فان جوخ وغوغان في آرل
كانوا يحلمون بورشة عمل في الجنوب حيث يعمل الرسامون معًا. لمدة تسعة أسابيع، في خريف عام 1888، تقاسم فنسنت فان جوخ وبول غوغان البيت الأصفر في آرل، ورسموا آلسكامب جنبًا إلى جنب، وتبادلوا الصور الذاتية والكراسي، وعارضوا بعضهم البعض في كل شيء: اللون والذاكرة والواقع. انتهت التجربة فجأة في 23 ديسمبر 1888.
ورشة عمل الأحلام، تعاون قصير وعنيف
لم يكن فان جوخ وغوغان يعيشان معًا في آرل فحسب: بل قاما بتحويل البيت الأصفر إلى مختبر حيث تصادم مفهومان للرسم الحديث. تسعة أسابيع من الكثافة الإنتاجية الاستثنائية، والتي تترك الروائع وراءها وتنتهي بأزمة.
المشروع له اسم في ذهن فينسنت: l'ورشة الجنوب، مجتمع من الفنانين يأمل في تأسيسه مع غوغان. يرسم الرجلان نفس الزخارف - أليسكامب، الليلة الأرليسية، صور من حولهما - لكن لا يفكران في الأمر نفسه. يرسم فان جوخ على الفكرة التي يلتقطها الضوء؛ يعمل غوغان من الذاكرة ويعيد التركيب. يصبح هذا التوتر المثمر لا يطاق.
رسامان مرتبطان بالمراسلة
التقى فان جوخ وغوغان في باريس في 1886 -1887، في الدائرة الصاخبة لورشة كورمون، وبوتيك الأب تانجوي والمعارض الانطباعية. اكتشف فينسنت الألوان الفاتحة والمطبوعات اليابانية والأبحاث الانطباعية الجديدة هناك؛ عاد غوغان، الذي يكبره بخمس سنوات، من المارتينيك بلوحات غريبة أذهلت فينسنت.
في ربيع عام 1888، تم تثبيت فينسنت بالفعل في آرل. تبادل الرجلان الرسائل والرسومات واللوحات، وأسرا لبعضهما البعض التقدم المحرز في أبحاثهما نحو رؤية غير طبيعية للمناظر الطبيعية. كان غوغان بطيئًا في القدوم، بدون موارد؛ ساعد ثيو فان جوخ، التاجر وشقيق فنسنت، في تمويل الرحلة. في 23 أكتوبر 1888، وصل غوغان أخيرًا إلى محطة آرل.
"العيش في ورشة عمل خاصة بنا مع غوغان"الرغبة التي عبر عنها فنسنت في مراسلاته
لقاء في دائرة الطلائع ومع الأب تانجوي.
استقر في بروفانس بحثًا عن نور الجنوب.
يقوم فينسنت بإعداد ورشته وإعداد غوغان لوصوله.
بداية تسعة أسابيع من العمل المشترك المكثف.
البيت الأصفر وورشة العمل والملجأ
أصبح المنزل الأصفر الصغير، ساحة لامارتين، قلب المشروع في خريف عام 1888. وأقام فينسنت ورشته هناك في 17 سبتمبر. وللتحضير لوصول غوغان، أراد تزيين الجدران وغرفة الضيوف.
فكرته الكبيرة: زخرفة صنعت "عباد الشمس الكبير فقط". كانت لوحات عباد الشمس، التي تم رسمها في آرل في صيف عام 1888، ترحب بغوغان وتظهر له اللون الذي كان فينسنت قادرًا عليه. تم إغراء غوغان، وطالب فيما بعد ببعض، مما أثار نزاعًا ساخنًا عبر الرسائل في ربيع عام 1889.
بجانب عباد الشمس، يرسم فنسنت الغرفة في أكتوبر 1888: بيان الراحة المطلقة من خلال اللون، والذي شرح رمزيته بالتفصيل في رسائله إلى ثيو وغوغان في 16 و17 أكتوبر 1888.
إنهم لا يعارضون الموهبة، بل الرسم
الصراع الأرليسي ليس شجاراً بين الناس. يتعلق الأمر بسؤال مركزي للفن الحديث: هل يجب أن نرسم ما نراه، أم ما نتذكره ونشعر به؟
على النمط أو الذاكرة
يعمل فينسنت في الهواء الطلق، وقد التقطه ضوء الجنوب. يعيد غوغان التأليف في ورشة العمل بناءً على الذكريات والرسومات والخيال.
