حوالي 1775 -1828 · محكمة إسبانيا، ماجاس، صور شخصية ووجهات نظر نقدية

يرسم غويا المرأة بين التمثيل الاجتماعي والحقيقة الداخلية: الملكة أو المركيزة أو الماجا أو ضحية العنف تقاوم الإطراء من خلال وجود النظرة والإيماءات والمواد.

بنى فرانسيسكو دي غويا حياته المهنية في خدمة النظام الملكي الإسباني بينما طور رؤية مستقلة بشكل متزايد. لم يتم تخفيض صوره النسائية أبدًا إلى رتبة أو زي. تؤكد ماري لويز دي بارما والدوقات والمركيزات والكونتيسات موقعهم من خلال اللباس أو المروحة أو المانتيلا، لكن الضوء واللمس يكشفان أيضًا عن التحفظ أو التعب أو الثقة أو الضعف. يحول Majas هذه الملاحظة نحو الشخصيات التي لا تزال هويتها موضع نقاش والتي تشكك واجهتها بشكل مباشر في المشاهد. في الرسومات والمطبوعات، يُظهر غويا أيضًا القيود الاجتماعية والدعارة والخرافات والعنف الذي يمارس ضدها النساء. وقد عزز صممه بعد عام 1792 والحرب والقمع هذه النظرة النقدية. تعبر هذه الصور معًا الفناء والشارع والخيال دون تقديم نموذج واحد للأنوثة. يقارن اختيار "النساء في فرانسيسكو دي جويا" بشكل خاص ماري لويز دي بارما، ملكة إسبانيا والمرأة ذات المروحة. قراءته تفضل القصة.

في غويا، يحدد القماش الرتبة ولكن الوجه يفلت من المسابقة: تظل كل امرأة شخصًا قبل أن تلعب دورًا.