أواخر القرن الخامس عشر والسادس عشر · المحكمة والمذبح والتفاني

استوعب عصر النهضة الإسبانية الابتكارات الفلمنكية والإيطالية دون التخلي عن حدتها: صور البلاط، ولوحات المذابح السردية، والصور التعبدية تتحدث بجاذبية فريدة.

بين نهاية القرن الخامس عشر وعهد فيليب الثاني، حولت اللوحة الإسبانية المساهمات من فلاندرز وإيطاليا إلى لغة يمكن التعرف عليها على الفور. يجمع بيدرو بيروجويتي بين المنظور المتجدد والتفاصيل الاسكندنافية وتقاليد المذبح القشتالي. في القرن السادس عشر، جعل لويس دي موراليس الوجه المقدس أقرب إلى المؤمنين: العذارى، وإيتشي هومو، وبيتا، ركزوا الألم في أشكال مخصصة للتأمل الخاص. ألونسو سانشيز كويلو، الذي تدرب في شبكة أنتونيس مور، أصلح صورة هابسبورغ في تنسيقات مخصصة للتأمل الخاص. ألونسو سانشيز كويلو، الذي تدرب في شبكة أنتونيس مور، أصلح صورة هابسبورغ. ألونسو سانشيز كويلو، الذي تدرب في شبكة أنتونيس مور، أصلح صورة هابسبورغ. ألونسو سانشيز كويلو، الذي تدرب في شبكة أنتونيس مور، أصلح صورة هابسبورغ. ألونسو سانشيز كويلو، الذي تدرب في شبكة أنتونيس مور، ثبت صورة هابسبورغ. تجلب المجموعة هذه المسارات الثلاثة إلى الحوار - السرد الديني، والتفاني الحميم، وتمثيل السلطة - في إسبانيا المفتوحة أمام التبادلات الأوروبية والتي تتميز بالإصلاح الكاثوليكي. يقارن اختيار "لوحات عصر النهضة الإسبانية" بشكل خاص دون سيباستيان، ملك البرتغال وسان سيباستيان بين سان برناردو وسان فرانسيسكو. قراءتها تفضل اللون.

في عصر النهضة الإسبانية، لم تكن الدقة باردة أبدًا: فقد خدمت الإيمان وذاكرة الأسرة الحاكمة وشدة النظرة.