غوستاف كليمت · 1913 -1914 · متحف بلدية تويوتا
صورة يوجينيا بريمافيسي: اللون المتأخر والرعاية
يخرج وجه هادئ من قوس أصفر ليموني وقوس أخضر وأزهار حرة وطائر الفينيق الآسيوي. تحكي هذه الصورة الكثير من لوحات كليمت الملونة الجديدة بقدر ما تحكي عن الدور الحاسم الذي لعبه راعي Wiener Werkstätte.
استجابة مباشرة
من هي يوجينيا بريمافيسي ولماذا صورتها مهمة؟
يوجينيا بريمافيسي، ولدت في بوتشيك عام 1874، كانت ممثلة قبل أن تتزوج من أوتو بريمافيسي، مصرفي وصناعي من أولموتز - اليوم أولوموك، في جمهورية التشيك، في عام 1894. ينتمي الزوجان إلى شبكة هواة الجمع التي تدعم الحداثة الفيينية في بداية القرن العشرينe قرن.
كلفت العائلة غوستاف كليمت برسم صورتين متزامنتين تقريبًا: صورة ابنتهما يوجينيا، المعروفة باسم مادا، ثم صورة الأم. أجبرت الجلسات عائلة بريمافيسي على السفر بانتظام إلى فيينا. وفي صيف عام 1913، تم توثيق تقدم قدره 15000 كرونة لكلا اللوحتين. وفي صيف عام 1913، تم توثيق تقدم قدره 15000 كرونة لكلا اللوحتين. وبحسب ما ورد اكتملت صورة يوجينيا في نهاية عام 1913 قبل إرسالها إلى أولموتز.
العمل حاسم لأنه يتم بعد "الفترة الذهبية". كليمت لا يتخلى عن الزخرفة: فهو يجعلها أخف وزنا وأكثر لونية وأكثر تصويرية. لم يعد الأصفر والأخضر والوردي والأرجواني يشكل فسيفساء معدنية؛ يتنفسون مثل القماش والحديقة والمسرح.
الممثلة والمضيفة
يلقي ماضيه على المسرح الضوء على صراحة الوضعية، دون اختزال اللوحة في دور مسرحي. يرسم كليمت امرأة بالغة تدعم الفنون الحديثة بشكل مباشر.
راعي نشط
اشترت العائلة أعمالًا، وكلفت بصور شخصية ودعمت كليمت، وجوزيف هوفمان، وأنطون هاناك، ووينر فيركستات.
من الذهب إلى اللون
تُظهر الصورة كليمت متأخرًا: ملامح ناعمة وخلفيات فاتحة وزخارف نباتية ومراجع ولمسات آسيوية تكشف أحيانًا عن عمل اللوحة القماشية.
القراءة الموجهة
أربع مناطق تنظم وجود يوجينيا
تبدو اللوحة زخرفية، لكن لا شيء يتناثر بشكل عشوائي. كل نمط يدعم الصورة الظلية ويقود النظرة نحو الوجه.
الوجه وخط العنق واليدين
تظل هذه المناطق طبيعية نسبيًا. البشرة الفاتحة والمجوهرات تمنح العين مرساة بشرية في منتصف الأنماط.
القوس الأخضر
الشكل يؤطر التمثال النصفي دون أن يصبح قطعة أثاث دقيقة. إنه بمثابة مكان وهالة حديثة وفصل واضح عن اللون الأصفر.
طائر الفينيق في أعلى اليمين
الطائر مستمد من ذخيرة شرق آسيا. إنها لا تكون بمثابة غرابة بسيطة: فمنحنىها يرفع التركيبة إلى الأعلى.
فستان الأزهار
يندمج الثوب مع حقل من الزهور. الجسم محسوس، لكن كتلته تتحول إلى سطح ملون شبه مجرد.
الأخبار الكبيرة
لون متأخر، أكثر حرية من الذهب
يهيمن اللون الأصفر الليموني على الخلفية دون إنتاج ضوء موحد. بعض المناطق أكثر كثافة، والبعض الآخر يبدو بالكاد مستقرًا. يقبل كليمت الانحرافات والتكرارات والمقاطع التي لا يخفي فيها الطلاء المستحضر تمامًا.
اللون الأخضر للقوس يبرد الجزء المركزي. يركز اللون الوردي والأرجواني على الفستان ويخفض الحرارة. وبالتالي فإن الوجه ليس معزولاً بمخطط أسود: فهو يخرج من دوران درجات الحرارة الملونة. هذا المنطق يجعل العمل أقرب إلى لوحة كليمت المتأخرة، حيث تصبح الخلفيات فاتحة وزهرية وغالبًا ما تتقاطع مع الزخارف الآسيوية.