لون تعبيري أو رمزي
بالنسبة لفنسنت، يعزز اللون التعسفي الإحساس الذي يشعر به. بالنسبة لغوغان، فهو يكثف معنى، وأسطورة، وعاطفة داخلية.
من الواقع إلى الرمز
يأتي غوغان من بونت آفين، حيث رسم الرؤية بعد الخطبة. يعجب فينسنت بجرأته لكنه يرفض السماح بقطع اللوحة عن التجربة.
صور متقاطعة ولوحات متبادلة
يرسم الرسامان بعضهما البعض ويقدمان لبعضهما البعض اللوحات القماشية. كل لوحة هي رسالة: صورة ذاتية للتعريف بالنفس، صورة للآخر لمحاولة فهمهما.
غوغان بقلم فنسنت، 1888
يرسم فينسنت رفيقه أثناء الإقامة الأرليسية. تعكس اللمسة النابضة بالحياة إعجابه وتوتره. صورة اللوحة CC BY-SA 2.0.
غوغان، "البؤس"، 1888
تم إرسال صورة ذاتية إلى فنسنت قبل آرل، حيث يظهر غوغان نفسه كفنان ملعون. المجال العام.
فنسنت، صورة ذاتية مخصصة، 1888
يرد فينسنت بصورة ذاتية في "بونزي"، معروضة على غوغان لإغلاق المشروع المشترك. المجال العام.
الملازم ميليت، 1888
ميليت، صديقة فنسنت الأرليزية، تأخذ الرسومات إلى الحي لتوزيعها. المجال العام.
الغيرة تُروى في الحياة الساكنة
في ديسمبر 1888، رسم فينسنت زوجًا أصبح مشهورًا: كرسيه الخاص، الرصين والفلاح، وكرسي غوغان، الأكثر احتفالية، مع كتب وشمعة. صورتان ثابتتان تقولان، بدون شخصيات بشرية، مزاجان وطريقتان للرسم.
فنسنت فان جوخ
بول غوغان
تبلغ المواجهة ذروتها عندما يرسم غوغان فنسنت فان جوخ يرسم عباد الشمس. يتعرف فينسنت على نفسه على أنه "متعب ومشحون بالكهرباء"؛ وبحسب رواية غوغان، فقد أعلن أيضًا: "إنه أنا حقًا، لكنه أصيب بالجنون".
النهاية المفاجئة لورشة العمل
المعاشرة تنفد. يضاف إلى الجدل الدائر حول الرسم التعب والأفسنتين والحالة العقلية الهشة بالفعل لفينسنت. في 23 ديسمبر 1888، بعد مشاجرة أكثر سخونة من الآخرين مع غوغان، تم العثور على فينسنت في سريره، وأذنه اليسرى مقطوعة.
وفقًا لشهادة غوغان التي احتفظ بها متحف فان جوخ، هدده فينسنت بشفرة الحلاقة قبل أن يبتعد غوغان؛ إذا ترك فينسنت بمفرده، فإنه يوجه السلاح ضده ويحضر جزءًا من أذنه إلى موظف شاب في بيت دعارة مجاور. ولا تزال العديد من الفرضيات منتشرة حول المسار الدقيق.
تم إدخال فينسنت إلى المستشفى في اليوم التالي، وعالجه الدكتور راي، الذي رسم صورته. يهرب ثيو من باريس ويغادر في يوم عيد الميلاد برفقة غوغان. لم تنجو ورشة ميدي من شتاء عام 1888.
"ورشة ميدي"انطفأ حلم المجتمع في ديسمبر 1888
مصيران، جيل مشترك
بعد آرل، لم ير الرسامان بعضهما البعض مرة أخرى. رسم فنسنت، الذي دخل المستشفى ثم عولج في سان ريمي دو بروفانس، هناك ليلة مرصعة بالنجوم والسرو. عاد غوغان إلى بريتاني، ثم إلى تاهيتي وجزر ماركيساس، حيث توفي عام 1903.
إن تعايشهم القصير يترك بصمة دائمة. مع سيزان، شكلوا الثالوث الذي يسميه تاريخ الفن ما بعد الانطباعية، والذي انبثقت منه الوحشية والتعبيرية وجزء كبير من الرسم الحديث في القرن العشرين.
