1880 -1935 · برلين، الانفصال، الهواء الطلق والحداثة الإمبراطورية

استكشف الانطباعية الألمانية، من ليبرمان إلى كورينث وسليفوغت: الحدائق والبحيرات والمراحل الحضرية والعمل والعروض التي تحول الطبيعة بلمسة حرة وضوء خاص بأوروبا الوسطى.

الانطباعية الألمانية لا تعيد إنتاج النموذج الفرنسي فحسب. منذ ثمانينيات القرن التاسع عشر، اكتشف الفنانون المدربون على الواقعية والطبيعية مانيه ومونيه وديغا والرسم الخارجي، ثم قاموا بتكييف هذه التجارب مع المدن والمناظر الطبيعية والتوترات في الإمبراطورية الألمانية. يلعب ماكس ليبرمان دورًا مركزيًا. تحتفظ مشاهد عمله الأولى في هولندا بالجاذبية الاجتماعية، لكن لوحته تضيء تدريجيًا في طرق برلين والفرسان والحدائق ومناظر وانسي. يجمع لوفيس كورنث بين الضوء الانطباعي واللحم القوي والإيماءات الحرة بشكل متزايد؛ بعد عام 1911، أصبحت مناظره الطبيعية للتعبير عن شعارات فالشينسي كثافتها. يجد ماكس سليفوغت في المسرح والموسيقى والسفر والمناظر الطبيعية في بالاتينات لمسة سريعة قادرة على التقاط الحركة واللون. يجمع بول كاسيرر هؤلاء الفنانين الثلاثة تحت فكرة "ثلاثي" الانطباعية الألمانية. من حولهم، يرسم يوري الأصغر الشارع الليلي، والديكورات الداخلية الحضرية لجوتهارت كويل، وتطور ماريا سلافونا ودورا هيتز مسارات شخصية، بينما يتحدى والتر ليستيكو وانفصال برلين النظام الأكاديمي. ولذلك تظل الحركة متعددة: أكثر قتامة وبنية من الانطباعية الفرنسية في بداياتها، ثم تنفتح على الحياة الحديثة والهواء الطلق والمواد التي تعدهم طلائع القرن العشرين. يقارن اختيار "الانطباعية الألمانية" بشكل خاص المناظر الطبيعية في Walchensee وLaren's Linen Barn. قراءته تفضل الضوء.

في ألمانيا، تحتفظ الانطباعية بثقل الواقع: فالضوء يطلق اللمسة، لكن العمل والمدينة والمادة يظلان حاضرين بقوة.