1861 -1903 · الترتيب والصورة الظلية والأناقة النغمية

يرى ويسلر الصورة كترتيب: تبقى شخصية النموذج، لكن الوضعية والإطار والملابس واللون تخضع أولاً للتوازن التصويري.

يرفض ويسلر السماح بتقليص فن البورتريه إلى التشابه أو الوضع الاجتماعي. منذ ستينيات القرن التاسع عشر، اعتمد ألقابًا موسيقية لتماثيله - الترتيبات والتناغمات والسيمفونيات - التي لفتت الانتباه إلى البناء البصري. يظل الشكل معروفًا، لكن مكانه في المستطيل، وتصبح الصورة الظلية للملابس ونسب الألوان ضرورية. الترتيب باللونين الرمادي والأسود n°1، صورة والدته، أسس هذه الطريقة في عام 1871 من خلال هندسة جانبية صارمة. الترتيب باللونين الرمادي والأسود n°1، صورة والدته، أسس هذه الطريقة في عام 1871 من خلال هندسة جانبية صارمة. الترتيب باللونين الرمادي والأسود n°1، صورة والدته، أسس هذه الطريقة في عام 1871 من خلال هندسة جانبية صارمة. تطور الصور التالية صورًا ظلية كبيرة غالبًا ما تقف على خلفيات رصينة. تصبح الصور التالية، عازف الكمان الذي يرتدي ملابس سوداء، عموديًا أنيقًا حيث اليدين والوجه والقميص يخرج من الظلام. يحمل ثيودور دوريت قبعة وردية اللون والدومينو، وهي إكسسوارات تم اختيارها للونهما بقدر ما يتم اختيارها لمعناها الدنيوي. تشغل لويز جوبلينج، وهي رسامة، المساحة بثقة تجمع بين الشخصية والتناغم بين اللحم والأسود. صور آرثر جيه إيدي، وإف آر ليلاند، وكوان، والدكتور ويليام ويسلر تتكيف مع نفس المبدأ مع كل نموذج. تُظهر الصور الذاتية - الذهبية والبنية، وصورة الرسام، والقبعة - ويسلر وهو يتحكم في صورته الخاصة بالرصانة واللحية المدببة والنظرة الجانبية. وبالتالي فإن توقيع الفراشة الشهير لا يمحو هذا هوية الفنان والمتأنق. الأناقة لا تمحو الشخص؛ هي يشكل اللغة الدقيقة التي ينظم بها ويسلر حضوره. يقارن اختيار "صور جيمس ماكنيل ويسلر" بشكل خاص بين الذهب والبني: صورة ذاتية وترتيب باللون الأسود: صورة للسينور بابلو دي ساراساتي. قراءته تفضل الضوء.

تشبه صورة ويسلر النموذج لأن كل شيء متناغم معه بدقة: الشخص، وصمت الخلفية، وأدنى نغمة من الألوان.