ستة معايير لفهم
| تاريخ | علامة | ما ينير |
|---|---|---|
| 20 فبراير 1888 | التثبيت في آرل | يبحث فينسنت عن نور الجنوب ويعد ورشة عمل. |
| 21 -22 أغسطس 1888 | عباد الشمس | رسالة إلى ثيو حول زخرفة البيت الأصفر. |
| 16 -17 أكتوبر 1888 | الغرفة | رسائل إلى ثيو وغوغان حول رمزية الألوان. |
| 23 أكتوبر 1888 | وصول غوغان | بداية العمل المشترك وسلسلة Alyscamps. |
| ~ ديسمبر 1888 | المراسلات | صور ذاتية متقاطعة، الكرسيان، "فان جوخ يرسم عباد الشمس". |
| 23 ديسمبر 1888 | الانفصال | حجة، أزمة، رحيل غوغان؛ تنتهي ورشة ميدي. |
اكتشف فان جوخ
صورة فان جوخ
صور شخصية، أرليسيان، شخصيات الحاشية.
انظر المجموعةفان جوخ واليابان
المطبوعات اليابانية واليابانية لفنسنت.
انظر المجموعةصورة ذاتية لفان جوخ
صور شخصية من جميع الفترات.
انظر المجموعةمقاهي فان جوخ
مقهى ليلي، تراس، مقاهي داخلية.
انظر المجموعةفان جوخ في آرل
عباد الشمس، غرفة، قهوة ليلاً، بساتين من عام 1888.
انظر المجموعةحقول القمح لفان جوخ
الزارعون، الحصاد، الحزم: العمل في الأرض.
انظر المجموعةفان جوخ في سان ريمي دي بروفانس
ليلة مرصعة بالنجوم، وأشجار السرو، وأشجار الزيتون، وقزحية العين من عام 1889.
انظر المجموعةفان جوخ في باريس
مونمارتر، أسنيير، التجارب الباريسية.
انظر المجموعةفان جوخ في أوفير سور واز
الكنيسة والحقول والغربان في الأشهر الأخيرة.
انظر المجموعةعباد الشمس فان جوخ
سلسلة آرل عباد الشمس.
انظر المجموعةفان جوخ وغوغان في آرل
متى عاش فان جوخ وغوغان معًا؟
من 23 أكتوبر إلى 23 ديسمبر 1888، أي حوالي تسعة أسابيع، في البيت الأصفر في آرل.
لماذا جاء غوغان إلى آرل؟
حلم فينسنت بـ "مشغل دو ميدي" ودعاه. المراسلات بين الرسامين ودعم ثيو فان جوخ، الذي ساعد في تمويل الرحلة، جعلت الإقامة ممكنة.
ما الذي كانوا يعملون عليه معًا؟
أبرزها سلسلة Alyscamps والصور الشخصية والمشاريع الزخرفية للبيت الأصفر، بما في ذلك عباد الشمس المخصص لغرفة نوم غوغان.
ماذا يمثل "فان جوخ يرسم عباد الشمس"؟
إنها لوحة لغوغان (ديسمبر 1888) تظهر فينسنت وهو يعمل. يتعرف فينسنت على نفسه على أنه "متعب ومشحون بالكهرباء".
لماذا فشلت تعايشهم؟
تتعارض أساليبهم مع بعضها البعض - الرسم على الفكرة مقابل الرسم من الذاكرة - وأدى التوتر، الذي تفاقم بسبب صحة فينسنت الهشة، إلى أزمة 23 ديسمبر 1888.
ماذا حدث في 23 ديسمبر 1888؟
بعد مشادة مع غوغان، قطع فينسنت أذنه اليسرى. الظروف الدقيقة لا تزال موضوع عدة فرضيات. تم علاجه في مستشفى آرل على يد الدكتور راي.
أين ترى الأعمال من هذه الفترة؟
متحف فان جوخ (أمستردام)، ومتحف دورساي (باريس)، ومعهد شيكاغو للفنون، ومتحف متروبوليتان للفنون (نيويورك)، والمعرض الوطني (لندن)، من بين مؤسسات أخرى.
