1909 -1917 · اللون والموسيقى وولادة التجريد

في ارتجالاته، يتيح كاندينسكي للألوان والخطوط والإيقاعات أن تترجم بشكل مباشر ضرورة داخلية، بين ذكريات المناظر الطبيعية والتجريد الناشئ.

يميز كاندينسكي ثلاث عائلات في لوحته: الانطباعات، التي لا تزال مرتبطة بتجربة العالم المرئي؛ الارتجالات، التي ولدت بشكل أكثر عفوية من حركة داخلية؛ والتركيبات المعدة بإسهاب. تم تطوير سلسلة الارتجالات بشكل خاص بين عامي 1909 و1917، وهي تصاحب انتقال الرسام الحاسم نحو التجريد. لا يزال من الممكن ظهور الفرسان أو القوارب أو أبراج الجرس أو الجبال أو المدافع أو الفيضانات، لكنها تذوب في مساحة يعمل فيها اللون والخط كقوى مستقلة. لا يزال من الممكن ظهور الفرسان أو القوارب أو أبراج الجرس أو الجبال أو المدافع أو الطوفان، لكنها تذوب في مساحة حيث يعمل اللون والخط كقوى مستقلة. لا يزال من الممكن ظهور الفرسان أو القوارب أو أبراج الجرس أو الجبال أو المدافع أو الطوفان، لكنها تذوب في مساحة حيث يعمل اللون والخط كقوى مستقلة. وبالتالي فإن العنوان الموسيقي لا يصف التنفيذ غير المنضبط: فهو يستحضر صورة مفتوحة، مدفوعة بالإيقاع والأوتار والتنافرات. من من ميونيخ إلى مورناو، ثم خلال سنوات الحرب، قام كاندينسكي بتحويل المشهد المميز تدريجيًا إلى حدث مصور. الأرقام الموجودة في السلسلة لا تفرض رواية مستمرة؛ بل إنها تمثل مختبرًا حيث تشهد كل لوحة توازنًا جديدًا بين الإيماءة واللون والذكريات. يقارن اختيار "ارتجالات فاسيلي كاندينسكي" بشكل خاص الارتجال 209 والارتجال 33 (الشرق الأول). قراءته تفضل التكوين.

الارتجال الكاندنسكي لا ينسخ المرئي: فهو ينظم توترات اللون والخط مثل الموسيقى الموجهة مباشرة إلى العين.