1599 -1660 · الواقعية، بلاط فيليب الرابع ورسم النظرة

من بالتاسار كارلوس إلى مينيناس، ومن المهرجين إلى الآلهة، يجدد فيلاسكيز كل نوع من خلال الفضاء والهواء وحقيقة الحضور. تصبح المحكمة عالمًا يُنظر إليه بقدر ما يُنظر إليه على أنه عالم ممثل.

ولد دييغو رودريغيز دي سيلفا وفيلاسكيز في إشبيلية عام 1599 وتوفي في مدريد عام 1660، وتدرب مع فرانسيسكو باتشيكو، الذي تزوج ابنته خوانا. تجمع مشاهده الإشبيلية الأولى - المأكولات والتجار والشخصيات الدينية والشعبية - بين الطبيعة والإضاءة ومراقبة المواد. في عام 1623، أصبح رسامًا للملك فيليب الرابع واستقر بشكل دائم في مدريد. من خلال الاتصال بالمجموعات الملكية، قام روبنز ورحلتان إلى إيطاليا بتوسيع لغته: أصبح اللمس أكثر حرية، وشكل الضوء الهواء وانعكست اللوحة على صنعها. رسم فيلاسكيز العائلة المالكة والوزراء والفنانين والمهرجين والأشخاص الصغار التقليم مع الاهتمام المتساوي بالحضور الفردي. يكثف الأمير بالتازار كارلوس الأمل الأسري في صورة طفولة تحكمها آداب السلوك. تجمع صورة الطفل دون كارلوس بين الأناقة الرصينة والاستقلال النفسي المذهل. يرفض El bufón el Primo وDon Diego de Acedo الرسوم الكاريكاتورية: الأشياء والوضعية والنظرة تمنح الجميع هوية معقدة. تنتج اللجان الكبيرة لبوين ريتيرو استسلام بريدا، حيث يحل فعل الرأفة محل عنف المعركة، وصور الفروسية. يتعامل فيلاسكيز أيضًا مع الأساطير والحكايات بواقعية ساخرة: المريخ يرقد كجندي متعب، وعطارد يتصرف في المناظر الطبيعية الصمت، إيسوب ومينيبوس يحملون الفلسفة إلى أجساد عادية. تجمع لوحة مينيناس، التي تم رسمها عام 1656، بين إنفانتا مارغريت وأتباعها والملوك المنعكسين والرسام والمتفرج في مساحة موضوعها الحقيقي هو النظرة. يقوم الغزالون بتركيب الاستوديو المعاصر وأسطورة أراكني. لا يقتصر فنه على الوهم: فهو يوضح كيف تنظم الصورة الكرامة والمسافة والإدراك. يقارن اختيار "Diego Velázquez" بشكل خاص بين الأمير بالتازار كارلوس وWild Boar Hunt في الحفرة. قراءته تفضل الجو.

لا يضع فيلاسكيز شخصية أمامنا أبدًا: فهو يرسم الهواء الذي يحيط به، والنظرة التي تصل إليه، والمسافة التي تفصلنا عنه.