هل النسخ مجانية؟
لوحات فان جوخ وغوغان موجودة في الملكية العامة. يمكن أن تكون صور هذه الأعمال بموجب ترخيص مجاني (CC0 أو CC BY أو CC BY-SA) اعتمادًا على المؤسسة.
ثلاثة أشياء غيرتها أسابيع آرل التسعة
وبعيدًا عن كونه فشلًا محضًا، فقد ترك التعايش في عام 1888 آثارًا دائمة في طريقة فينسنت. وبعيدًا عن التمزق، عملت ورشة ميدي كمسرع.
يدفع التبادل مع غوغان فينسنت إلى تنظيم العناصر التكميلية - الأزرق/البرتقالي، والأحمر/الأخضر - والتي وضعها نظريًا في رسائله إلى ثيو.
عباد الشمس، التهويدة، أليسكامب: يتبنى فينسنت منطق الاختلافات حول الفكرة، مثل ورشة العمل التي تضاعف الاختبارات.
إن تبادل الصور الذاتية المخصصة يجعل الصورة بمثابة تعريف ذاتي: "هذا هو ما أنا عليه"، كما تقول اللوحة القماشية، بقدر ما تمثل الآخر.
البيت الأصفر يوما بعد يوم
تسعة أسابيع من المعاشرة، والعديد من الروائع تقريبًا. هنا، بالترتيب، اللحظات الأساسية لإقامة غوغان في آرل، مثل الرسائل واللوحات التي تسمح لنا بإعادة بنائها.
يصل غوغان إلى محطة آرل في وقت متأخر من المساء ويكتشف الغرفة المعدة له. تبدأ تجربة "مشغل دو ميدي".
يعمل الرسامان جنبًا إلى جنب في سلسلة Alyscamps، وهي أزقة المقابر القديمة في آرل. نفس الفكرة، كتابتان.
يكتب غوغان وفنسنت معًا إلى إميل برنارد. تصبح الصفحة مسرحًا لمجتمع الفنانين المأمول.
تبادل الصور الذاتية المخصصة؛ مدام جينو تقف للرسامين. التنافس يحفز الإنتاج.
يرسم غوغان فنسنت في العمل. يتعرف فينسنت على نفسه على أنه "متعب ومشحون بالكهرباء"، ويقول التقليد "أصاب بالجنون".
يرسم فينسنت كرسيه وكرسي غوغان: صورتان ثابتتان تتحدثان، بدون شخصية بشرية، عن مزاجين.
بعد مشاجرة، قطع فينسنت أذنه. يغادر غوغان آرل في اليوم التالي، يوم عيد الميلاد، مع ثيو. ورشة ميدي تخرج.
"صديقي العزيز برنارد"صيغة فينسنت المتكررة خلال خريف عام 1888
انتقل إلى النصوص والأعمال
- متحف فان جوخ، أمستردام - مجموعة.
- رسائل فنسنت فان جوخ - الطبعة العلمية لمتحف فان جوخ /Huygens ING.
- ويكيبيديا (بالإنكليزية) - فنسنت فان جوخ، السيرة الذاتية والتسلسل الزمني الأرليسي.
- ويكيبيديا (بالفرنسية) - بول غوغان، البقاء في آرل والتوليف.
- ويكيبيديا (بالفرنسية) - غرفة فان جوخ في آرلرسائل مؤرخة في 16 -17 أكتوبر 1888.
- ويكيبيديا (ar) - عباد الشمس (سلسلة فان جوخ)، زخرفة البيت الأصفر.
- رسائل فنسنت فان جوخ، طبعة متحف فان جوخ /Huygens ING.
- متحف متروبوليتان للفنون - لارليسيان، مدام جينو.
- متحف متروبوليتان للفنون - لا بيرسيوس (أوغسطين رولين).
- معهد شيكاغو للفنون - غرفة النوم.
- معهد شيكاغو للفنون - صورة ذاتية.
- معهد شيكاغو للفنون - حديقة الشاعر.
- متحف الفن الحديث - غسالات على ضفاف القناة (غوغان، آرل 1888).
أعمال فنسنت فان جوخ وبول غوغان موجودة في الملكية العامة. تأتي النسخ من ويكيميديا كومنز (المجال العام، CC0، CC BY أو CC BY-SA حسب الاقتضاء). الاستشهادات قصيرة بشكل متعمد وتستند إلى الإصدارات المرجعية.
0 تعليقات