حوالي 1520 -1620 · المحكمة والهوية والحيلة المكررة

تجمع الصورة المهذبة بين التشابه والاستراتيجية: اليد الممدودة، والنسيج الثمين، والأشياء المستفادة، والنظرة البعيدة تبني هوية اجتماعية بقدر ما تبني الوجه.

تطورت صورة Mannerist في المحاكم والمدن الأوروبية في وقت كان على الدمية أن تعبر عن أكثر من مجرد التشابه. في فلورنسا، قام بونتورمو ثم برونزينو بتبسيط الخلفيات وتلميع السطح بحيث يشكل الوجه واليدين والنسيج والكتاب نظامًا من العلامات. يبدو النموذج قريبًا من الدقة، ولكنه محمي نفسيًا بواسطة احتياطي محسوب. في بارما، يقوم بارميجيانينو بإطالة الأصابع والنسب بنعمة متحركة؛ في بارما، يقوم بارميجيانينو بإطالة الأصابع والنسب بنعمة متحركة؛ في بارما، يقوم بارميجيانينو بإطالة الأصابع والنسب بنعمة متحركة؛ في بارما، يطيل بارميجيانينو الأصابع والنسب بنعمة متحركة؛ في بارما، يطيل بارميجيانينو الأصابع والنسب بنعمة متحركة؛ في بارما، يطيل بارميجيانينو الأصابع والنسب بنعمة متحركة؛ في بارما، يطيل بارميجيانينو الأصابع والنسب بنعمة متحركة؛ أنتيا، الذي يرتدي الساتان والفراء، يفرض حضورًا تظل هويته غامضة. في إسبانيا، قام فيليب الثاني وألونسو سانشيز كويلو وسوفونيسبا أنجيسولا بتنظيم صورة المحكمة من قبل بدلة سوداء ومجوهرات وضبط النفس. تراقب لافينيا فونتانا، في بولونيا، بحدة خاصة الملابس والحيوانات وتسريحات الشعر والتفردات الجسدية، كما هو الحال في دمية أنطونيتا غونسالفوس. يمنح تينتوريتو قضاة البندقية سلطة أكثر قتامة وفورية، بينما يقوم إل جريكو بتحريك الوجه بلمسة عصبية. وبالتالي فإن الأسلوبية تجعل الصورة بناءًا واعيًا حيث تتفاوض الرتبة والثقافة والجنس والشخصية على ظهورها. وبالتالي فإن اختيار "صور Mannerist" يقارن بين صورة Antea وصورة Infanta كاثرين ميشيل. قراءته تفضل الرسم.

تُظهر الصورة المهذبة وتحمي في نفس الوقت: كل التفاصيل تكشف النموذج، بينما تحافظ الوضعية والنظرة على مسافة سيادية.