1880 - القرن العشرين · الخزامى والطرق والضوء الملون للجنوب

يشكل ضوء الخزامى والطرق والصنوبر والبحر الأبيض المتوسط بروفانس من الألوان النشطة حيث يحول غيومين وسيناك ورينوار وسيزان زراعة التربة والتضاريس إلى إيقاع تصويري.

أصبح حقل الخزامى واحدًا من أكثر الصور شهرة في بروفانس، لكن اهتمامه التصويري يتجاوز الرمز الإقليمي. تقطع الصفوف المزروعة المنحدر وتقود العين وتنتج التباين قوية بين اللون الأرجواني والأخضر والأرض الخفيفة والسماء. يستكشف أرماند غيلومين، أحد المشاركين الأوائل في المعارض الانطباعية، هذه العلاقات الملونة بكثافة خاصة. في Les Lavandes، فرق التضاريس لا تصف كل نبات؛ ينظمون عمقًا نابضًا بالحياة حيث تعزز المكملات بعضها البعض. يقترب بول سينياك من الجنوب باستخدام طريقة أخرى. لمسته المنقسمة تجمع بين النغمات النقية التي تمتزج بها النظرة المسافة، مما يجعل هواء البحر الأبيض المتوسط بناء نقاط ولمسات صغيرة. في بيير أوغست رينوار، تحتفظ المناظر الطبيعية البروفنسالية بمادة أكثر مرونة: ترتبط الأشجار والمنازل والتلال عن طريق التحولات دافئ مما يفضل الوحدة المضيئة. على العكس من ذلك، يقوم بول سيزان ببناء المنطقة في خطط متتالية. تتم موازنة الطرق والمنازل وأشجار الصنوبر والصخور حول إيكس وإستاك من خلال نسب الألوان وتغيرات النقاط عن الأنظار؛ لم يعد المسار مجرد تفاصيل بسيطة، بل أصبح قوة تنظم الدخول إلى اللوحة. قام بونارد وفنانون آخرون في المجموعة بتوسيع هذه الرحلة، من هيكل القرية إلى الأشياء الخدم يستحمون بالألوان. لذلك يجب وضع الخزامى في كل زراعي وحسي أكبر: الحدائق والصخور والطرق والقرى تجعل الطريقة التي يسكن بها الجنوب ويعمل بها مرئية. استنساخ يجب على المؤمنين الحفاظ على الفترات الفاصلة بين الصفوف، والتعارضات الأرجوانية الخضراء، ودفء الأرض والمنطق المحدد لكل مفتاح، مقسمًا إلى سيناك، أو بناءًا في سيزان، أو مشبعًا بغيومين أو مغلفًا رينوار. مجموعة "حقول الخزامى والمناظر الطبيعية البروفنسالية" تقارن بشكل خاص بين Les Lavandes - Armand Guillaumin وPrintemps en Provence - Paul Signac. قراءته تفضل التكوين.

أرجواني الخزامى لا يوجد بمفرده أبدًا: فهو يصبح مضيءً باللون الأخضر المجاور والأرض الدافئة والسماء وإيقاع الصفوف التي تقود النظرة.