التعبيرية: 100 لوحة مشهورة حيث تسيطر العاطفة

التعبيرية لا تسعى أولاً إلى تقليد العالم المرئي. يريد أن يظهر ما يثيره العالم في الداخل: القلق، والحمى، والوحدة، والحماسة، والرغبة، والدوخة. الألوان متوترة، والخطوط مشوهة، والوجوه تكاد تصبح مناظر طبيعية نفسية. إنه ليس مريحًا دائمًا، لكن لم يعد أحد بأن التحفة الفنية يجب أن تتصرف مثل الوسادة.

يفتح إدوارد مونك طريقًا حاسمًا بصور يتخذ فيها الخوف أو الحب أو المرض أو الغيرة شكلاً يمكن التعرف عليه على الفور. الصرخة ليست مجرد وجه مشهور: إنها اهتزاز عام، منظر طبيعي يبدو أنه يسمع نفس إنذار الشخصية. يُظهر مونك أن العاطفة يمكن أن تصبح هندسة معمارية وسماء وخط أفق وحتى ذاكرة من المستحيل التخلص منها.

في ألمانيا، يمنح Die Brücke الحركة طاقة حضرية وعصبية. يرسم كيرشنر وهيكل وشميدت روتلوف وبيتشستين الشوارع وورش العمل والراقصين والمستحمين والشخصيات بألوان حمضية وزوايا جافة وتوتر كهربائي تقريبًا. لم تعد المدينة الحديثة مكانًا أنيقًا: بل أصبحت تجربة جسدية. نشعر بالأرصفة والمظهر والأضواء وأحيانًا الرغبة المعقولة جدًا في قضاء خمس دقائق بسلام.

يجلب Der Blaue Reiter كثافة أخرى. يبحث كاندينسكي أو مارك أو ماكي أو مونتر أو جولينسكي عن قوة داخلية أكثر، وأحيانًا روحية في اللون. لا تصف الخيول الزرقاء والأشكال المبسطة والتناغمات الصريحة الموضوعات فحسب: بل تبحث عن الموسيقى المرئية. تكاد اللوحة القماشية تصبح نتيجة، مع عدد أقل من آلات الكمان المصقولة والمزيد من نبضات القلب.

يعطي إيغون شيلي وأوسكار كوكوشكا للشخصية البشرية حقيقة بدون ورنيش. تطول الأجساد، وتقبض الأيدي، ويبدو أن العيون قد قرأت السطور الصغيرة من العقد الوجودي. قد تكون هذه اللوحة مزعجة، لكنها تستمد قوتها من هذه الصراحة. إنها لا تخفي الهشاشة؛ تقدم له كرسيًا في الصف الأمامي.

في الزخرفة، التعبيرية لها حضور خاص للغاية. إنها مناسبة للغرف التي تقبل الطابع: مكتب، مكتبة، غرفة معيشة رصينة، مدخل يستحق أفضل من البقاء ممرًا بسيطًا. العمل التعبيري لا يلبس الحائط فحسب؛ إنه يخلق التوتر والعمق، وأحيانًا محادثة صامتة قليلاً مع الأريكة، التي لم تطلب شيئًا ولكنها فعلت جيدًا.

يسلط هذا الجزء العلوي الضوء على الصور التي تلعب فيها العاطفة والتشويه التعبيري واللون القوي والحضور النفسي دورًا مركزيًا. بعض الأعمال مظلمة، والبعض الآخر مبهر، ولكن جميعها ترفض الفتور. تذكرنا التعبيرية بأن الرسم يمكن أن يكون جميلاً دون أن يكون مريحاً، ومكثفاً دون أن يكون مربكاً، ومضحكاً رغماً عنه عندما يبدو الكرسي المطلي وكأنه يحتوي على دراما داخلية أكثر من صباح يوم الاثنين.