التباين الحاسم لا يتعارض مع الظلام للضوء، بل يتعارض مع الحركة: هدوء الوجه والرقبة، حركة الزهور، العنقاء واللمسات المرئية.
فيينا 1900
الصورة هي أيضًا صورة الراعي
لا ينبغي لثراء الصورة أن يجعلنا ننسى النظام الذي يجعل الطلب ممكنًا: الخدمات المصرفية والصناعة والتحصيل والهندسة المعمارية والفنون التطبيقية والتواصل الاجتماعي العائلي.
كان أوتو ويوجينيا بريمافيسي يترددان على غوستاف كليمت والمهندس المعماري جوزيف هوفمان والنحات أنطون هاناك. أصبح منزلهم وممتلكاتهم أماكن للاجتماعات. لقد حصلوا على العديد من اللوحات التي رسمها كليمت وقاموا بتكليف أعمال تربط بين الصورة والديكور الداخلي والتمثيل الاجتماعي.
في عام 1914، استحوذت العائلة على حصة في شركة Wiener Werkstätte، وهي شركة الفنون التطبيقية التي أسسها جوزيف هوفمان وكولومان موسر وفريتز ويرندورفر. وعندما أصبحت الموارد المالية للمنظمة حرجة، لعبت عائلة بريمافيسي دورًا مهمًا في دعمها. وبالتالي فإن التزامهم يتجاوز شراء لوحة لمرة واحدة.
تتطلب هذه القصة منا أن نؤهل كلمة "ملهمة". لا ينظر الفنان إلى يوجينيا فقط: فهي تشارك في الاقتصاد الثقافي الذي يسمح للفنانين والمهندسين المعماريين ومصممي الأثاث ومصممي الأزياء والحرفيين بالتجربة.
حفل زفاف
تزوجت يوجينيا بوتشيك من أوتو بريمافيسي وانضمت إلى عائلة من المصرفيين والصناعيين تأسست في أولموتز.
مادا
كليمت يرسم ابنتهما. الجلسات في فيينا تفتتح مشروع الأسرة المزدوجة.
يوجينيا
تكتمل صورة الأم بلوحة واضحة ومعبرة.
وينر فيركستات
يأخذ Primavesi الأسهم ويصبحون الداعمين الرئيسيين لمؤسسة الفنون التطبيقية.
أمرين، وجودين
يوجينيا ومادا: ثنائي العائلة
تستفيد صورة الأم من مقارنتها بصورة ابنتها التي رسمتها قبل فترة وجيزة. العلاقة اللغوية تجعل الاختلافات أكثر قابلية للقراءة.
في Mäda، ينتج اللون الأبيض والشباب والوضعية المفتوحة حضورًا متحركًا. في يوجينيا، ينشئ الوضع الرأسي وخط العنق واليدين والقوس الأخضر الكبير سلطة أكثر هدوءًا. لا يطبق كليمت صيغة عائلية: فهو يضبط الهيكل ليناسب كل نموذج.
| عنصر | مادا | يوجينيا |
|---|---|---|
| عمر النموذج | طفل عمره حوالي تسع سنوات | امرأة عمرها حوالي تسعة وثلاثين سنة |
| صورة ظلية | وضعية مفتوحة، أرجل مرئية، فستان أبيض | تنسيق عمودي مشدود، دمج الصدر واللباس |
| خلفية | مجال واضح وزهري | أصفر ليموني، قوس أخضر وفينيكس |
| تأثير | الطاقة، النضارة، الحركة | سلطة هادئة، تطور، نضج |
قبل وبعد الفترة الذهبية
أربع صور لمتابعة تحول كليمت
تنتمي يوجينيا إلى قصة أوسع: يحتفظ كليمت بالوجه الطبيعي بينما يغير بشكل جذري طريقة رسم الملابس والمساحة.
تقع يوجينيا بين أديل و سيدة المعجبين. يحتفظ بواجهة الصورة الدنيوية وصقلها، لكنه يستبدل الثمن المعدني باهتزاز اللون. يبقى الرسم صارما في الوجه واليدين؛ في مكان آخر، يسترخي.
هذا التطور لا يعني أن كليمت "يتخلى" عن الزخرفة. يغير مادته. يتحول الذهب إلى اللون الأصفر، وتصبح الفسيفساء زهرة، ويصبح الشعار طائر الفينيق، ويصبح السطح العادي ملامسًا مرئيًا.
