باريس · مونمارتر · يونيو 1886 - فبراير 1888
شقة فنسنت وتيو فان جوخ في باريس: ما الذي تغير في شارع ليبيك
في 54 شارع ليبيك، تصبح أماكن الإقامة الأكبر حجمًا منزلًا وورشة عمل ومحمية للرسم ومرصدًا في باريس. لمدة عشرين شهرًا، غيّر هذا العنوان لوحة فينسنت وموضوعاته ورفاقه والعلاقة اليومية مع أخيه.
استجابة مباشرة
يغير شارع ليبيك أسطورة فان جوخ بشكل أقل من ظروف عمله
وصل فينسنت إلى باريس في بداية مارس 1886 وانتقل للعيش لأول مرة مع ثيو في 25 شارع لافال، اليوم شارع فيكتور ماسي. مكان الإقامة ضيق لشخصين بالغين، اللوحات والمعدات. في بداية شهر يونيو، صعد الأخوان إلى أعلى التل واستقلا شقة أكبر في 54 شارع ليبيك. يوضح ثيو نفسه أن هذا الاختيار يلبي حاجة فينسنت للمساحة، والذي يعمل "بعناية لا تعرف الكلل".
التغيير حاسم لثلاثة أسباب. يحصل فينسنت على ورشة عمل شخصية؛ لديه موضوع حضري واسع من النوافذ؛ يعيش في قلب حي تتقاطع فيه ورش العمل والمقاهي والتجار والمطاحن والأراضي الريفية. لم يعد الرسم منفصلاً عن الحياة اليومية. يمكن أن يؤدي الشارع إلى شارع Boulevard de Clichy أو Moulin de la Galette أو حدائق الخضروات أو إلى ضفاف نهر Seine d'Asnières.
لكن التحول الأسلوبي لا يأتي من الجدران وحدها. إنها تأتي مما تجعله الشقة ممكنًا: النظر إلى اللوحات المعاصرة التي أعادها ثيو أو عرفها، والترحيب بالفنانين، وجمع المطبوعات اليابانية، ورسم الزهور لدراسة الألوان، وصنع صور ذاتية بسبب نقص النماذج ومقارنة مقالاته بمقالات برنارد، تولوز لوتريك، سيناك أو سورات. وبالتالي فإن شارع ليبيك هو قاعدة تشغيلية أكثر من كونه ملاذاً.
عنوان وليس متحف
كيف تبدو الشقة الواقعة في 54 شارع ليبيك؟
تصف المصادر شقة كبيرة نسبيًا لمونمارتر، تم اختيارها بحيث يكون لدى فينسنت مساحة للعمل. لا ينبغي لنا أن نتخيل استوديو فنان ضخم بسقف زجاجي، ولكن يتم تحويل أماكن الإقامة عن طريق الاستخدام. تجف اللوحات وتتراكم وتنتشر بين الغرف. يقود ثيو حياته المهنية كتاجر بينما يحتل النشاط التصويري لأخيه جزءًا متزايدًا من المساحة المنزلية.
لا يسمح التوثيق بإعادة بناء كل قطعة أثاث أو تخصيص وظيفة ثابتة بشكل مؤكد لجميع الغرف. ومع ذلك، فإنه يجعل من الممكن التمييز بين أربع وظائف. عليك أن تعيش وتستقبل، وتخزن الأعمال، وتنام، وقبل كل شيء أن تقدم لفنسنت منطقة عمل. وبذلك تصبح الشقة البنية التحتية المشتركة لمهنتين: الطلاء والطلاء المتداول.
شارع ليبيك نفسه عبارة عن منحدر. فهو يربط الشوارع النابضة بالحياة في الجزء السفلي من مونمارتر بالمطاحن والأراضي الأقل بناءًا في الأعلى. من العنوان، يمكن لفنسنت العثور على زخارف حضرية أو شعبية أو شبه ريفية في بضع دقائق. يفسر هذا القرب التنوع الاستثنائي للوحاته الباريسية.
مساحة العمل مخصصة لفنسنت، وهي ضرورية للنماذج والحوامل والدراسات واللوحات قيد التنفيذ.
