تم توثيقه حوالي 1315 -1348 · نصب بيزان تريسنتو والقوطية السيينية والجيوتسكية

الخلفيات الذهبية والخطوط الأنيقة والمجلدات الجادة وحنان الأم تجعل من فرانشيسكو ترايني أحد الشخصيات الرئيسية في لوحة تريسنتو بيزان.

ربما ولد فرانشيسكو ترايني في بيزا في نهاية القرن الثالث عشر. تشير الوثائق إليه في النصف الأول من Trecento كرسام وربما منور، نشط في البلدية والكاتدرائية والأخويات والطوائف الدينية. في عام 1322، حصل على أجر مقابل اللوحات المفقودة الآن في قصر أنزياني. يُظهر عقد من عام 1337، والذي حصل بموجبه على متدرب لمدة ثلاث سنوات، أنه كان يدير بالفعل ورشة عمل راسخة. يجمع تدريبه بين العديد من التقاليد. من سيمون مارتيني وليبو ميمي تأتي أناقة الخطوط ونعومة الوجوه والاتفاقيات الثمينة للرسم السييني. الثقافة الفلورنسية والجيوتسكية تجلب المزيد من الحجم الوزن والمسرح. يجمع تريني بين هذه التأثيرات في لغة بيزانية مصقولة وضخمة. عمله الوحيد الموقع والمؤرخ بشكل مؤكد هو لوحة القديس دومينيك المتعددة الألوان، التي اكتملت عام 1345 لكنيسة سانتا كاترينا في بيزا. يحتل القديس المركز، محاطًا بمشاهد من حياته مرتبة في أقسام سردية. تتحد الدقة العقائدية مع الملاحظة الدقيقة للإيماءات والمساحات. يُنسب إليه العديد من العذارى والأطفال، بما في ذلك جسد برادو والمجموعة مع القديسة آن برينستون. تظهر أجسادًا كثيفة تحت ستائر خطية، وعلاقة أمومية حساسة وخلفية ذهبية تحول المشهد إلى حضور مقدس. ارتبط اسم ترايني منذ فترة طويلة بانتصار الموت واللوحات الجدارية في كامبوسانتو بيزا؛ تتم مناقشة هذه الإسناد اليوم بقوة وغالبًا ما يتم إعطاؤها إلى Buonamico Buffalmacco. وهذا الحذر يعزز أهمية بعض اللوحات. يظل ترايني، الذي تم توثيقه حتى منتصف القرن، المعلم الرئيسي للمدرسة البيزانية قبل الجيل التالي. يقارن اختيار "فرانشيسكو ترايني" بشكل خاص مريم والطفل يسوع بطائر والعذراء والطفل بالقديسة آن. قراءته تفضل الرسم.

يوحد تريني قوتين من Trecento: الخط السييني يمنح النعمة والإيقاع، بينما الحجم البيزاني يجعل الجسد المقدس حضورًا مستقرًا وقريبًا.