غوستاف كليمت · 1909 -1910 · بلفيدير
العائلة: العناق والحداد والتأليف
أم وطفلان ينامون بإحكام في كتلة من البطانيات السوداء تقريبًا. بدون الذهب، وبدون ديكور مشرق وبدون سرد صريح، يبني كليمت صورة نادرة للإرهاق والحماية والضعف البشري.
استجابة مباشرة
ماذا العائلة بقلم جوستاف كليمت؟
العنوان الكامل للعمل هو موتر ميت زوي كينديرن (عائلي)فليكن أم مع طفلين (العائلة). رسمها كليمت عام 1909 -1910. تصور اللوحة امرأة شابة نائمة، تحمل معها طفلين صغيرين نائمين بالتساوي. تختفي أجسادهم بالكامل تقريبًا تحت كومة من البطانيات الداكنة.
اللوحة استثنائية في إنتاج كليمت. الصور الاجتماعية من نفس الفترة تتألق بالذهب والمجوهرات وأسطح الزينة. هنا تنحسر الزخارف. الوجوه هي المناطق المشرقة الوحيدة وسط مادة بنية سوداء تمتص الملابس والبطانيات والكثير من الديكور.
تستحضر إشعارات بلفيدير عائلة تعيش على هامش المجتمع، وهي قراءة صاغها معاصرو كليمت بالفعل. ومع ذلك يظل موضوع الفقر فريدًا في أعماله المرسومة. الصورة لا تحول هذه الشخصيات إلى حكاية اجتماعية: فهي تركز النظرة على التعب والدفء المشترك وحنان الأم.
ينام
ثلاثة جفون مغلقة ورؤوس وأذرع مهجورة تحمل الأطفال على جسم الأم.
الضعف
تشكل الأسرة ملجأً مدمجًا، لكن الظلام ونقص المساحة المستقرة يجعل هذا الملجأ محفوفًا بالمخاطر.
القصة المخترعة
لا توجد وثيقة لتسمية النماذج أو الإشارة إلى تمثيل حالة وفاة محددة.
القراءة الموجهة
تركيبة تحول ثلاث جثث إلى مأوى واحد
وجه الأم
أعلى ومائل قليلاً، ويشكل قمة مثلث بشري. عيون مغلقة تعلق كل التبادلات مع المتفرج.
كلا الطفلين
رؤوسهم غير محاذية: أحدهما ينزل إلى اليسار والآخر ينزل إلى اليمين. هذا عدم التماثل يعطي المجموعة وزنها.
الأسلحة الواقية
من الصعب عزلها، لأن كليمت يذيبها في الأغطية. وظيفتها أكثر أهمية من تشريحها: إغلاق الدائرة.
جبل القماش
يمتص اللون البني والأسود الأجسام ويجعل المجموعة كتلة واحدة. تبدو الأشكال أقل جلوسًا في مكان ما مما يحتويه الظرف.
الديكور بالكاد مرئي
قد يثير المستطيل الموجود خلف الأم نافذة. على اليسار، يمكن أن يكون الشكل الرأسي عبارة عن قطعة أثاث زجاجية. لا يوجد شيء حاد بما يكفي لتثبيت المشهد.
تفسير دون المبالغة في التفسير
هل تمثل اللوحة الحداد؟
الظلام والسكون والوجوه المغلقة يمكن أن تثير الموت. ومع ذلك، فإن العمل لا يقدم أي علامات جنائزية واضحة.
كلمة "الحداد" تصف انطباعًا بحق، ولكنها ليست حقيقة ثابتة. يقدم البلفيدير الأم الشابة وأطفالها نائمين بعد الإرهاق. لا نعش ولا صفة دينية ولا مصدر معروف يحول المشهد إلى أعقاب.
