الثمانينات -1910s · كائن مستقل وبنيته ولونه

تحول الحياة الساكنة ما بعد الانطباعية التفاح والزهور والزجاجات والطاولات إلى مختبرات: يعيد كل فنان بناء ما هو مرئي من خلال اللون أو الإيقاع أو الهندسة.

في نهاية القرن التاسع عشر، قدمت الحياة الساكنة للفنانين مجالًا استثنائيًا من الحرية. يمكن أن يبقى النمط ساكنًا بينما تتغير اللوحة. تقوم سيزان ببناء التفاح والأطباق ومفارش المائدة فيما يتعلق بالأحجام، وفي بعض الأحيان تقوم بإمالة الطاولة لتحتوي على عدة وجهات نظر في نفس التكوين. يقوم فان جوخ بتكثيف الباقة أو الحذاء أو الفاكهة بلمسة مشحونة بالعاطفة. يبسط إميل برنارد الكفاف واللون بروح التركيبية، بينما يجمع غوغان بين الأشياء والعلامات الثقافية. في فالوتون، يعمل الإطار النظيف والضوء البارد على تبسيط الكفاف واللون بروح التركيبية، بينما يجمع غوغان بين الأشياء والعلامات الثقافية. في فالوتون، يمنح الإطار النظيف والضوء البارد الزهور أو الطعام حضورًا مسرحيًا تقريبًا. فويلارد، على العكس من ذلك، يمزج الزجاجة وحامل الشموع و ديكور على سطح حميم، حيث يبدو أن الأشياء تنتمي إلى نسيج الغرفة ذاته. توضح هذه المجموعة أن ما بعد الانطباعية ليس أسلوبًا فريدًا: فالطاولة تصبح بدورها هندسة معمارية واعتراف وديكور وتجربة إدراك. يقارن اختيار "الحياة الساكنة ما بعد الانطباعية" بشكل خاص بين الحياة الساكنة والحياة الساكنة والزهور. قراءته تفضل الرسم.

في الحياة الساكنة ما بعد الانطباعية، لا يظهر الجسم أمام الرسام فحسب: بل يتحقق من الخط واللون والسطح الذي لا يزال بإمكانه اختراعه.