لندن، 1899 -1904 · الضباب والتايمز والضوء الصناعي

من غرفته في فندق سافوي، يحول كلود مونيه جسر واترلو إلى شكل تسلسلي: يتغير نفس الجسر مع الضباب والدخان والشمس والوقت وانعكاسات نهر التايمز.

عاد كلود مونيه إلى لندن في أعوام 1899 و1900 و1901 للعمل في فندق سافوي الذي تطل نوافذه على نهر التايمز. ويمتد جسر واترلو أمامه؛ وعلى مسافة أبعد تظهر المداخن والمباني والدخان من الضفة الجنوبية. ال يستخدم الرسام نفس الإطار في ظروف متغيرة باستمرار. يظل هيكل الجسر مميزًا من خلال سطحه الأفقي وأقواسه، لكن الغلاف الجوي يمكن أن يمحوه تقريبًا. الضباب الطبيعي والتلوث يجمع البخار الصناعي وبخار القوارب وضوء النهر بين المدينة والسماء والماء في مادة ملونة واحدة. بدأ مونيه اللوحات في لندن ثم أعاد صياغتها مطولاً في ورشته في جيفرني، ولم يكن يبحث عن اللحظة أن الاتفاق الدقيق للطباعة المحفوظة. تم تقديم جزء من مناظر جسر واترلو في عام 1904 من قبل دوراند رويل مع سلسلة جسر تشارينغ كروس والبرلمان. الأعمال الأربعة المختارة تظهر منطق الاختلاف: الشفق ينعم الأشكال الزرقاء والأرجوانية؛ التأثير الوردي يدفئ الضباب؛ تمر الشمس عبر الدخان والانعكاسات؛ اليوم الرمادي يختزل المدينة إلى بعض القيم الباردة. وهكذا يصبح الموضوع الحديث واحدًا التأمل في الإدراك. يقارن اختيار "جسر واترلو" بشكل خاص جسر واترلو في لندن، عند الغسق، وجسر واترلو، بالتأثير الوردي. قراءته تفضل القصة.

يبقى جسر واترلو في مكان واحد، لكن اللوحة تغير كل شيء: في لندن، الهواء والدخان والضوء هي الفكرة الحقيقية لمونيه.