1824 -1898 · الجدار العام والرمزية والصمت الهائل

يعيد Puvis de Chavannes اختراع لوحة جدارية كبيرة بأشكال هادئة ولون غير لامع ومساحة مبسطة عمدًا بين التاريخ والأحلام.

ولد بيير بوفيس دي شافان في ليون عام 1824، وتدرب لفترة وجيزة مع هنري شيفر وتوماس كوتور، لكنه قبل كل شيء بنى لغته بشكل مستقل. يتعارض مع ذرة الرسم التاريخي المذهل، فهو يسعى إلى نصب تذكاري صامت: شخصيات ذات إيماءات بطيئة، ومناظر طبيعية عارية ولوحة من الألوان الرمادية والأزرق والأخضر والمغرة يبدو أنها تنتمي إلى وقت معلق. يبدو أن ديكوراتها الكبيرة لمتاحف أميان وليون والبانثيون وقاعة مدينة باريس والسوربون تنتمي إلى وقت معلق. ويبدو أن ديكوراتها الكبيرة لمتاحف أميان وليون والبانثيون وقاعة مدينة باريس والسوربون تنتمي إلى وقت معلق. ويبدو أن ديكوراتها الكبيرة لمتاحف أميان وليون والبانثيون وقاعة مدينة باريس والسوربون تنتمي إلى وقت معلق. ويبدو أن ديكوراتها الكبيرة لمتاحف أميان وليون والبانثيون وقاعة مدينة باريس والسوربون تنتمي إلى وقت معلق. ويبدو أن ديكوراتها الكبيرة لمتاحف أميان وليون والبانثيون وقاعة مدينة باريس والسوربون تنتمي إلى وقت معلق. ويبدو أن ديكوراتها الكبيرة لمتاحف أميان وليون والبانثيون وقاعة مدينة باريس والسوربون تنتمي إلى وقت معلق. ويبدو أن ديكوراتها الكبيرة لمتاحف أميان وليون والبانثيون وقاعة مدينة باريس والسوربون تنتمي إلى وقت معلق. ويبدو أن ديكوراتها الكبيرة لمتاحف أميان وليون والبانثيون وقاعة مدينة باريس والسوربون تنتمي إلى وقت معلق. ويبدو أن ديكوراتها الكبيرة لمتاحف أميان وليون والبانثيون وقاعة مدينة باريس والسوربون تنتمي إلى وقت معلق. ويبدو أن ديكوراتها الكبيرة لمتاحف أميان وليون والبانثيون وقاعة مدينة باريس والسوربون تنتمي إلى وقت معلق. ويبدو أن ديكوراتها الكبيرة لمتاحف أميان وليون والبانثيون وقاعة مدينة باريس والسوربون تنتمي إلى وقت معلق. ويبدو أن ديكوراتها الكبيرة لمتاحف أميان وليون والبانثيون وقاعة مدينة باريس والسوربون تنتمي إلى وقت معلق. ويبدو أن ديكوراتها الكبيرة لمتاحف أميان وليون والبانثيون وقاعة مدينة باريس والسوربون تنتمي إلى وقت معلق. ويبدو أن ديكوراتها الكبيرة حدث محدد؛ أنها توفر ذاكرة جماعية مثالية. يقلد السطح غير اللامع أحيانًا تأثير اللوحة الجدارية ويحترم الهندسة المعمارية بدلاً من فتح عمق وهمي. أصبح بوفيس، الذي أعجب به سورات وغوغان والرمزيون والحداثيون المستقبليون، ممرًا أساسيًا بين الجداريات والفن الحديث في القرن التاسع عشر. يقارن اختيار "Pierre Puvis de Chavannes" بشكل خاص ألعاب الوطن وبين الفنون والطبيعة. قراءته تفضل المادة.

لا يملأ Puvis الجدار بالحركة: فهو يبطئ الشكل حتى تشترك الإيماءة والمناظر الطبيعية والهندسة المعمارية في نفس الصمت.