من المناظر الطبيعية الباروكية إلى الفن الحديث · عندما يصبح الغلاف الجوي هو الموضوع

الأعاصير والعواصف وحطام السفن والبحار العاصفة والجبال تحت الثلج تحول المناظر الطبيعية إلى قوة نشطة، بين السمو والخوف والجمال.

تعطل العاصفة الخطوط المألوفة للمناظر الطبيعية. تنحدر السماء، ويختفي الأفق، وتنحني الأشجار، ويصبح البحر كتلة متحركة. في الرسم الباروكي، ينظم غاسبار دوغيت أو إيلبرت كويب أو لودولف باكهويسن هذا الاضطراب بأقطار كبيرة: لا تزال السحب والأمواج والقوارب تقود النظرة. جورجوني يجعل البرق حدثًا غامضًا؛ يربط ماجناسكو وجيريكو العاصفة وحطام السفينة بالهشاشة البشرية. في مطلع القرن التاسع عشر، أدى الرومانسية السامية إلى تضخيم المقياس. يغلف تورنر هانيبال وجيشه في عاصفة ثلجية، بينما يحول بيدير بالك وألبرت بيرستادت البحر أو الجبال إلى ظواهر تقريبًا كوني. لاحقًا، يراقب مونيه الموجة والضوء دون اللجوء إلى السرد البطولي؛ يحمل إنسور الطقس السيئ بالمادة العصبية؛ يضع هنري روسو نمرًا متفاجئًا في قلب المطر الاستوائي. يُظهر هوكوساي أخيرًا أن القمة والعاصفة يمكن أن تتناسب مع علاقة رسومية مختلفة تمامًا. وبالتالي فإن هذه المجموعة تعبر العديد من التقاليد لإظهار كيف ينتج عدم الاستقرار الجوي الحركة والعمق والعاطفة. وبالتالي فإن هذه المجموعة تعبر العديد من التقاليد لإظهار كيف ينتج عدم الاستقرار الجوي الحركة والعمق والعاطفة. وبالتالي فإن هذه المجموعة تعبر العديد من التقاليد لإظهار كيف ينتج عدم الاستقرار الجوي الحركة والعمق والعاطفة. وبالتالي فإن هذه المجموعة تعبر العديد من التقاليد لإظهار كيف ينتج عدم الاستقرار الجوي الحركة والعمق والعاطفة. وبالتالي فإن هذه المجموعة تعبر العديد من التقاليد لإظهار كيف ينتج عدم الاستقرار الجوي الحركة والعمق والعاطفة. وبالتالي فإن اختيار "المناظر الطبيعية للعاصفة والسماء الدرامية" يقارن بشكل خاص الإعصار والعاصفة. قراءته تفضل التكوين.

في لوحة العاصفة، يتوقف المشهد عن كونه مكانًا: يصبح الهواء والماء والضوء هم الجهات الفاعلة الرئيسية.