تشكل لوحات فينسنت وأعماله المعاصرة والمطبوعات والمواد اليابانية مجموعة مؤثرة.
يستطيع ثيو عرض الأعمال واستقبال الزوار المرتبطين بالعالم الفني الباريسي.
توفر النافذة مناظر طبيعية يومية: الأسطح والمقبرة والسماء والتلال والمدينة الحديثة.
الجدول موجود بالفعل
ما رآه فينسنت من النافذة
يصف ثيو منظرًا "رائعًا" للمدينة، حيث تلتي مودون وسان كلاود في الأفق وجزء من السماء يمكن مقارنته بتلك التي يمكن رؤيتها من الكثبان الرملية. بين المباني، يمكن أن يصل المنظر أيضًا إلى جزء من مقبرة مونمارتر، علاوة على المناظر الطبيعية الضخمة في باريس. أغلقت الإنشاءات اللاحقة اليوم الكثير من هذا المنظور.
لا يبحث فينسنت عن بطاقة بريدية واضحة. يقوم بتجربة اللمسات القصيرة والفقس والألوان المتباينة على النوافذ والمصاريع والأسقف. المسافة تسمح له بتحويل التفاصيل إلى إيقاع. يصبح الموضوع الحضري مختبرًا للانطباعية الجديدة دون أن يتبنى فان جوخ أسلوبًا تنقيطيًا صارمًا.
هذا التوفر للنمط مهم. يمكنه ملاحظة الاختلافات في السماء، واتخاذ نفس الاتجاه في ضوء مختلف والعمل أيضًا على الورق. وبالتالي فإن الشقة تجعل شكلاً من أشكال المساحة الخارجية الداخلية ممكنًا: تدخل المدينة إلى ورشة العمل من خلال النافذة.
"مع التأثيرات المختلفة التي تنتجها الاختلافات في السماء، هذا موضوع لا أعرف عدد اللوحات فيه."ثيو فان جوخ إلى كارولين فان ستوكوم-هانيبيك، 10 يوليو 1887
منطقة لاستكشافها
أربع لوحات لمونمارتر ولدت حول شارع ليبيك
لا يرسم فان جوخ البانوراما من غرفته فحسب. يخرج وينزل ويصعد ويدور حول التل. تُظهر المطاحن والحدائق وأماكن الترفيه منطقة لا تزال مشتركة بين المدينة الكثيفة والهوامش الريفية.
خلف مولان دي لا جاليت
تحل الأراضي المفتوحة والمباني المتواضعة محل باريس الأثرية. يبحث فنسنت عن مساحة واسعة من المناظر الطبيعية في منطقة يمكن الوصول إليها سيرًا على الأقدام من الشقة.
انظر الجدول →
حدائق نباتية
تتعايش قطع الأراضي المزروعة والحواجز والمطاحن والمباني. يوضح الجدول أن مونمارتر لا تزال واجهة حضرية، وليست مجرد منطقة ملهى.
انظر الجدول →
مولان دي لا جاليت
رسم فان جوخ عدة إصدارات من الموقع. إنه مهتم بهندسة الطاحونة والأسوار كما هو الحال في مكان الترفيه الذي يحتفل به رينوار.
انظر الجدول →
لا جينجيت في مونمارتر
الواجهة المضيئة والأشجار والأشكال تحرك الفضاء الاجتماعي. يظل المشهد منظمًا حسب الأماكن أكثر من الحكاية أو الصورة الفردية.
انظر الجدول →باريس تدخل الشقة
يغير شارع Lepic أيضًا الأشخاص والصور التي قد يواجهها فينسنت
يعمل ثيو في Boulevard Montmartre لصالح Boussod وValadon & Cie. لم يمنح منصبه فنسنت نجاحًا تلقائيًا، لكنه جعل الرسام أقرب إلى الأعمال الحديثة ومناقشات التجار وشبكة لم تكن موجودة في نوينين.
