بلاط فيليب الرابع · رسم صورًا خاصة بين عامي 1632 و1645

في صوره للمهرجين ورجال المتعة، يخفف فيلاسكيز البروتوكول الملكي لمواجهة المشاهد بأفراد محددين ومعقدين وذوي سيادة تصويرية.

وظفت بلاط فيليب الرابع المهرجين والأقزام وما يسمى برجال المتعة في نظام هرمي للغاية. لقد استمتعوا بالعائلة المالكة، ورافقوا أحيانًا تحركاتهم وشكلوا نقطة مقابلة معتمدة لآداب السلوك. تم تعيين دييغو فيلاسكيز رسامًا للملك في عام 1623، ومثلهم في عدة مناسبات، خاصة في ثلاثينيات وأربعينيات القرن السابع عشر. لم تزيل هذه اللوحات غموض حالتها: فقد ظلت النماذج مرتبطة بوظيفة اجتماعية فرضتها المحكمة. ومع ذلك، يمنحهم فيلاسكيز حضورًا فرديًا يميز صوره بشكل جذري. يظهر دون دييغو دي أسيدو، الملقب بابن العم، بكتاب ومحبرة، وهي سمات ادعونا إلى التشكيك في دورها الفكري أو الإداري. يقف بابلو دي بلد الوليد في مكان فارغ تقريبًا؛ إيماءته التمثيلية كافية لخلق الأرضية والمسرح. يقدم كالاباسيلاس تعبيرًا ووضعية مستحيلة في الصورة الملكية المقننة. يحمل بربروسا ودون جوان من النمسا هويات مسرحية مستمدة من شخصيات تاريخية، بين الأزياء والمحاكاة الساخرة والتأكيد الشخصي. حرية الفرشاة تصاحب حرية التمثيل النسبية هذه. تعطي الخطوط المنحلة والخلفيات غير المحددة واللمسات السريعة والملحقات المختارة بدقة انطباعًا بوجود ملتقط بدلاً من رتبة ثابتة. وكان لهذه الأعمال تأثير عميق تاريخ فن البورتريه، ولا سيما مانيه. يجب أن يتجنب الاستنساخ الأمين الكاريكاتير: يجب أن يحافظ على كرامة النموذج، والفروق الدقيقة في المظهر، واقتصاد الديكور والمواد الحرة التي تجعل الشكل يتنفس. يقارن اختيار "Bouffons de Diego Velázquez" بشكل خاص Le Bouffon don Diego de Acedo، ابن العم - Velázquez وLe Bouffon Calabacillas - Velázquez. قراءته تفضل الحركة.

لا يقوم فيلاسكيز بإزالة نماذجه من نظام المحاكم، لكنه يمنحها البروتوكول الذي نادرًا ما يحتفظ به للهوامش: مساحة تصويرية يكون فيها وجودها كافيًا.