1863 -1883 · فضيحة، في الهواء الطلق والحداثة

لم يعرض مانيه أعماله مع الانطباعيين، لكنه جعل ثورتهم ممكنة: فقد أحدثت الموضوعات المعاصرة والسطح المرئي والضوء الواضح والتأطير الجديد ثورة في الرسم الفرنسي.

يحتل إدوارد مانيه مكانة فريدة في مواجهة الانطباعية. صديق مونيه ورينوار وديغا وبيرث موريسوت، كان يتردد على مقهى Guerbois ويرسم في أرجنتويل، لكنه رفض المشاركة في المعارض المستقلة للمجموعة. ويظل طموحه هو الصالون، وهي المؤسسة التي يرغب في تحويلها من الداخل. رفض Le Déjeuner sur l'herbe في عام 1863، ويستخدم نماذج عصر النهضة أثناء وضع امرأة عارية بين الرجال المعاصرين؛ Déjeuner sur l'herbe، الذي تم رفضه في عام 1863، يستخدم نماذج عصر النهضة أثناء وضع امرأة عارية بين الرجال المعاصرين؛ المناطق المسطحة والنظرة المباشرة وحجم الشخصيات تجعل الاقتباس استفزازيًا. أولمبيا، التي عُرضت عام 1865، تواجه الجمهور بمومسة تدعم نظرتهم وتتحكم في المسرح. يواجه Fifre، الذي تم رفضه في صالون عام 1866، شابًا بمومسة تدعم نظرته وتتحكم في المسرح. The Fifre، الذي تم رفضه في صالون عام 1866، شابًا موسيقي على خلفية شبه خالية من العمق، وفق وضوح مستوحى من فيلاسكيز والمطبوعات اليابانية. في قارب تم رسمه عام 1874، يُظهر تفتيح اللوحة في اتصال مع الانطباعية في الهواء الطلق: أزرق الماء، والإطار المقطوع والضوء يغلف الأشكال. ومع ذلك، يظل مانيه مرتبطًا بكثافة اللون الأسود والبورتريه والبناء الراسخ. يشير مصطلح "الانطباعي" هنا إلى التصاق مؤسسي أقل من الحوار الحاسم. يربط فنه بين الأساتذة القدامى والحياة الحديثة وحرية السطح، مما يوفر للرسامين الشباب نقطة انطلاق بقدر ما يمثل خصمًا مثمرًا. يتضمن اختيار "الأعمال الانطباعية لإدوارد مانيه" على وجه الخصوص بجوار Le Déjeuner sur l'herbe وأولمبيا. قراءتها تفضل المادة.

يبقى مانيه على حدود الجماعة الانطباعية: قريب بما يكفي لتحويل نوره، مستقل بما يكفي للحفاظ على الظلام والصالون والمواجهة الأمامية.