1885 -1941 · التزامن والأورفية وقوة اللون التقريبية

يحرر روبرت ديلوناي الدائرة من كل الجاذبية الوصفية: التناقضات التكميلية والحلقات والأجزاء الملونة تنتج الضوء والدوران والإيقاع مباشرة في النظرة.

ولد روبرت ديلوناي في باريس عام 1885. تدرب في ورشة عمل مسرحية وليس في الأكاديمية، واقترب من اللون في وقت مبكر جدًا كقوة للبناء. مناظره الأولى لهندسة أجزاء سان سيفيرين وبرج إيفل من أجل ترجمة تحولات الضوء والمدينة الحديثة. حوالي عام 1912، تجاوز عتبة حاسمة مع النوافذ ثم الأشكال الدائرية. يبرز اللون عن الجسم وينظم الفضاء وحده. مستوحى من البحث العلمي حول التناقضات المتزامنة، لاحظ ديلوناي أن اللون يتغير في شدته وعمقه اعتمادًا على من حوله. يستخدم غيوم أبولينير مصطلح الأورفية لتعيين هذا التجريد الموسيقي المضيء المتميز عن التكعيبية التحليلية. في سلسلة الشمس والقمر والشمس والقمر من 1912 إلى 1913، تمنح الحلقات والقطاعات التكميلية القرص قوة دوارة. في تحية لبلييروت يربط هذه الطاقة اللونية بشعارات الطيران والمروحة وبرج إيفل. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد روبرت تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى، عاد تدريجياً إلى التراكيب الدائرية الكبيرة. بعد الحرب العالمية الأولى الأقواس وإعطاء اللون نصبًا زخرفيًا. تُظهر اللوحات المخصصة للمعارض الدولية وصالون التويلري أن هذا التجريد يمكن أن ينظم المساحة المعمارية. توفي ديلوناي في مونبلييه عام 1941. يجب أن يحافظ الاستنساخ الدقيق على شدة المكملات، وحدة الأقواس، والتتابع الدقيق للحلقات، ومراكز الإزاحة أحيانًا التي تدور السطح بأكمله. يقارن اختيار "دوائر وأقراص وإيقاعات روبرت ديلوناي" بشكل خاص القرص المتزامن - روبرت ديلوناي والأشكال الدائرية. الشمس والقمر - روبرت ديلوناي. قراءتها تفضل الجو.

في ديلوناي، لا يدور القرص لأنه يقلد عجلة: تنشط الألوان المجاورة مع بعضها البعض وتنتج الحركة بنفسها.