منذ عام 1924 · الحلم والصدفة وتحرر الصورة

الأشياء النازحة، والأجسام المتحولة، والمناظر الطبيعية المستحيلة، والارتباطات المفاجئة تحرر الصورة من المنطق العادي: السريالية تجعل المرئي بابًا إلى اللاوعي.

تشكلت السريالية في باريس حول البيان الذي نشره أندريه بريتون عام 1924، لكن جذورها تكمن في الدادائية والشعر وفرويد والأحلام وصدمات الحرب العالمية الأولى. يسعى الرسامون والمصورون وصانعو الأفلام والكتاب إلى تجاوز السيطرة العقلانية من خلال التلقائية والصدفة والكولاج واللقاء غير المتوقع للعناصر البعيدة. يعطي دالي الحلم دقة تصويرية تقريبًا؛ ماغريت يجعل الأشياء الأكثر عادية مزعجة؛ شعب تانجوي ذو آفاق معدنية؛ يخترع إرنست الفرك والملصق؛ ليونورا كارينجتون وريميديوس فارو ودوروثيا تانينج يبنون أساطير حيث الهوية والفضاء تحويل. غالبًا ما يتم تقريب فريدا كاهلو من الحركة، على الرغم من أنها قاومت هذه التسمية وثبتت صورها في تجربتها المكسيكية الخاصة. تُظهر الأعمال الأولى في هذا الاختيار - الصور الذاتية والصور السياسية والصور الساكنة لكاهلو - على وجه التحديد أن السريالية يمكن أن تخرج من الألم والذاكرة والرمز دون اختزالها في قصة حلم. يقارن اختيار "السريالية" بشكل خاص فريدا المشتعلة بالنيران (صورة ذاتية في عباد الشمس) وصورة ستالين (غير مكتملة). قراءته تفضل الحركة.

السريالية لا تسأل فقط عما تمثله الصورة: بل تسأل ما هي القوى السرية التي تصبح ممكنة عندما تتوقف الأشياء عن طاعة مكانها المعتاد.