1504 -1550 · الجسم في حالة توتر ومساحة غير مستقرة

يوضح توندو دوني، والعرافة الليبية، والدينونة الأخيرة، وتحويل القديس بولس لماذا يرى الفنانون المانيريست في مايكل أنجلو ذخيرة من التقلبات والمقاييس والتشريحات التي يجب التغلب عليها.

لا يمكن اختزال مايكل أنجلو في السلوك، لكن عمله يزود الجيل القادم بقواعد نحوية حاسمة. في توندو دوني، تشكل العائلة المقدسة عقدة من الأجساد المقلوبة، بألوان واضحة وأحجام منحوتة بينما العراة في الخلف تعقد القصة. تدور العرافة الليبية في قبو سيستين حول مقعدها في حركة من المستحيل تلخيصها في شكل مستقر؛ الأكتاف والذراعين والكتاب ينظمون دوامة. يوم القيامة، تم رسمه بعد عدة عقود على جدار المذبح، ويتخلى عن المقصورات المعمارية لمجال واسع من الأجساد الصاعدة والهابطة حول المسيح الرياضي. في اهتداء القديس بولس من كنيسة بولين، السلالم المتضاربة والاختصارات والحشود الضيقة تجعل الرؤية قمعية تقريبًا. يرث بونتورمو وروسو وبرونزينو وفاساري وآخرون هذه الحرية دون تقليدها ببساطة. يضع الاختيار "مايكل أنجلو والأسلوبية" خاصة فيما يتعلق بتوندو دوني - مايكل أنجلو والعرافة الليبية - مايكل أنجلو. قراءته تفضل الضوء.

إن الدرس السلوكي الذي تعلمه مايكل أنجلو ليس وضعية معينة: بل من الحق أن يجبر الجسد والفضاء من أجل جعل الفكرة أكثر كثافة.