1910 -1940 · التجريد والتزامن والباوهاوس والحداثة الميكانيكية

من كاندينسكي إلى ديلوناي وليجر وكلي وموندريان، تصبح الدائرة بدورها جسمًا عائمًا أو قرصًا من الضوء أو معدات حضرية أو مقياسًا إيقاعيًا: شكل بسيط قادر على تنظيم كل الحداثة.

في بداية القرن العشرين، تركت الدائرة دورها تدريجيًا كعنصر ممثل لتصبح قوة تكوين مستقلة. هذا التحول لا يأتي من مدرسة واحدة. في روبرت ديلوناي، تترجم الأقراص والأقواس الملونة الضوء المتزامن: تنتج التناقضات اللونية إحساسًا بالدوران والتوسع دون رسم حركة ميكانيكية فعليًا. تجعل أقراصه وإيقاعاته اللون القوة الدافعة الرئيسية للوحة. تقترب أقراصه وإيقاعاته من اللون القوة الدافعة الرئيسية للوحة. يقترب فرناند ليجر من الشكل الدائري من المدينة والآلة. تتلاءم العجلات والألواح والحروف والصور الظلية والأجزاء المعمارية معًا في مساحة ثابتة حيث يشارك القرص في الطاقة الجماعية من الحياة الحديثة. يعطي فاسيلي كاندينسكي للدائرة بعدًا داخليًا أكثر. في باوهاوس، يقوم بتحليل توتره مع المربع والخط؛ على خلفية سوداء، يمكن للأقراص الشفافة أن تطفو مثل الأصوات أو الأجرام السماوية. غالبًا ما يفضل بول كلي إيقاعًا أكثر حميمية. الوحدات الملونة الصغيرة والتعارضات التكميلية والتكرارات المقاسة تشكل له إيقاعًا يشبه النتيجة تقريبًا. يدفع بيت موندريان فكرة الإيقاع نحو الشبكة المتعامدة، مذكرًا بأن الحركة المجردة يمكن أن تنشأ بدون منحنيات، على فترات وتغيرات في اللون. تُظهر هذه الأساليب معًا أن الدائرة لا يمكن أن يكون لها معنى ثابت. الشمس أو العين أو العجلة أو الكوكب، لكن قوتها الحديثة تأتي على وجه التحديد من قدرتها على التصرف قبل أي تحديد. الحجم والتكرار والتداخل والتباين والمسافة كافية لخلق السرعة أو التوازن أو التعليق. يجب أن يحافظ الاستنساخ الأمين على هندسة الخطوط، والكثافة الدقيقة للنسب الملونة، وجودة الخلفيات والفواصل الزمنية بين الأشكال: تحريك القرص قليلاً أو إضعاف اللون من شأنه أن يعدل الإيقاع بأكمله. يقارن اختيار "الدوائر والأقراص والإيقاعات المجردة" بشكل خاص بعض الدوائر - فاسيلي كاندينسكي والقرص المتزامن - روبرت ديلوناي. قراءتها تفضل التكوين.

في التجريد الحديث، لا توضح الدائرة الحركة: بلونها وتكرارها ومكانها، تنتجها مباشرة في النظرة.