1884 -1920 · الكتاب والفنانين والملوك والمجتمع الدولي

يرسم سورولا الصورة على أنها لقاء سريع ولكنه حاسم: يظهر الوجه واليد والملابس بلمسة حرة، متناغمة مع الشخصية والضوء.

أصبح خواكين سورولا واحدًا من أكثر رسامي البورتريه رواجًا في عصره إلى جانب مشاهد الشاطئ. براعته الخارجية تغذي هذا النوع بشكل مباشر: فهو يعمل بسرعة، ويحافظ على نضارة النظرة الأولى وغالبًا ما يترك الخلفية مفتوحة حتى يتنفس النموذج. يظهر أنطونيو ماتشادو ورويز برصانة جادة لشاعر جيل 1898. يتلقى أنطونيو مونوز ديجرين، الرسام والمعلم السابق لسورولا، صورة حيث الصداقة المهنية لها نفس القدر من المكانة. يفرض ألفونسوز الثالث عشر، ملك إسبانيا، شرطًا آخر: توحيد البروتوكول والتشابه والطبيعية دون تجميد الشكل في المسابقة. أليخاندرو بيدال ومون يجسد الحياة السياسة والمثقف مدريد. كما رسم سورولا زوجته كلوتيلد وأولاده والكتاب والعلماء وجامعي الأعمال الفنية والجهات الراعية الأمريكية. وقد أدت إقامته الدولية، خاصة في الولايات المتحدة منذ عام 1909، إلى توسيع نطاق هؤلاء العملاء. تم تصميم اللون الأسود للوشاح، والأبيض للقميص، وألوان البشرة من خلال الألوان المتجاورة بدلاً من النمذجة الشاقة. اليد الموضوعة أو التمثال النصفي المقلوب قليلاً أو النظرة المباشرة تكفي لترجمة طاقة النموذج. وبالتالي فإن الصورة في سورولا ليست عكس الشاطئ: فهي تعتمد على نفس الثقة في الضوء والإيماءة واللحظة. اختيار "صور جواكين" سورولا يقارن بشكل خاص أنطونيو ماتشادو ورويز وأنطونيو مونوز ديجرين. قراءته تفضل التأليف.

لا يطلب سورولا من العارضة أن تصبح غير متحركة: فهو يبحث عن اللحظة التي تتطابق فيها الوضعية والنظرة والضوء أخيرًا.