حوالي 1886 -1916 · البنية والتعبير والتركيب والرمزية

بعد الانطباعية، أصبحت الباقة مجالًا متباينًا للاختراع: كثف فان جوخ اللمسة، وبنى سيزان المجلدات، وقام غوغان بتبسيط المساحات المسطحة، وفتح ريدون الزهرة للأحلام.

لا تحدد ما بعد الانطباعية أسلوبًا واحدًا، ولكن العديد من الاستجابات للانطباعية تطورت منذ ثمانينيات القرن التاسع عشر. تكشف الحياة الزهرية الساكنة عن هذه الاختلافات بشكل جيد. يعطي فنسنت فان جوخ ل عباد الشمس والقزحية والورود لمسة اتجاهية ولون عاطفي يجعل طاقة النمو مرئية بقدر حالة الرسام. يستخدم بول سيزان المزهريات والأواني والفواكه والزهور لبناء العلاقات الوزن والزاوية والعمق؛ يبدو الجدول مستقرًا وغير مستقر في نفس الوقت. يقلل Paul Gauguin من النمذجة ويقوي المخطط ويجمع بين الزهور والفواكه والأشياء في مساحة اصطناعية. أوديلون ريدون يوسع الرمزية إلى ما هو أبعد من ذلك من الفترة المركزية: تمزج باقاتها المتأخرة بين الأنواع المرصودة والتويجات الخيالية في ضوء عقلي. لا يزال فيليكس فالوتون والنابيس وفنانون آخرون يضيفون حلولهم الخاصة. متحدون، تظهر هذه الأعمال أن الباقة لم تعد مجرد تسجيل لإحساس مضيء. يمكن أن تصبح بنية أو عاطفة أو رمزًا أو سطحًا زخرفيًا. يقارن اختيار "الزهور والباقات ما بعد الانطباعية" بشكل خاص عباد الشمس - أواني وزهور فنسنت فان جوخ والتراكوتا - بول سيزان. قراءته تفضل التكوين.

تنتج المزهرية نفسها أربع حداثات: الطاقة في فان جوخ، والبناء في سيزان، والتوليف في غوغان، والمظهر في ريدون.