الفنانين
في ورشة كورمون ثم في المقاهي وورش العمل، التقى فينسنت بتولوز لوتريك وإميل برنارد وسيناك وغيرهم من الرسامين الشباب. تبادل الأعمال له أهمية كبيرة مثل الفصول الدراسية. ويلاحظ اللمسة المنقسمة والخطوط والألوان النقية والموضوعات الحديثة.
المطبوعات اليابانية
قام الشقيقان بجمع المطبوعات التي اعتبروها لغة بصرية: المناطق المسطحة والأقطار والصور الظلية المقطوعة والتأطير غير المتوقع. في عام 1887، نظم فينسنت معرضًا في مقهى دو تامبورين.
السوق
يفهم فينسنت بشكل أفضل قيود السعر والعرض والعملاء. ويدعي أنه وجد العديد من التجار مستعدين لعرض الدراسات، دون أن يؤدي ذلك إلى إنتاج مبيعات كافية لكسب لقمة العيش من عمله.
الرسم في الشقة، غالبًا بنفسك، بالزهور أو الأشياء كنماذج متاحة.
اخرج نحو الشوارع والمطاحن والمقاهي والحدائق والمحاجر في مونمارتر.
توسيع منطقة الدراسة نحو كليشي وأسنيير، حيث يعبر نهر السين الجسور والمطاعم والصناعة.
ارجع بالدراسات والجداول وقارنها وقم بتخزينها وعرضها لزوار شبكة ثيو.
المختبر الباريسي
لوحة الألوان، اللمس، اليابانية: ما الذي تحول قبل آرل
لا يوجد "أسلوب شارع ليبيك" موحد. يحاول فينسنت عدة حلول بالتوازي. توضح الأعمال التالية كيف يصبح السكن نقطة البداية لتجارب مختلفة جدًا.
صورة ذاتية كسرير اختبار
بعد فشله في دفع ثمن العارضات باستمرار، يستخدم فينسنت وجهه. تسمح له اللمسات القصيرة والأزرق والأخضر واللحية الحمراء باختبار المكملات واهتزاز الخلفية.
الطباعة كهيكل
في اليابانية: أويرانيقوم فان جوخ بتوسيع الصورة اليابانية وتحويلها. يعد المخطط التفصيلي والمناطق الزخرفية والألوان الجريئة من تبسيط آرل.
تصبح الهواء الطلق واضحة
في أسنيير، تتم معالجة الواجهة البيضاء والمظلات والنباتات بلمسات منفصلة. لا يلزم أن يكون الشكل الحديث ضخمًا لإنتاج لوحة طموحة.
الحداثة لا تمحو المشهد
تتشارك الجسور والممرات المائية والمشاة والمساحات الخضراء في المساحة. يتعلم فان جوخ دمج البنية التحتية المعاصرة دون التخلي عن إيقاع الألوان.
شقيقان تحت سقف واحد
تعايش مثمر ولكنه صعب
القرب يحل مشكلة واحدة ويخلق مشاكل أخرى. لم يعد ثيو بحاجة إلى انتظار رسالة لمعرفة ما يرسمه فينسنت، لكنه الآن يشارك كل النفقات وكل لوحة وكل أزمة. يعمل فينسنت كثيرًا، ويجمع الأعمال ولا يتعامل جيدًا مع القيود العادية. يجب على ثيو الحفاظ على نشاطه المهني مع تمويل الإنتاج الذي لا يزال سوقه غير مؤكد.
أصبحت الرسائل نادرة خلال الفترة الباريسية لأن الأخوين كانا يستطيعان التحدث مباشرة. هذا الصمت الوثائقي لا يعني علاقة سلمية. تكشف الشهادات والمراسلات اللاحقة الحجج ومخاوف ثيو بشأن صحة فينسنت وصعوبة الحفاظ على الخصوصية في شقة أصبحت ورشة عمل دائمة.
ومع ذلك، فإن المعاشرة تنتج ثقافة مشتركة. يرى ثيو أن البحث جار، ويعرف فينسنت ردود أفعال التاجر بشكل أفضل، وترحب الشقة بالأعمال والفنانين والأصدقاء. ويصبح تحالفهم أكثر واقعية: فهو لم يعد يشمل الأموال المرسلة والخزائن المستلمة فحسب، بل من خلال التفاوض اليومي حول المكان والزمان.
