حوالي 1914 -1920 · مونبارناس، صورة شخصية، خط وحضور غير متحرك

في موديلياني، تصبح وضعية الجلوس هندسة بورتريه: يعمل الكرسي والطاولة والذراعان والنظرة على تثبيت الصور الظلية الطويلة دون محو هوية النموذج.

يجعل أميديو موديلياني فن البورتريه أثناء الجلوس أحد أكثر الأدوات ثباتًا في نضجه الباريسي. بعد بحثه النحتي في أوائل العقد الأول من القرن العشرين، تمر استمرارية المخطط والوجه البيضاوي والرقبة الممدودة إلى اللوحة. لم يتم وصف الكرسي أو الكرسي بذراعين بدقة وثائقية؛ أنها توفر محاور تنظم العلاقة بين الرأس والتمثال النصفي والذراعين والساقين. تقع اليد على الفخذ، ويستقر المرفق على الطاولة، ويقوم الظهر بتقويم الصورة الظلية أو تستوعب الأريكة عارية أكثر أمامية. تحافظ هذه الاختلافات على كل شخص في مساحة مستقرة بينما تجعل شخصيته محسوسة. جين هيبوتيرن، إلفير، المايسا و تتميز عارضات مونبارناس بملابسهن وتصفيفة شعرهن وميلهن وقبل كل شيء طريقتهن في احتلال الوضعية. يمكن تفصيل العيون أو تركها باللوز الملون، مما يخلق مسافة تأملية. يتغذى التبسيط على الفن الإيطالي والنحت الأفريقي والأبحاث من مدرسة باريس. على العكس من ذلك، فهو لا يحول العارضات إلى نوع واحد: وضعية الجلوس تكشف على العكس من ذلك تفردهن الصامت. تتميز مجموعة "شخصيات موديلياني الجالسة بشكل خاص بأنثى عارية جالسة على الأريكة وإلفير جالسة متكئة على الطاولة. قراءتها تفضل اللون.

كرسي موديلياني لا يعمل كإطار: فهو يمنح الجسم محورًا ويسمح للسكون بأن يصبح شخصية.