حوالي 1870 -1900 · البنية واللون والحياة الحديثة

تُظهر الصورة الذاتية لأخيل إمبيرير لسيزان، وجين أفريل لتولوز لوتريك، وجاكوب ماير لهان لغوغان، وفان جوخ أربعة مخارج من الانطباع البصري.

يشترك رسامي البورتريه ما بعد الانطباعية في أسلوب أقل من رفض السماح للحظة المضيئة بشرح النموذج بمفرده. ترسم سيزان أشيل إمبيرير جالسًا على كرسي كبير بذراعين؛ تواجه مكانة الرسام الصغيرة وضعية ضخمة وبناء صارم. تولوز لوتريك يصور جين أفريل من خلال الصورة الظلية والأزياء والطاقة للمشهد الباريسي، دون اختزال الراقص إلى ملامح. تولوز لوتريك يصور جين أفريل من خلال الصورة الظلية والأزياء والطاقة للمشهد الباريسي، دون اختزال الراقص إلى ملامح. يمثل غوغان جاكوب ماير دي هان في السكينة بأسلوب داكن وأشياء تجعل الصورة صورة لمجموعة فكرية بقدر ما هي دمية. يمثل غوغان جاكوب ماير دي هان في السكينة بأسلوب داكن وأشياء تجعل الصورة صورة لمجموعة فكرية بقدر ما هي دمية. رسم فان جوخ نفسه، بعد أزمة آرل، بأذن ضمادة: معطف، قبعة، طباعة تشكل النظرة اليابانية والمتحكم فيها عودة إلى العمل بدلاً من وثيقة طبية بسيطة. يقارن اختيار "صور ما بعد الانطباعية" بشكل خاص بين أشيل إمبيرير وجين أفريل - هنري دي تولوز لوتريك. قراءته تفضل التفاصيل.

بعد الانطباعية، أصبحت الصورة خيارًا للبنية: تكبير الوضعية، أو قطع صورة ظلية، أو رمز صديق، أو إعادة بناء وجه المرء.