مال
تؤثر المعدات والنماذج والطعام والإقامة على راتب ثيو بينما تظل المبيعات نادرة.
فضاء
وحتى لو تم توسيعها، يجب أن تستوعب أماكن الإقامة الإنتاج السريع والأعمال التي جمعها الشقيقان.
صحة
التعب والكحول والتبغ والنظام الغذائي غير المنتظم يقلق ثيو أثناء إقامته في باريس.
المستقبل
يريد فينسنت مغادرة باريس ويتخيل الجنوب كمنطقة للضوء والعمل والمجتمع الفني.
من النافذة الباريسية إلى الشمس الجنوبية
لماذا يغادر فينسنت شارع ليبيك إلى آرل؟
لقد جعلت باريس التحول ممكنا، ولكنه أصبح مرهقا أيضا. إن رحيل فبراير 1888 ليس رفضًا لما تعلمه فينسنت هناك: بل هو محاولة لتطبيقه في مكان آخر.
وصول غير متوقع
ينضم فينسنت إلى ثيو في باريس. يكتشف على الفور بيئة فنية أكثر كثافة من أي شيء يعرفه.
شارع ليبيك
يمنح مكان الإقامة الأكبر للرسام استوديوًا ويجعل من مونمارتر أول قطعة أرض باريسية كبيرة له.
التكثيف
الصور الذاتية والزهور ومناظر باريس والمطاحن والمطبوعات اليابانية والمناظر الطبيعية في أسنيير تضاعف التجارب.
القطار إلى آرل
يبحث فينسنت عن ضوء أقوى، وتكلفة معيشة أقل، وإمكانية عقد ورشة عمل جماعية في الجنوب.
في آرل، تصبح الدروس الباريسية مرئية في شكل جديد. تقوم المكملات الغذائية ببناء المقاهي والصور الشخصية، واليابانية تبسط الأشجار والحقول، واللمسة تتبع اتجاه الأشكال وفكرة مجتمع الفنانين تأخذ شكل البيت الأصفر. ولذلك فإن شارع ليبيك ليس بين قوسين قبل الروائع: فهو المكان الذي تتشكل فيه وسائل هذه الروائع.
في الموقع اليوم
هل يمكننا زيارة شقة فان جوخ في شارع ليبيك؟
رقم: 54 شارع ليبيك مبنى خاص وليس متحف منزلي. تكمن مصلحة الزيارة في الواجهة واللوحة ومسار الحي. ولذلك يجب على الزائر البقاء في الأماكن العامة واحترام السكان.
أفضل امتداد يتكون من صعود الشارع ومراقبة التغيرات في المنحدر والحجم، ثم الوصول إلى المناطق المحيطة بـ Moulin de la Galette. تسمح لنا المطاحن والشوارع وبعض الاختلافات في المستوى بفهم سبب العثور على فينسنت لزخارف قريبة جدًا من المنزل والتي كانت في بعض الأحيان حضرية، وأحيانًا ريفية تقريبًا.
لم يعد من الممكن إرجاع المنظر الدقيق من الشقة من الشارع، واليوم أصبحت المباني مسدودة جزئيًا. وبالتالي فإن اللوحات والرسومات تحتفظ بشيء لا يمكن أن يوفره المشي وحده: الأفق كما رآه الشقيقان في عام 1887.
واصل القصة
من الشقة إلى أعمال فان جوخ
من هو ثيو فان جوخ؟
التمويل والمراسلات والمهنة واللوحات المستلمة ودور جو بونجر.
اقرأ المقال →صفحة العمودحياة وأسلوب فنسنت
السيرة العامة والفترات والتقنية واختيار الأعمال الرئيسية.
اقرأ السيرة الذاتية →فترةفان جوخ في باريس
صور شخصية ومناظر لمونمارتر والزهور والمناظر الطبيعية في الضواحي.
انظر المجموعة →فنانفنسنت فان جوخ
تصفح جميع نسخ الرسام المتوفرة في المتجر.
