1862 -1939 · إيتابلز وجربروي والعلاقة الحميمة ما بعد الانطباعية

الطاولات المهجورة والحدائق عند الغسق والمدن الصامتة تمنح هنري لو سيدانر شعرًا للحضور المقترح، بين العلاقة الحميمة والضوء المنقسم.

ولد هنري لو سيدانر عام 1862 في بورت لويس، موريشيوس، ثم نشأ في دونكيرك. تدرب لأول مرة على يد ألكسندر ديسميت، ودخل باريس إلى استوديو ألكسندر كابانيل وعرض أعماله في الصالون منذ عام 1887. في وقت مبكر جدًا، ابتعد عن الموضوع الأكاديمي الرئيسي للبحث عن لوحة داخلية أكثر. في إيتابلز، على ساحل أوبال، لاحظ الصيادين والكثبان والأضواء الرطبة؛ لا يزال الشكل البشري مرئيًا، لكنه يندمج تدريجيًا في الغلاف الجوي. في إيتابلز، على ساحل أوبال، لاحظ الصيادين والكثبان والأضواء الرطبة؛ لا يزال الشكل البشري مرئيًا، لكنه يندمج تدريجيًا في الغلاف الجوي. في إيتابلز، على ساحل أوبال، لاحظ الصيادين والكثبان الرملية والأضواء الرطبة؛ لا تزال الشخصية البشرية مرئية، ولكنها تمتزج تدريجيًا مع الغلاف الجوي. ثم قام بروج والبندقية ولندن وفرساي وفيلفرانش سور مير بتوسيع ذخيرتها من القنوات والواجهات والساحات الصامتة. جاءت نقطة التحول الحاسمة من جربروي، وهي قرية في الواحة تم اكتشافها في بداية القرن العشرين قرن. يقوم السيدانر بترميم منزل هناك وتشكيل حديقة تصبح في نفس الوقت ورشة عمل وديكور وعمل حي. تظهر الورود والمدرجات والبرك والطاولات المحددة في وقت يتلاشى فيه النهار. الشخصيات غالبا ما تكون غائبة؛ ومع ذلك، فإن الكرسي أو المصباح أو الكأسين يكفي للإعلان عن وجود حديث. تكثف الطاولة الموجودة في حديقة الزهور عند الغسق فن الانتظار هذا: اللمسة المقسمة تجعل الزهور والسماء تهتز، بينما تؤسس الأشياء حميمية سردية تقريبًا. في The Serenade، البندقية، الهندسة المعمارية والماء والموسيقى المقترحة تؤلف ليلة بدون مشهد. في The Serenade، البندقية، الهندسة المعمارية والماء والموسيقى المقترحة تؤلف ليلة بدون مشهد. في The Serenade، تكثف البندقية والهندسة المعمارية والماء والكأسين فن الانتظار هذا: الطاولة الموجودة في حديقة الزهور عند الغسق تكثف فن الانتظار هذا: اللمسة المقسمة تجعل الزهور والسماء تهتز، بينما تؤسس الأشياء حميمية سردية تقريبًا. تكثف الطاولة الموجودة في حديقة الزهور عند الغسق فن الانتظار هذا: اللمسة المقسمة تجعل الزهور والسماء تهتز، بينما تؤسس الأشياء حميمية سردية تقريبًا. تكثف الطاولة الموجودة في حديقة الزهور عند الغسق فن الانتظار هذا: اللمسة المقسمة تجعل الزهور والسماء تهتز، بينما تؤسس الأشياء حميمية سردية تقريبًا. تكثف الطاولة الموجودة في حديقة الزهور عند الغسق فن الانتظار: اللمسة المقسمة تجعل الزهور والسماء تهتز، بينما تؤسس الأشياء حميمية سردية تقريبًا. تكثف الطاولة الموجودة في حديقة الزهور عند الغسق فن الانتظار: اللمسة المقسمة تجعل الزهور والسماء تهتز، بينما تؤسس الأشياء حميمية سردية تقريبًا. تكثف الطاولة الموجودة في حديقة الزهور عند الغسق فن الانتظار: اللمسة المقسمة تجعل الزهور والسماء تهتز، بينما تؤسس الأشياء حميمية سردية تقريبًا. تكثف الطاولة الموجودة في حديقة الزهور عند الغسق فن الانتظار: اللمسة المقسمة تجعل الزهور والسماء تهتز، بينما تؤسس الأشياء حميمية سردية تقريبًا. تكثف الطاولة الموجودة في حديقة الزهور عند الغسق فن الانتظار: اللمسة المقسمة تجعل الزهور والسماء تهتز، بينما تؤسس الأشياء حميمية سردية تقريبًا. تكثف الطاولة الموجودة في حديقة الزهور عند الغسق فن الانتظار: اللمسة المقسمة تجعل الزهور والسماء تهت حساسية، مصنوعة من نغمات قريبة وملامح مذابة. يرتبط Le Sidaner بالحميمية وأحيانًا بالرمزية، ويظل مستقلاً: فهو يستعير من ما بعد الانطباعية اهتزاز اللمسة دون التخلي عن سهولة قراءة المكان. انتخب لأكاديمية الفنون الجميلة عام 1930، وتوفي في باريس عام 1939، وترك عملاً يصبح فيه الصمت خفيفًا. تم انتخابه لأكاديمية الفنون الجميلة عام 1930، وتوفي في باريس عام 1939، تاركًا عملاً يصبح فيه الصمت خفيفًا. يقارن اختيار "Henri Le Sidaner" بشكل خاص بين La Sérénade وVenise وLa Table sur le jardin fleur عند الغسق، Gerberoy. قراءته تفضل الرسم.

يرسم السيدانر الغياب بشكل أقل من اللحظة التي يغادر فيها الحضور الطاولة للتو: يواصل الضوء والزهور والأشياء المحادثة بصمت.