لماذا تبدو الصورة خطيرة جدًا بعد كل شيء؟ لأن كليمت يزيل تقريبًا كل ما ينتج عنه حركة: العيون مغلقة، والأيدي ضائعة في القماش، والمساحة لا توفر مخرجًا واضحًا، واللوحة تقترب من الليل. ثم يتردد المشاهد بين الراحة والفقر والهجر والاختفاء.
هذا الغموض هو قوة العمل. النوم يشبه تعليق الحياة، في حين أن العناق يؤكد العكس تمامًا: الأجسام تتماسك وتتشارك دفئها وتقاوم معًا من الخارج. وبالتالي فإن المشهد لا يوضح بالضرورة الحداد؛ فهو يبني قربًا حيث يظل الخوف من الخسارة حساسًا.
أم منهكة
ويصف السجل المؤسسي الأم وطفلين بأنهم نائمون وملفون بالبطانيات.
عائلة مهمشة
كان المعاصرون سيعترفون بأسرة تعيش على هامش المجتمع. يظل الموضوع الاجتماعي استثنائيًا بالنسبة لكليمت.
مشهد جنازة
تسمح اللوحة المظلمة بقراءة حزينة، ولكنها ليست كافية لتحديد الموت الحقيقي أو الفجيعة.
قبل القماش
تكشف الرسومات عن البحث عن العناق
يحتفظ متحف فيينا بورقة تحضيرية مؤرخة في الفترة من 1908 إلى 1909 ومرتبطة بشكل صريح بها العائلة. يُظهر الجزء الأمامي والخلفي تركيبة ثابتة متحركة.
عمل تقريبا بدون ذهب
الأسود ليس فراغًا: إنه الهندسة المعمارية للوحة
في الصور الذهبية، يخرج الوجه من شبكة من الزخارف. وهنا يخرج من مادة داكنة تجمع بين الخلفية والبطانيات والملابس.
90 × 90 سم لا يعطي أي اتجاه مهيمن. تحتل المجموعة المركز مثل قلب مغلق على نفسه.
يشكل رأس الأم القمة؛ يقوم الطفلان بتوسيع القاعدة. هذا البناء البسيط يجعل المشهد مستقرًا على الفور.
تم تصميم الوجوه الثلاثة بلطف. في كل مكان، يصبح اللون أكثر استواءً وأغمق، مما يبرز وجودهم.
من هم النماذج؟
عائلة مرسومة وليست عائلة محددة
ويقول البلفيدير إن هويات الأشخاص الثلاثة غير معروفة. أدت حميمية المشهد إلى مقارنة اللوحة بحياة كليمت الخاصة ونماذجه والأطفال الذين تعرف عليهم. في وقت الإعدام، كان أبناؤه غوستاف أوسيكي وغوستاف زيمرمان يبلغان من العمر حوالي عشر سنوات. في وقت الإعدام، كان أبناؤه غوستاف أوسيكي وغوستاف زيمرمان يبلغان من العمر حوالي عشر سنوات. وفي وقت الإعدام، كان أبناؤه غوستاف أوسيكي وغوستاف زيمرمان يبلغان من العمر حوالي عشر سنوات. هذه المصادفة تغذي فرضية أصداء السيرة الذاتية، لكنها لا تسمح بالتعرف على الأطفال الممثلين.
ويجب علينا أيضًا أن نقاوم تبسيطًا آخر: العنوان العائلة لا يعني "عائلة غوستاف كليمت". لا يقوم الرسام بتأليف صورة منزلية لنفسه محاطًا بعائلته. يرسم مجموعة مجهولة يصبح قربها موضوعًا عالميًا.
هذا الغياب للأسماء يغير نظرتنا. الشخصيات الثلاثة ليسوا من المشاهير في فيينا ولا رعاة معروفين. يتم تعريفهم من خلال الوضع الجسدي: النوم والارتداء والمعانقة والحماية.
أربع مقارنات أساسية
الأمومة ودورة الحياة في كليمت
هذه الأعمال تظهر ماذا العائلة شارك مع بقية لوحة كليمت - وما ترفضه: الذهب، المشهد، حركة الزينة أو الفصل الواضح بين العصور.
