1858 -1900 · الحيوانات والقنطور والحوريات والعصور القديمة المعاد اختراعها

يقوم بوكلين بتثبيت المخلوقات القديمة في طبيعة حاضرة بشكل مكثف: تتنفس الحيوانات والقنطور والإلهات والحوريات وتلعب وترغب وتقاتل مثل السكان الحقيقيين لعالم موازٍ.

لا يتعامل أرنولد بوكلين مع الأساطير على أنها إعادة بناء أثرية. تدرب في دوسلدورف ثم تميز بشدة بإقامته في إيطاليا، ولاحظ المناظر الطبيعية للبحر الأبيض المتوسط وأعمال عصر النهضة والبقايا القديمة قبل أن يرسم منها عالمًا شخصيًا. لا تظهر الآلهة والمخلوقات الهجينة على مسرح مجرد: فهي تسكن القصب والصخور والغابات والأمواج. يعزف بان على الفلوت أو يرقص مع الأطفال أو يفاجئ الحوريات؛ يعمل القنطور في الحدادة أو يلقي بنفسه في المعركة؛ تمتلك ديانا وفينوس وفلورا مادية تكون في بعض الأحيان كوميدية أو حسية أو مزعجة. يرفض بوكلين المسافة النبيلة للرسم التاريخي. هو يعيد الشعر والجلد والعرق والضوضاء، مما يمنح القصص القديمة حياة جسدية. في ديجانيرا ونيسوس، ينشأ التوتر السردي من الجسم الهجين المنطلق في الحركة. يجمع Pan وDryads بين الموسيقى والرغبة والغطاء النباتي. تحول Diane's Hunt المناظر الطبيعية إلى مسرح لسباق جماعي، بينما يجعل Centaur at the Forge الكائن الرائع أقرب إلى المهنة اليومية. هذه الأساطير هي أيضًا لغة رمزية: كل شخصية تجعل قوة طبيعية أو غريزة أو حالة من الروح مرئية. ومع ذلك، فإن الفكاهة والغرابة تمنع أي قراءة واحدة. في بوكلين، يبقى العصور القديمة لأنه يظل جامحًا وغير متوقع ومعاصرًا. اختيار "الأساطير والمخلوقات لأرنولد بوكلين" يقارن بشكل خاص بين ديجانيرا ونيسوس وبان ودريادس. قراءته تفضل الفضاء.

لا يقوم بوكلين بإحياء الآلهة في المتحف: فهو يطلقهم في الغابة والحدادة والبحر، حيث يمكن أن تبدأ غرابتهم في العيش مرة أخرى.