أديل والعديد من المناظر الطبيعية.
الاستيلاء بعد الضم
يتولى قاضي فيينا العمل في سياق اضطهاد عائلة بلوخ باور ونزع ملكيتها.
الدخول إلى المجموعات العامة
مرت اللوحة عبر مجموعة بلدية فيينا في عام 1942، ثم تم نقلها إلى Osterreichische Galerie في عام 1948.
رد
عودة جمهورية النمسا غابة البتولا لورثة أديل وفرديناند بلوخ باور.
البيع في كريستيز
بيعت اللوحة في نيويورك وانضمت لاحقًا إلى مجموعة بول جي ألين.
104.585 مليون دولار
عند بيع مجموعة Paul G. Allen، وصل العمل إلى 104.585.000 دولار، مسجلاً رقماً قياسياً في مزاد كليمت. يبقى في مجموعة خاصة.
لماذا يختلف العنوان؟
لا تستخدم المصادر والكتالوجات دائمًا نفس العنوان. استخدامات كريستي غابة البتولا، في حين تشير الوثائق من بلفيدير غابة الزان/غابة البتولا. تربط قاعدة بيانات كليمت العمل بمجموعة مناظر الغابات وتذكر أيضًا نظيراتها الألمانية.
هذا الاختلاف لا يعني أن هناك شكًا كاملاً حول الصورة. إنه يعكس تاريخ الفهرسة والترجمات وحقيقة أن عناوين المناظر الطبيعية الوصفية ربما تم توحيدها بشكل مختلف. بالفرنسية، غابة البتولا هو أوضح عنوان للعمل ذو الجذوع المخططة الشاحبة.
من خشب البتولا الفضي إلى الغابات العميقة
تؤدي الروابط أدناه مباشرة إلى أعمال ومجموعات المتجر التي تم التحقق منها.
غابة البتولا
التناقض بين جذوع الفضة وأوراق النحاس.
غابة التنوب I
شبكة عميقة من الخضر والبني.
غابة الزان
تبدأ التربة الملونة بالانتشار على كامل السطح.
الشاطئ مع البتولا
ستارة من الصناديق أمام الماء الهادئ.
منحدر مشجر في Unterach
تذوب الجذوع في شبكة لونية.
أتيرسي
تحولت البحيرة إلى سطح فيروزي.
كامر بارك
طبقات من أوراق الشجر والجذوع والبحيرة.
حول كليمت وأتيرسي والمناظر الطبيعية
فهم كل شيء عنه غابة البتولا
متى رسم غوستاف كليمت غابة البتولا؟
في عام 1903، خلال فترة إقامته الصيفية في ليتزلبيرج، على ضفاف نهر أتيرسي في النمسا العليا.
أين اللوحة اليوم؟
إنه ينتمي إلى مجموعة خاصة. ويمكن إعارتها من حين لآخر للمعارض، لكنها غير مرئية بشكل دائم في المتحف.
ما هي أبعاد العمل؟
يبلغ حجم اللوحة القماشية 110.1 × 109.8 سم. ولذلك فهي مربعة تمامًا تقريبًا، مثل العديد من المناظر الطبيعية المهمة في كليمت.
لماذا لا نستطيع رؤية السماء؟
يختار كليمت إطارًا ضيقًا يقطع القمم ويزيل الأفق. وهكذا تبدو الغابة أكثر كثافة ويقترب التكوين من السطح الزخرفي.
هل كان كليمت تنقيطًا؟
إنه مهتم باللمسات الصغيرة للانطباعية الجديدة، لكنه لا يتبع بدقة المنهج العلمي لسورات أو سيناك. في هذه اللوحة، تقوم المفاتيح بشكل أساسي ببناء نسيج التربة.
لماذا يختلف العنوان بين البتولا والزان؟
استخدمت الكتالوجات والترجمات وملفات المصدر عدة صيغ على وجه الخصوص غابة البتولا و غابة الزان/غابة البتولا. بالفرنسية، غابة البتولا هو العنوان الشائع الاستخدام.
ما هي قصة الاسترداد؟
تم الاستيلاء على اللوحة من قبل أديل وفرديناند بلوخ باور، بعد عملية الضم في عام 1938، ثم دخلت المجموعات العامة النمساوية، ثم عادت إلى الورثة في مارس 2006.
كم بيعت اللوحة في عام 2022؟
104.585.000 دولار في كريستيز نيويورك في 9 نوفمبر 2022، أثناء بيع مجموعة بول جي ألين.
أين تجد غابات كليمت الأخرى؟
المجموعة الغابات بقلم جوستاف كليمت يجمع بين أشجار التنوب والزان والبتولا والمنحدرات المشجرة في أتيرسي.
للذهاب أبعد من ذلك
غابة البتولا - التعليمات والمصدر
الأبعاد والإبداع والمعارض ومجموعة بلوخ باور والاسترداد والبيع لعام 2022.
بلفيديرالبحث عن المصدر
عادت القائمة الرسمية للأعمال إلى ورثة فرديناند بلوخ باور في عام 2006.
قاعدة بيانات غوستاف كليمتمجموعة بلوخ باور
تكوين المجموعة العائلية ومكان الغابة بين المناظر الطبيعية في كليمت.
قاعدة بيانات غوستاف كليمتالأشجار ومناظر الغابات
تم إنشاء المجموعة المكونة من خمسة شجيرات حول ليتزلبيرج بين عامي 1901 و1904.
مؤسسة كليمتالصيف يبقى على Attersee
ليتزلبيرج وكامر وفايسنباخ كأماكن للراحة والإبداع من عام 1900 إلى عام 1916.
مؤسسة كليمتعوالم الأزهار
من المناظر الواقعية الأولى للغابات إلى التأطير الحديث للمناظر الطبيعية في أتيرسي.
ويكيميديا كومنز.jpeg){kind=link}
غابة البتولا في الخريف
التصوير الفوتوغرافي بواسطة فاليري كراينوف، ترخيص CC BY 3.0.
ويكيميديا كومنز_bark.jpg){kind=link}
لحاء البتولا
التصوير الفوتوغرافي بواسطة MrPanyGoff، ترخيص CC BY-SA 3.0.
ويكيميديا كومنز
إيقاع جذوع
تصوير توتيلا123، ترخيص CC0.
0 تعليقات