العصور الثلاثة للمرأة
الأم النائمة تعانق طفلها مع ظهور الشيخوخة بجانبها. في العائلة، كليمت يزيل المرأة العجوز ويغرق الأمومة في مساحة أكثر قتامة.
الأمل الثاني
الحمل والموت المحتمل والزخرفة تتعايش. الرؤوس المائلة تحت المعدة تعلن خطورة العائلةلكن الذهب والزخارف لا تزال تحافظ على روعة الاحتفالات.
الموت والحياة
يُظهر هذا المنظر الحقيقي مجتمعًا من الأجساد النائمة تواجه الموت. هنا الحداد واضح: هيكل عظمي يواجه المجموعة. هذا الوجود مفقود على وجه التحديد العائلة.
الطفل/المهد
يخرج وجه الرضيع من هرم من الأقمشة الملونة. يصبح النمط مبهرًا مرة أخرى، لكن الفكرة تبقى: النسيج يعمل كهندسة معمارية وقائية.
انظر الأعمال في الفضاء
ساحة كليمت تواجه المشاهد
الاستنساخ المعزول يجعلك تنسى المقياس. مع جانبه 90 سم العائلة ليست منمنمة حميمة ولا قصة رمزية ضخمة. يقترب التنسيق من عرض مجموعة جالسة حقيقية ويضع الوجوه على مسافة منزلية تقريبًا.
تصوير الغرفة ثلاثة أعمار للنساء يسمح لك بقياس الفرق: تنظم هذه اللوحة الرأسية الكبيرة أجيالًا من الأعلى إلى الأسفل. العائلةأكثر إحكاما، يشددها في مربع حيث لا يمكن لأي شخصية أن تبتعد.
في المتحف، خطوة أولى إلى الوراء لإدراك الكتلة المثلثة. ثم اقترب من الوجوه: تتناقض نماذجها الدقيقة مع المناطق المظلمة والمسطحة.
من معرض ميثكي إلى بلفيدير
مصدر موثق في القرن العشرينe قرن
يذكر المصدر الذي نشره بلفيدير معرض ميثكي في فيينا بعلامة استفهام، ثم هاينريش ماير من عام 1914 إلى عام 1938، وهيلين ماير من عام 1938 إلى عام 1946، وريتشارد بارزر من عام 1946. دخل العمل إلى بلفيدير في عام 2012 بوصية من بيتر بارزر.
هذه السلسلة مهمة لأنها تميز الحقائق الثابتة عن القصص المغرية المضافة بعد وقوعها. لا تحتاج اللوحة إلى دراما سيرة ذاتية مخترعة لتكون قوية: تاريخها المادي ودخولها المتأخر إلى المجموعة الوطنية وأيقوناتها غير النمطية كافية لجعلها عملاً فريدًا.
ويقول المتحف الآن إن اللوحة معروضة في الجزء العلوي من بلفيدير. وبما أن أي تعليق قد يتغير، فإن التحقق من التعليمات عبر الإنترنت لا يزال مفيدًا قبل الزيارة.
نصائح الزيارة
أين ترى العائلة من كليمت؟
ينتمي العمل إلى بلفيدير فيينا ويشير إشعاره إلى بلفيدير العلوي. يعرض القصر العديد من اللوحات الرئيسية لكليمت، مما يسمح لنا بمقارنة هذه اللوحة القماشية الداكنة بشكل مباشر مع تألق اللوحة قبلة، الصور الذهبية والمناظر الطبيعية.
لا تبحث فقط عن الوجوه الثلاثة. لاحظ الاختلاف البسيط في النغمة خلف الأم، والذي يمكن أن يوحي بوجود نافذة، ثم الحافة اليسرى، حيث يمكن تخمين شكل الأثاث. تحول هذه القرائن خلفية تبدو فارغة إلى مساحة غير مؤكدة.