العمل وراء التألق
جلسات ورسومات وورشة عمل في فيينا
صور عائلة بريمافيسي لم تولد من الارتجال الزخرفي. السفر وجلسات الوضع والرسومات والأغلفة تمهد حرية اللوحة النهائية.
الأشعة السينية
بعد إعارة دولية في 2022 -2023، كانت صورة يوجينيا موضوع مراجعات أجريت مع فريق الحفاظ على بلفيدير.
الأشعة فوق البنفسجية والأشعة تحت الحمراء
تتيح هذه الأساليب دراسة الترميمات والرسم الأساسي وخطوات العمل دون أخذ المواد.
دقة عالية
توثق الصور التفصيلية اللمسة والمناطق التي تركت مفتوحة والتباينات بين الجلد والمعطف والخلفية.
العائلة في اليابان
مصدر يعبر العشرينe قرن
ظلت الصورة في عائلة بريمافيسي لفترة طويلة. واصلت يوجينيا دعم الأعمال والحفاظ عليها بعد وفاة أوتو في عام 1926، حتى لو أدت الصعوبات المالية والخلافات حول Wiener Werkstätte إلى تغيير وضع الأسرة بشكل عميق.
وبحسب قاعدة بيانات غوستاف كليمت، انتقلت اللوحة إلى ابنتهما مادا عام 1962. ثم ظهرت في سوق الفن في نيويورك عام 1987. وهي الآن تابعة لمتحف بلدية تويوتا للفنون، الذي يعرضها ضمن أبرز معالم مجموعتها.
يتجنب هذا المسار خطأين متكررين: الصورة غير محفوظة في فيينا، ولا ينبغي الخلط بينها وبين صورة مادا في متحف متروبوليتان للفنون. غادر كلا العملين النمسا، لكنهما موجودان في مجموعتين مختلفتين.
المجموعة اليابانية
أين ترى صورة يوجينيا بريمافيسي؟
العمل ينتمي إلى متحف بلدية تويوتا للفنونفي محافظة آيتشي باليابان. ويصنفها المتحف ضمن الأعمال المهمة في مجموعته وقد أعارها للمعارض الدولية الكبرى.
مثل أي لوحة لهواة الجمع، يمكن نقلها أو إعارتها أو إزالتها مؤقتًا للدراسة. تحقق من صفحة المجموعة ومعلومات المعرض قبل التخطيط لرحلة لها فقط.
لمقارنة الأم وابنتها، يجب علينا أن نفكر في طريق لمسافات طويلة: يوجينيا في تويوتا، ومادا في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك. تسمح الصور عالية الوضوح بالمواجهة الأولى، ولكن يتم فهم الأشكال والأسطح بشكل أفضل أمام الأعمال.
الأعمال المذكورة متاحة
من صورة يوجينيا إلى كليمتس العظيم في المتجر
تعرض هذه الصور النسخ المعروضة في المتجر. انقر على العمل لعرض تنسيقاته وخياراته. وهي تكمل نسخ المتحف المستخدمة في التحليل دون استبدال النسخ الأصلية.
العمل الرئيسي · 1913 -1914صورة يوجينيا بريمافيسيفستان ليموني أصفر وأخضر وفستان زهري على الشكل الرأسي للعمل.
انظر الاستنساخ →
الفتاة · 1912 -1913مادا بريمافيسييستجيب فستان الطفل الأبيض ووضعته المفعمة بالحيوية لصورة والدته الأكثر هدوءًا.
انظر الاستنساخ →
صورة هندسية · 1906فريتزا ريدلركرسي بذراعين أصبح معمارياً، على أعتاب الفترة الذهبية العظيمة.
انظر الاستنساخ →
الأيقونة الذهبية · 1907أديل بلوخ باور آييخرج الوجه واليدين من حقل ممتص بالكامل تقريبًا بالذهب.
انظر الاستنساخ →
قبل الذهب · 1898سونيا كنيبسفستان وردي ضخم في مساحة لا تزال قابلة للقراءة كداخلية.
انظر الاستنساخ →
النمط المتأخر · 1917 -1918المرأة المروحةتعمل الزهور والطيور والأنماط في شرق آسيا على توسيع حرية يوجينيا الملونة.
انظر الاستنساخ →
الفترة الذهبية · 1908-1909القبلةيتيح لك الرمز المربع الكبير قياس ما يتحول إليه اللون المتأخر بعد الذهب.
