باريس وأوروبا، 1860 -1920 · الحضور والنور والحياة الحديثة

تستبدل الصورة الانطباعية الوضع الساكن بلحظة حية: نظرة تبتعد، وفستان يلتقط الضوء، وتصبح غرفة تبديل الملابس مشهدًا اجتماعيًا.

الانطباعيون لا يتخلون عن فن البورتريه؛ ينقلونها إلى الحياة الحديثة. منذ ستينيات القرن التاسع عشر، تم تمثيل الأصدقاء والفنانين والممثلات والأقارب والعمال والجهات الراعية في التصميمات الداخلية أو الحدائق أو المقاهي أو قاعات الأداء. لم تعد اللمسة المرئية والألوان المتجاورة تسعى إلى إخفاء مادة اللوحة. رينوار يهتز البشرة والأقمشة والتواصل الاجتماعي؛ مونيه يحول الزي والضوء إلى حدث تصويري؛ ماري كاسات تراقب النساء في الأماكن العامة والخاصة بتكوين جريء؛ ولذلك يفضل ديغا المواقف المتوسطة والتأطير غير المتوقع. النموذج لم يعد موجودا يتم تحديدها فقط من خلال رتبتها. تحكي وضعيتها وبيئتها وأزياءها ولحظة الجلسة قصة التجربة المتغيرة للمدينة والحميمية. يقارن اختيار "الصور الانطباعية" بشكل خاص بين الشابة (الخادمة) وتيلا دوريو (أوتيلي جوديفروي، 1880-1971). قراءته تفضل التكوين.

يظل الوجه هو المركز العاطفي، لكن الضوء والنسيج والإيماءة تصبح أيضًا عناصر في الصورة.