1703 -1770 · الروكوكو الفرنسي والرعوية والأساطير والفنون الزخرفية

القرنفل اللؤلؤي، والأزرق المضيء والورود، والأساطير الرعوية والحسية الشجاعة تجعل من فرانسوا باوتشر المترجم الرئيسي للروكوكو الفرنسي.

ولد فرانسوا باوتشر في باريس عام 1703 لعائلة مرتبطة بمهن الصور. بعد فترة قصيرة قضاها في استوديو فرانسوا ليموين، عمل لدى النحات جان فرانسوا كارز وشارك في نشر رسومات أنطوان واتو. تعمل ممارسة المطبوعات هذه على تحسين إحساسه بالخط والحركة والتنوع. عند عودته، أقام في إيطاليا من عام 1728 إلى عام 1731. حصل على جائزة روما عام 1723، وبقي في إيطاليا من عام 1728 إلى عام 1731. عند عودته، طور لغة شخصية تغذيها روبنز والرسم الفينيسي والمناظر الطبيعية الهولندية وأناقة واتو. عند عودته، أقام في الأكاديمية الملكية عام 1734، وبقي في إيطاليا من عام 1728 إلى عام 1731. عند عودته، تلقى في الأكاديمية الملكية عام 1734، وبقي في إيطاليا من عام 1728 إلى عام 1731. عند عودته، طور لغة شخصية يغذيها روبنز والرسم الفينيسي والمناظر الطبيعية الهولندية وأناقة واتو. استقبل في الأكاديمية الملكية عام 1734، وشهد باوتشر صعودًا سريعًا. رسم موضوعات أسطورية، وموضوعات رعوية، ومشاهد من النوع، وصور شخصية المناظر الطبيعية وبعض المؤلفات الدينية. أصبحت لوحته الواضحة ولحمه اللؤلؤي والأرابيسك لا تنفصل عن الروكوكو. عهدت إليه مدام دي بومبادور باللوحات والزخارف والرسومات؛ ساهمت رعايته في الانتشار الاستثنائي لأسلوبه. عمل باوتشر في فرساي والمساكن الملكية ومصانع بوفيه وجوبلين وسيفر. قدم نماذج للمفروشات والخزف والمسرح والكتب والحلي، وقام بتوزيع اختراعاته في جميع أنحاء أوروبا. عين رساماً أول للملك ومديراً للأكاديمية عام 1765، ثم جسد نماذج للمفروشات والخزف والمسرح والكتب والحلي، ووزع اختراعاته في جميع أنحاء أوروبا. عين رساماً أول للملك ومديراً للأكاديمية عام 1765، ثم جسد قمة المؤسسة. عين رساماً أول للملك ومديراً للأكاديمية عام 1765، ثم جسد قمة المؤسسة. رعاته لا يصفون حياة الفلاحين: هم تقديم عالم اصطناعي من الرغبة والموسيقى والطبيعة الطيبة. في مرحاض الزهرة أو حمام الزهرة، تشكل الأقمشة والزهور والماء واللحم سطحًا مستمرًا وحسيًا. تعرض باوتشر لانتقادات في نهاية حياته بسبب بعده عن الحقيقة والأخلاق، ومع ذلك ظل مصممًا ومصمم ديكور من الاختراعات المذهلة. توفي في باريس عام 1770، تاركًا واحدًا من أكثر الأعمال تنوعًا وتوزيعًا على نطاق واسع في القرن الثامن عشر. يقارن اختيار "فرانسوا باوتشر" بشكل خاص بين النعم الثلاثة ومرحاض الزهرة. قراءته تفضل الحركة.

في باوتشر، يصبح الرسم ديكورًا كاملاً: ينتمي اللحم والسحابة والنسيج والزهرة إلى نفس عالم النعمة المضيئة.