1869 -1954 · اللون والديكور ومجموعة بارنز

استكشف هنري ماتيس في مؤسسة بارنز، حيث تتفاعل الصور الشخصية والديكورات الداخلية والمشاهد العائلية مع La Danse، وهو مكان ضخم مصمم للهندسة المعمارية للمعرض.

تحتل مؤسسة بارنز مكانة فريدة في تاريخ هنري ماتيس. بدأ جامع الأعمال الفنية والمعلم ألبرت سي. بارنز في الحصول على أعماله في العقد الأول من القرن العشرين وجمع في ميريون مجموعة استثنائية من اللوحات والرسومات والمنحوتات. وهي معروضة بين الأثاث والأعمال الحديدية والأشياء من فترات مختلفة، ولا تتبع تسلسلًا زمنيًا كلاسيكيًا: الألوان والخطوط والأشكال والإيقاعات تستجيب لبعضها البعض في مجموعات جدارية مصممة لدراسة النظرة. عندما زار ماتيس المؤسسة في عام 1930، كلف بارنز بزخرفة النظارات الثلاثة الكبيرة فوق نوافذ المعرض الرئيسي. أصبحت الرقصة التي تم إجراؤها بين عامي 1932 و1933 واحدة إفريز ضخم حيث تتبع الأجسام المبسطة أقواس الهندسة المعمارية. يجبر المشروع الفنان على العمل على نطاق واسع جدًا، بأوراق ملونة وعصا طويلة من الخيزران، وإعداد عمليات معينة لغواشه المقطوع في المستقبل. حول هذه القمة الزخرفية، تكشف المجموعة أيضًا عن ماتيس في العقد الأول من القرن العشرين والعشرين: ينظم درس الموسيقى الصمت والحديقة والأشكال؛ تُظهر الأخوات المتجمعات حول طاولة أو في تصميم داخلي مرجاني كيف أصبحت الخلفية والملابس والأثاث مجالات متساوية من الألوان. يقارن اختيار "هنري ماتيس في مؤسسة بارنز" بشكل خاص درس الموسيقى والأخوات الثلاث على طاولة الرخام الوردي. قراءتها تفضل المادة.

في بارنز، لا يعلق ماتيس اللوحات فحسب: مع La Danse، يقوم بتوزيع الألوان فوق النوافذ وتحويل الهندسة المعمارية بأكملها إلى إيقاع.