توسيع الاكتشاف
العثور على كليمت وراء الذهب
العائلة يُظهر كليمت أقل إثارة، ولكنه جذري بنفس القدر: تكوين الأجسام وصمتها واتصالها يحل محل الفخامة الزخرفية.
تم التحقق من الوثائق
المصادر الرئيسية
بلفيدير · إشعار العمل
العنوان والتاريخ والأبعاد والتقنية والمخزون وموقع المعرض والوصف والصور والمصدر.
راجع التعليمات →متحف فيينا · دراسة تحضيرية
ورقة مزدوجة الجوانب من 1908 إلى 1909، التقنية والأبعاد والاتصال بكتالوج كليمت.
انظر الرسم →كولتربول · البيانات المفتوحة
وصف الأم المنهكة، القراءة الاجتماعية، موضوع حنان الأم والمصدر الاصطناعي.
اقرأ الورقة →جوجل للفنون والثقافة · بلفيدير
تحليل التباين بين الوجوه النموذجية والأسطح الداكنة والتفاصيل المحتملة للديكور والافتراضات الحذرة حول النماذج.
اكتشف العمل →متحف ليوبولد · الموت والحياة
الأبعاد وتاريخ حالتي اللوحة ومكان العمل في رموز كليمت العظيمة.
قارن الرمزية →المتحف الوطني للفنون · بيبي
إشعار وصورة مفتوحة الوصول للجدول المتأخر من 1917 إلى 1918.
انظر العمل →الاعتمادات المرئية: الصورة الرئيسية، بلفيدير، فيينا، الصورة يوهانس ستول، ترخيص CC BY-SA 4.0 عبر ويكيميديا كومنز؛ دراسة تحضيرية، متحف فيينا، CC0؛ صور المتحف وبلفيدير عبر ويكيميديا كومنز حسب التراخيص الموضحة في كل ملف؛ أعمال غوستاف كليمت في المجال العام. تظهر كل صورة مرة واحدة فقط في المقالة.
الأسئلة المتداولة
العائلة من كليمت في ثماني إجابات
ما هو العنوان الدقيق للجدول؟
العنوان الألماني هو موتر ميت زوي كينديرن (عائلي)، ترجمه أم مع طفلين (العائلة).
متى رسم كليمت العائلة؟
الجدول مؤرخ في 1909 -1910.
ما هي أبعادها؟
يبلغ حجم العمل 90 × 90 سم. وهو عبارة عن زيت مربع الشكل على القماش.
من هي الأم والطفلين؟
هويتهم غير معروفة. الفرضيات تجعل المشهد أقرب إلى حياة كليمت الخاصة، لكن لا يوجد تحديد مؤكد.
هل تمثل اللوحة الحداد؟
الحداد هو تفسير محتمل للجو. ومع ذلك، يصف إشعار بلفيدير الشخصيات الثلاثة بأنها نائمة بعد الإرهاق، دون تحديد مشهد الجنازة.
لماذا الصورة مظلمة جدا؟
يدمج كليمت البطانيات والملابس والخلفية في نطاق بني-أسود. هذا الظلام يعزل الوجوه الثلاثة ويعزز الشعور بالحماية الهشة.
هل هناك رسم تحضيري؟
نعم. يحتفظ متحف فيينا بدراسة مزدوجة الجوانب مؤرخة في الفترة من 1908 إلى 1909، تم إجراؤها باستخدام أقلام الرصاص الزرقاء والحمراء على ورق التغليف.
أين ترى عائلة كليمت؟
يتم الاحتفاظ بالعمل في بلفيدير في فيينا، رقم الجرد 10501، ويبلغ الإشعار بلفيدير الأعلى بذلك.
اختيار المتجر
🤝 العناق (تفاصيل شجرة الحياة) - غوستاف كليمت (حوالي 1905-1909)
ابحث عن هذا العمل في نسخة مرسومة يدويًا واستكشف اللوحات المرتبطة به.
0 تعليقات