الجسم والمناظر الطبيعية والبناء الحديث · 1839 -1906

لأكثر من ثلاثين عامًا، تناولت سيزان المناظر الطبيعية العارية دون نموذج مباشر: أصبحت الأجسام والأشجار والسماء عناصر من نفس الهندسة المعمارية الملونة التي أدت إلى Grandes Baigneuses.

ولد بول سيزان في إيكس أون بروفانس عام 1839 وعاد إلى موضوع السباحين من سبعينيات القرن التاسع عشر حتى وفاته عام 1906. حوالي مائتي لوحة وألوان مائية ورسومات تمثل العراة من الذكور أو الإناث، معزولين أو في مجموعات، في منظر طبيعي. هذا الإصرار لا يتوافق مع ملاحظة مشهد خارجي. يعمل سيزان بشكل رئيسي من الذكريات والصور الفوتوغرافية والرسومات السابقة والأكاديميات وأعمال المتاحف، لأن وجود عارضات الأزياء العاريات في الهواء الطلق أمر غير محتمل اجتماعيًا وعمليًا. يسمح له الموضوع بالجمع بين تقليدين عظيمين: العري الكلاسيكي والمناظر الطبيعية البروفنسالية. غالبًا ما تشكل إيقاعات مفاجئة. الأجساد ليست مثالية من الناحية التشريحية؛ لقد تم بناؤها بلمسات من اللون الأزرق والمغرة والأخضر والوردي التي تربطها بالأرض والأشجار. تكتسب المشاهد الأنثوية زخمًا تدريجيًا. على مدى العقد الماضي، عملت سيزان في وقت واحد على ثلاثة إصدارات كبيرة من Les Baigneuses. على مدى العقد الماضي، عملت سيزان في وقت واحد على ثلاثة إصدارات كبيرة من Les Baigneuses. النسخة الموجودة في لندن تجمع بين أحد عشر شخصية مع جذوع مائلة تشكل هيكلًا مثلثًا. نسخة فيلادلفيا، التي تم رسمها من عام 1900 إلى عام 1906، هي الأكبر والأخير والأكثر طموحًا في السلسلة بأكملها. تجمع نسخة لندن بين أحد عشر شخصية مع جذوع مائلة تشكل هيكلًا مثلثًا. نسخة فيلادلفيا، التي تم رسمها من عام 1900 إلى عام 1906، هي الأكبر والأخير والأكثر طموحًا في السلسلة بأكملها. نسخة فيلادلفيا، التي تم رسمها من عام 1900 إلى عام 1906، هي الأكبر والأخير والأكثر طموحًا في السلسلة بأكملها. نسخة فيلادلفيا، التي تم رسمها من عام 1900 إلى عام 1906، هي الأكبر والأخير والأكثر طموحًا في السلسلة بأكملها. تُظهر حالتها غير المكتملة جزئيًا البناء متعدد الطبقات والتداول بين اللحم والسماء و أوراق الشجر. لا توجد قصة أسطورية دقيقة تشرح هذه المجموعات. بل إنها تستحضر أركاديا الخالدة، وهو اتحاد حلم بين البشر والطبيعة، يخضع لذكرى الفن. بعد عام 1907، أصبح Les Grandes Baigneuses مرجعًا رئيسيًا لبيكاسو وماتيس وبدايات التكعيبية. وهكذا توضح السلسلة كيف حول سيزان النوع الأكاديمي إلى مختبر للحداثة: فبدلاً من سرد القصص، قام بتنظيم مجلدات ملونة في مساحة غير مستقرة دائمًا. بدلاً من سرد القصص، ينظم مجلدات ملونة في مساحة غير مستقرة دائمًا. بدلاً من سرد القصص، ينظم مجلدات ملونة في مساحة غير مستقرة دائمًا. بدلاً من سرد القصص، ينظم مجلدات ملونة في مساحة غير مستقرة دائمًا. بدلاً من سرد القصص، يقوم بتنظيم مجلدات ملونة في مساحة غير مستقرة دائمًا. ويقارن اختيار "السباحون والمستحمون لبول سيزان" بشكل خاص بين Les Grandes Baigneuses - بول سيزان ومجموعة السباحين - بول سيزان. قراءته تفضل التكوين.

لا يضع سيزان الأجساد أمام المناظر الطبيعية: فهو يبنيها بنفس الألوان الزرقاء والمغرة والخضراء حتى يتشارك الشكل والطبيعة في هيكل واحد.