1870 -1916 · العلاقة الحميمة والعيون المغلقة والحضور الداخلي

يرسم ريدون وجوهًا مثل العتبات: الصور العائلية والتماثيل الاجتماعية والصور الذاتية تحتفظ بالتشابه بينما تفتح مساحة من الصمت والأحلام.

ترافق الصورة أوديلون ريدون طوال حياته المهنية، حتى عندما يبدو أن "السود" الرائعين يبعدونه عن العالم المرئي. يرسم زوجته كاميل وابنه آري وأصدقائه والجهات الراعية ونفسه باهتمام هادئ يختلف عن الظهور الوحشي دون أن يكون غريبًا عنه. يبقى الوجه مكاناً للمرور بين الملاحظة والحياة الداخلية. في صورة مدام ريدون، يُترجم القرب العاطفي إلى ضبط النفس في الوضعية والاقتصاد في الديكور. في صورة مدام ريدون، يُترجم القرب العاطفي إلى ضبط النفس في الوضعية والاقتصاد في الديكور. في صورة مدام ريدون، يُترجم القرب العاطفي إلى ضبط النفس في الوضعية والاقتصاد في الديكور. في صورة مدام ريدون، يُترجم القرب العاطفي إلى ضبط النفس في الوضعية والاقتصاد في الديكور. في صورة مدام ريدون، يُترجم القرب العاطفي إلى ضبط النفس في الوضعية والاقتصاد في الديكور. في صورة مدام ريدون، يُترجم القرب العاطفي إلى ضبط النفس في الوضعية والاقتصاد في الديكور. في صورة مدام ريدون، يُترجم القرب العاطفي إلى ضبط النفس في الوضعية والاقتصاد في الديكور. في صورة مدام ريدون، يُترجم القرب العاطفي إلى ضبط النفس في الوضعية والاقتصاد في الديكور. في صورة مدام ريدون، يُترجم القرب العاطفي إلى ضبط النفس في الوضعية والاقتصاد في الديكور. في صورة مدام ريدون، يُترجم القرب العاطفي إلى ضبط النفس في الوضعية والاقتصاد في الديكور. في صورة مدام ريدون، يُترجم القرب العاطفي إلى ضبط النفس في الوضعية والاقتصاد في الديكور. في صورة مدام ريدون، يُترجم القرب العاطفي إلى ضبط النفس في الوضعية والاقتصاد في الديكور. في صورة مدام ريدون، يُترجم القرب العاطفي إلى ضبط النفس في الوضعية والاقتصاد في الديكور. في صورة مدام ريدون، يُترجم القرب العاطفي إلى ضبط النفس في الوضعية والاقتصاد في الديكور. في صورة مدام ريدون، يُترجم القرب العاطفي إلى ضبط النفس في الوضعية والاقتصاد في الديكور. في صورة مدام ريدون، يُترجم القرب العاطفي إلى ضبط النفس في الوضعية والاقتصاد في الديكور. في صورة مدام ريد على خلفية من الأقواس تبرز في الهندسة المعمارية المبسطة التي تعطي وجودها صفة شبه متجددة. يمثل ريدون نفسه أيضًا في تمثال نصفي، ويراقب وجهه دون مسرحية مفرطة. يدفع Les Yeux Clos هذا البحث إلى ما هو أبعد من فن البورتريه التقليدي. ربما مستوحى من كاميل، الشخصية ذات الجفون المنخفضة تطفو في مكان غير محدد؛ يظل النوم والتأمل والاختفاء والمظهر ممكنًا في نفس الوقت. يتذكر ريدون التماثيل النصفية لعصر النهضة ولورانا والعبد المحتضر لمايكل أنجلو، لكنه يخفف اللوحة إلى درجة جعل الحضور غير مادي تقريبًا. وبالتالي فإن صوره لا تنطقي بالحكاية. الملف الشخصي أو الهالة أو إمالة الرأس أو اللون كافية لجعل الوعي محسوسًا خلف الخطوط. يقارن اختيار "صور ووجوه أوديلون ريدون" بشكل خاص صورة فتاة صغيرة على خلفية من الأقواس وصورة مدام ريدون. قراءته تفضل الضوء.

في ريدون، يشبه الوجه تمامًا عندما يحتفظ بجزء يتعذر الوصول إليه - هذا الصمت خلف العينين الذي لا تسعى اللوحة إلى تفسيره.