1919 -1930s · من الرسم إلى مشروع الفضاء الطليعي

تعمل البروون والبناء والنصب التذكاري على تحويل الصورة نحو الهندسة المعمارية: فالمحاور والخطط والأحجام لم تعد تصف المساحة، بل تقترح الطريقة التي يمكن بناؤها بها.

حوالي عام 1919، اخترع إل ليسيتسكي مصطلح برون، والذي تم تطويره بشكل عام باعتباره "مشروعًا لتأكيد الجديد". تدرب في الهندسة المعمارية، وتصور هذه اللوحات والرسومات والمطبوعات كمحطة عبور بين السطح والمبنى. تبدو الأشكال وكأنها تطفو، وتدور، وتتغير في الحجم، دون أفق واحد. ينضم هذا التساؤل حول وجهة النظر إلى أبحاث بنائية أخرى: تتخيل تاتلين نصبها التذكاري للأممية الثالثة باعتباره دوامة فنية وسياسية؛ ينقل موهولي ناجي الخطط الشفافة والضوء والبنية إلى تدريس باوهاوس؛ يدرس ماتيوشين الإدراك المتحرك للفضاء. وهكذا يجمع الجسم عدة الجغرافيا ودرجات الإنجاز المتعددة، من الرسم إلى المشروع الضخم. الهندسة المعمارية ليست مجرد مبنى ممثل. تصبح وسيلة لتنظيم العلاقات والمواد والتداول والرؤية. يعمل كل عمل كمختبر حيث يمكن أن تمتد الهندسة إلى ما هو أبعد من الإطار. يقارن اختيار "الهندسة المعمارية والفضاء والبرون" بشكل خاص النصب التذكاري بالأممية الثالثة واللوحة n° 1، ستارو-باسمان. قراءته تفضل الرسم.

إن Proun ليست لوحة فنية تمامًا ولا هي مبنى بعد: إنها موقع البناء العقلي حيث تتعلم الهندسة أن تصبح مساحة.