1866 -1906 · الأصدقاء والتجار والفلاحون والصور الذاتية

جيفروي أو فولارد أو فلاح أو سيزان نفسه لا يتم القبض عليهم في لحظة نفسية: يتم بناء وجودهم ببطء من خلال الوضعية والملابس والكرسي واللمسات الملونة.

يتطلب الرسم البورتريه في سيزان جلسات طويلة وعدم القدرة على الحركة، وهو ما يفسر جزئيًا تحفظ الوجوه. تم تثبيت غوستاف جيفروي، الناقد المؤيد للرسام، بين الكتب لكن يديه ظلتا غير مكتملتين بعد العديد من الأوضاع. قال أمبرواز فولارد إنه وقف أكثر من مائة مرة؛ أصبح زيه الداكن مجالًا للتعديلات حيث يجب أن تجد كل لمسة مكانها. لقد احتل الفلاحون والبستانيون في إيكس السنوات القليلة الماضية بأثر صامت، دون إضافة حكاية اجتماعية. في الصورة الذاتية مع اللوحة، تدخل أداة العمل مباشرة في التمثال، لكن الرسام لا يمنح نفسه وضعية منتصرة. سيزان لا لا يسعى إلى الإطراء ولا الفهم السريع للشخصية: فهو يتعامل مع الوجه باعتباره منظرًا طبيعيًا معقدًا يجب إعادة بناء تماسكه. يقارن اختيار "صور بول سيزان" بشكل خاص صورة غوستاف جيفروي وصورة أمبرواز فولارد. قراءته تفضل الضوء.

إن بطء الصورة السيزانية لا يفرغ نموذج وجودها: بل ينقلها من إيماءة عابرة إلى البنية.