انظر الاستنساخ →
الأسطورة واللون · 1907 -1908داناييعلن اللون الأرجواني والذهبي ودوامة الجسم بالفعل عن لون أكثر استقلالية.
انظر الاستنساخ →رحلة التجميع
استكشف المتجر حسب الفنان والأسلوب والمتحف والموضوع
الاستنساخ متاح
ابحث عنه صورة يوجينيا بريمافيسي مرسومة باليد
تعرض ورقة المنتج التنسيقات وخيارات الاستنساخ. يسلط التنسيق الرأسي الضوء بشكل خاص على التباين بين اللون الأصفر الليموني والقوس الأخضر ولون الأزهار.
تم التحقق من الوثائق
المصادر الرئيسية
متحف بلدية تويوتا للفنون
المجموعة والعنوان وتاريخ 1913/1914 وتقنية الصورة وحفظها.
عرض المجموعة →قاعدة بيانات غوستاف كليمت · بريمافيسي
السيرة الذاتية العائلية، والأوامر، والرحلات إلى فيينا، والرعاية، وWiener Werkstätte والمصدر.
اقرأ المجلد →قاعدة بيانات غوستاف كليمت · اللون التعبيري
تحليل الأسلوب المتأخر والقوس الأخضر والعنقاء والخلفية الصفراء والتناقض بين الطبيعة والرسم الحر.
انظر التحليل →متحف متروبوليتان للفنون · Mäda
إشعار بصورة الفتاة وأبعادها بتكليف من أوتو وسياق الجلسات في ورشة كليمت.
راجع التعليمات →نشرة متحف تويوتا 2025
القروض الأخيرة والمراجعات العلمية التي تم إجراؤها مع فريق الحفاظ على بلفيدير.
افتح النشرة الإخبارية بصيغة PDF →ويكيميديا كومنز
صور عالية الوضوح للعمل وصورة مادا وورشة فيلا كليمت المعاد بناؤها.
عرض الملفات →الاعتمادات المرئية: صورة يوجينيا بريمافيسي وأعمال غوستاف كليمت في الملكية العامة عبر ويكيميديا كومنز والمؤسسات القابضة؛ مناظر لفيلا كليمت بقلم مانفريد فيرنر، CC BY-SA 3.0؛ التصوير الفوتوغرافي لمتحف مادا عبر ويكيميديا كومنز، الترخيص المشار إليه في صفحة الملف. يتم استخدام كل عنوان صورة مرئية مرة واحدة فقط في المقالة.
الأسئلة المتداولة
يوجينيا بريمافيسي في ثماني إجابات
من كانت يوجينيا بريمافيسي؟
يوجينيا بريمافيسي، ولدت بوتشيك عام 1874 وتوفيت عام 1963، كانت ممثلة وزوجة المصرفي والصناعي أوتو بريمافيسي، جامع وراعي الحداثة في فيينا.
متى رسم كليمت صورته؟
يعود تاريخ اللوحة عمومًا إلى الفترة من 1913 إلى 1914. وتشير السجلات إلى اكتمالها في نهاية عام 1913، لكن المؤسسات تحتفظ بالتأريخ المزدوج.
ما حجم الطاولة؟
يبلغ حجم الصورة حوالي 140 × 85 سم. إنه زيت كبير الحجم على القماش.
لماذا الخلفية صفراء؟
يستبدل اللون الأصفر الليموني التأثير المعدني للفترة الذهبية بضوء أكثر تصويرية. يبرز القوس الأخضر ووجه الفستان وألوانه.
ما هو الطائر المصور في أعلى اليمين؟
يتم تحديد الشكل عمومًا على أنه طائر الفينيق مستوحى من نموذج شرق آسيا. إنه يساهم في ذوق كليمت المتأخر للزخارف الصينية واليابانية.
ما الرابط الذي يوحد يوجينيا مع مادا بريمافيسي؟
مادا هي ابنته. رسم كليمت صورة الطفل عام 1912 -1913، ثم صورة الأم عام 1913 -1914.
لماذا تعتبر يوجينيا مهمة كراعية؟
مع أوتو بريمافيسي، طلبت واشترت الأعمال، وترددت على كليمت وجوزيف هوفمان وأنطون هاناك، ودعمت ماليًا وينر فيركستات.
أين الصورة اليوم؟
اللوحة تابعة لمتحف بلدية تويوتا للفنون باليابان. يجب فحص الشنق أو القروض قبل الزيارة.
0 تعليقات