اكتشف الأعمال →تم فحص المعايير
المصادر الرئيسية
متحف فان جوخ · منظر من شارع ليبيك
إشعار بالرسم الذي تم إجراؤه من الشقة مع التاريخ والتقنية وتحديد النمط.
راجع التعليمات →متحف فان جوخ · غرفة مطلة
إعادة بناء البانوراما والعلاقة بمقبرة مونمارتر ومقارنتها ببطاقة بريدية قديمة.
اكتشف القصة →فنسنت فان جوخ - الرسائل
توثق الملاحظات على الرسالة 569 خطوة يونيو 1886 وتعيد إنتاج وصف ثيو للشقة.
اقرأ الملاحظات →متحف أورساي · فان جوخ في باريس
التسلسل الزمني للإقامة وقرب الزخارف والتحول السريع نحو لوحة واضحة متأثرة بالانطباعية والانطباعية الجديدة واليابانية.
عرض المجلد →متحف أورساي · مطعم دي لا سيرين
يضع الإشعار العمل في غرفة المعيشة في شارع لافال ثم شارع ليبيك ويشرح اختيار أسنيير كأرض قريبة.
انظر التعليمات →ويكيميديا كومنز · 54 شارع ليبيك
صور معاصرة للواجهة واللوحة بموجب تراخيص مفتوحة محددة في كل ملف.
انظر الاعتمادات →الأسئلة المتداولة
شارع ليبيك في عشر إجابات
أين عاش فينسنت وثيو فان جوخ في باريس؟
بعد الإقامة الأولى في 25 شارع لافال، استقر الأخوان في 54 شارع ليبيك في مونمارتر في بداية يونيو 1886.
متى عاش فان جوخ في شارع ليبيك؟
من يونيو 1886 حتى مغادرته إلى آرل في فبراير 1888. ثم احتفظ ثيو بالعنوان لبعض الوقت.
لماذا انتقل الاخوة الى شارع ليبيك؟
كان مكان الإقامة في شارع لافال صغيرًا جدًا. توفر الشقة الجديدة مساحة أكبر وتسمح لفينسنت بالحصول على ورشة عمل خاصة به.
في أي طابق كانت الشقة؟
وتضعه المصادر في الطوابق العليا من المبنى، وهو ما يفسر المنظر الواسع لباريس. تختلف الأوصاف الثانوية أحيانًا حول الترقيم الدقيق للطوابق، والذي يختلف وفقًا للاتفاقية.
ماذا رأى فان جوخ من نافذته؟
المباني والأسطح، وجزء من مقبرة مونمارتر، والمناظر الطبيعية الباريسية، وفي الأفق، تلال مودون وسان كلاود. ومنذ ذلك الحين أغلقت المباني الحديثة جزءًا من هذا المنظر.
ما هي اللوحات التي رسمها فان جوخ حول شارع ليبيك؟
مناظر من الشقة والعديد من المطاحن ومولين دي لا جاليت وحدائق الخضروات والمحاجر والشوارع والحانات في مونمارتر.
هل كان لدى فينسنت بالفعل ورشة عمل في الشقة؟
نعم. تحدد مراسلات ثيو أنه تم اختيار مكان الإقامة لتزويد فينسنت بالمساحة اللازمة لعمله.
هل يمكننا زيارة الشقة اليوم؟
رقم 54 شارع ليبيك هو مبنى خاص. يمكنك رؤية الواجهة واللوحة التذكارية من الشارع مع احترام السكان.
لماذا غيرت الفترة الباريسية أسلوب فان جوخ؟
اكتشف مباشرة الانطباعيين والانطباعيين الجدد والمطبوعات اليابانية. تصبح لوحته أفتح، وتصبح شظايا اللمس وتباينات الألوان أكثر جرأة.
لماذا يغادر فان جوخ باريس متوجهاً إلى آرل؟
إنه يسعى إلى ضوء أقوى، وتكلفة معيشة أقل، وبيئة أقل إرهاقًا، وفرصة لإنشاء مجتمع من الفنانين في الجنوب.
0 تعليقات