أفضل الأفلام عن فان جوخ: من بيالات إلى محبة فنسنت

يركز الفيلم على الأشهر الأخيرة التي قضاها فينسنت في أوفير سور واز. ومع ذلك، فإنه لا يعمل بمثابة العد التنازلي حتى الموت. الوجبات والسفر واللحظات مع الدكتور جاشيت وابنته مارغريت، ووجود ثيو وجو، والرقصات والصمت تشغل مساحة كبيرة مثل الرسم. هذه المساواة بين الفنان والوفد المرافق له تسلب فان جوخ الامتياز الاصطناعي الذي تمنحه له أفلام السيرة الذاتية في كثير من الأحيان.

يلعب جاك دوترونك ضد صورة الرسام الرفيع. قد يبدو فنسنت بعيدًا أو أخرقًا أو مضحكًا أو غائبًا ببساطة. العمل موجود، لكن بيالات يتجنب المشهد الإلزامي حيث تولد لوحة مشهورة أمام أعيننا في نهاية الوحي. الرسام ليس عظيما باستمرار؛ يأكل وينتظر ويرغب ويؤلم ويسمح لنفسه بالمراقبة. هذا ضبط النفس يجعل التوترات النادرة أقوى.

الفيلم طويل وبيضاوي الشكل بشكل متعمد. اعتمادًا على الإصدارات والملفات، تختلف المدة المشار إليها: يشير مهرجان كان إلى نسخة مدتها 185 دقيقة، بينما تتراوح مدة الإصدارات الحالية من 158 إلى 160 دقيقة. هذا البطء هو أسلوب. فهو يجبر المشاهد على العيش في أوفير بدلاً من استهلاك مراحل الحياة.

احتياطي: الفيلم ليس مقدمة تعليمية. ويفترض أن المرء يقبل المجالات غير المبررة والشخصيات الثانوية. وهذا بالضبط ما يجعله فيلمًا رائعًا وليس ملخصًا مصورًا.

جوليان شنابل، وهو نفسه رسام، يفضل العلاقة الجسدية مع الفكرة. تتبع الكاميرا الخطوات، وتهتز، وتقترب من اليدين، وتسمح لنفسها بالعمى بسبب الشمس أو الانزعاج بسبب شريط ملون. لا يلاحظ المشاهد لوحة فان جوخ فحسب: بل يشاركه تصورًا غير مستقر للتضاريس والمواد والمدة.

يلعب ويليم دافو دور رجل أكبر سنًا من فينسنت، لكن هذا الاختلاف سرعان ما يتوقف عن أن يكون مركز الاهتمام. وجهه المجوف وكثافته الهادئة والمفاجئة تبني فنانًا يسعى إلى شهرة أقل من شكل من أشكال الانسجام الروحي مع الطبيعة. حصل دافو على كأس فولبي في مهرجان البندقية السينمائي وتم ترشيحه لاحقًا لجائزة الأوسكار.

يكون الفيلم قويًا بشكل خاص عندما يظهر التكرار: المشي، واختيار وجهة نظر، وزرع الحامل، ومعاناة الريح، والبدء من جديد. يصبح الرسم مرة أخرى نشاطًا وليس سلسلة من الروائع الشهيرة بالفعل.

المحمية التاريخية: مثل محبة فنسنتيتبنى الفيلم فرضية بديلة فيما يتعلق بالإصابة القاتلة. يطالب شنابل بحرية رؤية الفنان. لذلك يجب علينا أن نستقبل الفيلم باعتباره تأملًا، وليس كإعادة بناء قضائي.