1639 -1709 · انتصار جنوة وروما والباروك

اللوحات الجدارية المفتوحة على السماء، وصور الحضور المباشر والضوء المسرحي تجعل من جيوفاني باتيستا جولي، المعروف باسم باتيتشيو، أحد أعظم مصممي الديكور في روما الباروكية.

ولد جيوفاني باتيستا جولي في جنوة عام 1639. تدرب في مدينة انتشرت فيها أمثلة روبنز وفان دايك وبرناردو ستروزي، ووصل إلى روما وهو لا يزال صغيرًا بعد وباء الطاعون عام 1656. وسرعان ما جذبت موهبته انتباه برنيني، الذي أصبح حاميه وساعد في توجيه حياته المهنية. دخل جولي أكاديمية سان لوكا في عام 1662، ثم تلقى صورًا شخصية ومذابح وزخارف كبيرة للعائلات والمؤسسات الرومانية الرئيسية. كانت تحفته الفنية هي المجموعة المرسومة في كنيسة جيسو بين عامي 1672 و1685. في انتصار اسم يسوع، ألغى الرسم والجص الذهبي والهندسة المعمارية الحقيقية حدودهم: بدا أن المختارين يشرقون إلى النور بينما دع الشخصيات المرفوضة تتجاوز الإطار وتلقي ظلالها على القبو. يترجم هذا الوهم المذهل إلى صور البلاغة الروحية لمجتمع يسوع وذوق برنيني في وحدة الفنون. يتفوق جولي أيضًا في فن البورتريه. يتم التقاط الباباوات والكرادلة والفنانين والأرستقراطيين بلمسة مفعمة بالحيوية وألوان البشرة المضيئة والاهتمام الحاد بالشخصية. تجمع لوحاته الدينية بين الإيماءات والاختصارات والإضاءة والألوان الدافئة دون فقدان الكثافة البشرية للشخصيات. تجمع لوحاته الدينية بين الإيماءات والاختصارات والإضاءة والألوان الدافئة دون فقدان الكثافة البشرية للشخصيات. تجمع لوحاته الدينية بين الإيماءات والاختصارات والإضاءة والألوان الدافئة دون فقدان الكثافة البشرية للشخصيات. تجمع لوحاته الدينية بين الإيماءات والاختصارات والإضاءة والألوان الدافئة دون فقدان الكثافة البشرية للشخصيات. في بيتا، يتركز ألم مريم على قرب جسد المسيح؛ في التأليه، الحركة والضوء يحولان القديس في الرؤية. توفي في روما عام 1709، وترك Baciccio عملاً حاسماً للزخرفة الأثرية الأوروبية وللاندماج الباروكي بين الرسم والنحت والفضاء. يقارن اختيار "جيوفاني باتيستا جولي" بشكل خاص بين La Pietappa ومريم الحداد على المسيح الميت والعذراء والطفل وهما يخترقان رأس الثعبان. قراءته تفضل التكوين.

لا يقوم جولي بتزيين القبو: فهو يجعله يختفي، ثم يستبدل الهندسة المعمارية بضوء حيث ترتفع الأشكال وتنخفض وتفيض.